东方新魔幻电影类型探索——以电影《画皮》和《倩女幽魂》为例

从《画皮》到新版《倩女幽魂》都使用了"东方新魔幻"电影这一类型概念。它们虽然故事不同,但影像表现形式、故事线发展和人物设计上都有异曲同工之处。其实在东、西方电影作品中都能大量觅得魔幻类型电影的身影,随着中国内地电影市场不断开放,南北电影人力资源融合和创作观念整合,曾在香港影坛盛极一时的东方魔幻类型片也在不断适应内地市场需要,以一种全新的诠释方式展现在观众面前,是传统"东方魔幻"类型片创作的新探索。

互文性解构模式下的东方新魔幻电影

从《画皮》到新版《倩女幽魂》再到《画皮Ⅱ》,都使用了"东方新魔幻"电影这一类型概念。它们虽然故事不同,但影像表现形式、故事线发展和人物设计上都有异曲同工之处,是对传统经典文本的解构,在中国大片制作规模水涨船高和选题类型日渐拓宽的语境下,在资金、技术、艺术精神、文化理念等方面的融合与协调中,东方新魔幻电影类型孕育而生。本文将以《画皮Ⅱ》为例,从互文性解构的角度对东方魔幻电影的美学特点进行初步探析和思考。

东方与魔幻并存的《画皮Ⅱ》电影音乐分析

本文针对《画皮Ⅱ》东方魔幻风格的电影音乐进行分析,探讨东方音乐风格与魔幻音乐特点在电影中的运用。东方风韵是以中国的器乐和《诗经》吟唱表达为主,魔幻味道是以"妖"的声音、气息与视听效果的结合。通过研究发现在电影《画皮Ⅱ》中音乐起到了关键的作用,视听艺术与视觉艺术的完美结合呈现出东方魔幻电影的新里程碑。

东方韵味 魔幻气息——《画皮Ⅱ》电影音乐分析

东方新魔幻主义1电影《画皮Ⅱ》是2012年中国影坛较具影响的影视作品之一。该片以蒲松龄小说《画皮》为蓝本,演绎了一段发生在古代东方大地上的奇幻的爱情故事。日本著名音乐家石田胜范2领衔为本片创作了电影音乐。为了与《画皮Ⅱ》这部东方新魔幻主义风格的电影作品在整体风格和情节气氛上保持一致,作曲者通过在音乐创造中对调式、配器等方面精心设计,同时借鉴蒙古长调、哥特音乐的风格,较好地实现了影片主题风格、故事剧情和电影音乐的统一。尤其是电影音乐中大量人声元素的使用,在表现"妖"这个主题方面取得了较好的效果,实现了名副其实的魔幻"气息"。