内藤湖南和近代中日美术史学

中国画论,可以说是东洋美术史的起源,它与所论及的美术作品一起,对日本美术的发展产生了巨大的影响。近代以来,日本的美术史学却反过来对中国有重大的贡献。在这种美术史学的发展过程中,内藤湖南有着怎样的地位呢？《支那绘画史》的作者内藤湖南,将明代董其昌的＂尚南贬北论＂作为美术史的基准,主张以＂南宗画＂即＂文人画＂为中心的美术进化观。并且,对于世界美术的发展,他提出了中国领先、日本第二、西洋发展最晚的主张。这种美术史观与日本的帝国主义相违背,成为中国文化民族主义的养料,促进了美术史的发展。另外,若突破＂国家＂意识来看,日本美术史学与中国美术史学超越国境、相互依存、共同发展,其基础正在于＂中国是东洋美术的起源＂这样一个共通的美术史观。

他山之石:近现代日本艺术史界对中国书画的研究

20世纪早期的中国美术史研究发端于日本学者,到1945年为止,出现了一批以汉学家、美术史家、东洋史学者等为代表的研究著述。本文通过枚举代表性论著,梳理大村西崖、中村不折、樋口铜牛等人对绘画、书法通史的构建,泷精一、内藤湖南、西川宁等人由史到论的学术演变,以及长尾雨山、金原省吾、下店静市等人专题的深入与批判研究,勾勒近现代日本艺术史界对中国书画研究的谱系,并对其中的价值、影响与局限性作一探讨。