试论表演中的两个自我

演员在创造一个角色时,不仅需要研究自己将要塑造的人物形象,还需要感受作品中表现的思想。而在这个过程中,演员会有两个身份,一个是演员在表演和感受角色时作为表演者的自我;另一个是演员在表演时,作为其表演角色的身份,即为演员在表演中的两个自我。本文将针对演员在表演中的两个自我进行简要探析。

郁达夫与《迟桂花》中的两个自我

1932年创作《迟桂花》前后,郁达夫在散文与旧体诗创作中多次表达了自己的隐逸之情。在《迟桂花》中,此种情绪仍有所出现,但随着小说人物郁先生重回上海而消失,这使得小说虽有淡淡愁绪,但最终却呈现出异于此时期创作的积极色彩。结合历史语境,分析文本中具有自叙性质的翁则生、郁先生二人,有助于透视郁达夫的双重自我,解读其面对现实人生时的不同态度及其背后中西混杂的价值观影响,以此探究具有现代性自我的郁达夫本人,在面对新的政局变化及现实生活对精神与物质的双重压迫时的道路选择,观察郁达夫自我的反思性投射。