《林家铺子》的两条副线

《林家铺子》属短篇复杂结构，线索是三条而非一条，除主线林家铺子倒闭始末外，另有林大娘打呃和林阿秀婚事两条副线。三条线索以三个中心人物构成，既是茅盾结构艺术创新，又是《林家铺子》线索成功之秘密。

与徐耿再论徐耿

与徐耿再论徐耿弘石结识徐耿，时在１９９１年。不久，我曾根据一次较深入的对谈整理过一篇《画外音———与徐耿论徐耿及其他》（发表于《影视文化》第５辑）。在此后的大约５年光景中，彼此虽然亦常相见，但事实上一直未能再找到一个长谈的机会。对于人生来说，５年的时...

形式·内容·意蕴

形式·内容·意蕴章柏青判断一部电影的优劣，我习惯分三步走。先看其形式，再看其内容，进而探究意蕴。所谓形式，是色彩，是镜头，是手法，是音响，是节奏，是造型，是构图。其关键在于和影片内容、主题是否协调，是否较好地体现了导演的创作意图。《红发卡》的形式和其...

地域文化与时代精神——评电视连续剧《椰林湾》

地域文化是历史的产物。随着时代的选择,在继承延续的过程中,不断地得到丰富的同时,也必然逐步地发生嬗变。这是古往今来许多艺术家经常瞩目的命题。 新近面世的《椰林湾》(中共海南省委宣传部、海南电视台和中央电视台影视部联合摄制)从取材。

样式转换 贵在创新──评川剧现代戏《山杠爷》

样式转换 贵在创新──评川剧现代戏《山杠爷》钟韬川剧《山杠爷》的成功，虽然得力于原小说，但由小说转换为川剧却有明显而又突出的创新。较之电影，川剧《山杠爷》自有其独特的美学取向。艺术样式的转换，首先面临的是对原作整体的准确把握，否则就谈不上改编的忠实。...

《新天生一对》:80后的成长喜剧

电影《新天生一对》和27年前朱延平导演的《天生一对》故事并无瓜葛,惟一的共同点就是小彬彬,小小彬这对父子分别以童星身份饰演新旧两部电影的男主角。《新天生一对》用一个更加接地气的故事,让观众看到了中国爸爸们内敛厚重的伟大父爱。一个失妻落魄的赛车手,因为突然出现的六岁儿子彬彬,改变了自己的生活轨迹,重新振作。80后的父亲贪玩懒散,轻浮不稳重,事业没成就,生活也失败;

醉入感官文化天地的《废都》

首先看一下《废都》写作、出版的时间。1992年夏季开笔,同年10月12日上午即草成初稿,1993年1月20日晚改抄完毕,同年2月21日下午再改定稿。紧跟着便是《废都》在《十月》杂志和《中国青年报》上刊载和连载。6月北京出版社加防伪标记隆重推出此书,定价12.50元,两次印刷共出48万册。如果加盗印本,数字当更为惊人。