“为少年儿童书写”——严文井儿童文学创作浅论

“为少年儿童书写”,是我国当代著名儿童文学作家严文井反复阐述的儿童文学创作观。他在儿童文学创作活动中始终秉持着这一理念,具体表现在从现实生活中获取童话灵感、诗意与幻想并存的美学追求,以及思辨与童趣相结合的故事内容等,创作出许多优秀的儿童文学作品。与此同时,严文井在创作活动中不断摸索、总结,形成的儿童文学创作理论与其创作活动相互促进,对我国当代儿童文学创作实践与理论的形成,具有重要的启示性意义。

彭燕郊致严文井、叶汝琏——彭燕郊与文艺界人士通信系列考察之一

新时期之初，不少文艺界人士痛感到“过去漫长的封闭岁月”压抑了求知欲，桎梏了眼界，很有必要大力进行“艺术更新”的工作。一时之间，外国文学翻译方面的杂志、丛刊乃至丛书多有出现，彭燕郊就是从事此类活动的人士中比较突出的一位。彭燕郊以诗人名世，其操持（筹划、组稿或主编）的外国文学翻译书刊以诗歌为主，兼及散文诗和散文类读物。按照他本人稍后的说法：“这几年我用大部分时间编译介[绍]各国现代诗的目的也在于让大家看看到底现代诗是个什么样子，现代诗是怎样发展过来的，从中也可以比较一下到底人家有什么长处我们有什么短处。”

把自己的心奉献给他人——记作家兼编辑家的严文井

几十年来,他爱书、写书、编书,把自己的一颗心——一颗纯朴的、真诚的、执着追求的、无限深情的心,献给了书,献给了编辑工作,献给了文学事业。他把自己比喻为一颗小草,是领受过前辈作家雨露滋润,领受过先驱者启发、帮助而生长起来,期待着能够开出一朵朵小花来的小草。他,给了人芬芳,给了人勇气,给了人希望,给了人启示,使人产生信心和力量,受到鼓励和支持。他埋首案前,勤奋笔耕,用自己的心温暖着他人的心,用智慧的火花照亮着人们前行的路径。数十年如一日,他在编辑及文学工作中付出了巨大的辛劳。——这就是作家兼编辑家的严文井同志。严文井,原名严文锦。一九一五年十月十五日生。湖北武昌人。汉族。当代著名编辑家、作家、儿童文学家、散文家、文艺理论家。

严文井印象

我曾有幸两度同严文井先生同住在一个城市,可惜的是：第一次,我尚小；第二次,他已老。我尚小,还是戴红领巾的年岁,虽然读他写的童话,却无缘识荆,何况很快我已越过了读童话的年龄,严文井这个名字也就渐渐淡忘了。重新记起这个名字,是在离开北京之后,进了复旦大学中文系。文学成了我的专业,文学刊物中,对《人民文学》自然十分关注,严文井先生正是这家刊物的主编。那时,任一个主编都令人肃然起敬,何况是全国文学第一刊。但是,遥隔千里,延颈跂踵也难望项背,敬仰只存于心中而已。

论严文井童话的诗意

严文井是继叶圣陶、张天翼之后最具有中国特色的童话作家之一。他的童话作品具有浓郁的诗意。诗意是严文井童话创作的有意追求。这种诗意来自优美纯净的语言、生动的艺术形象、真挚的情感以及灵动的幻想。这四个方面共同构建了他富有诗的意境,诗的美感,洋溢着动人诗情的童话世界。

严文井童话创作论

严文井是继叶圣陶、张天翼之后最有中国特色的童话作家之一。其作品浓郁的抒情韵味和哲理色彩,上接叶圣陶早期的童话创作,下启新时期抒情派童话,代表了中国童话作品的一种形态。其创作的特色大致可以概括为:师长的"严"与"爱";诗人的"抒情"与"哲理";寓言倾向。

严文井童话的运动美

沙漠里疲倦的旅客终于柔情地笑了,因为他突然看见了一丛碧绿的野草.你看,他笑得有多甜密!可是,更甜密的笑还在后面:当一群欢笑的孩子向他跑过来…….——这是严文井同志在他1982年出版的童话寓言集卷首给读者描绘的一幅充满生机却又意味深长的图画.孩子是人类的希望,为孩子们写作是光荣、神圣的,也是艰苦的.从事儿童文学创作需要有一种默默无闻地自我献身精神.十几年、几十年一直坚持为孩子写作是很不容易的,然而,在坚持为孩子们写作的同时,做到认真、严肃。

论安徒生童话对严文井童话创作的影响

中国儿童文学追慕安徒生童话,并使自身的创作获得现代品质。安徒生童话对严文井的童话创作产生了多层次的深刻影响,其影响不止于语言与意象,更是一种精神上的渗透。严文井对童话诗性与哲理的追求及鲜明的现实关怀更直接源于他对安徒生童话浓郁诗意和人道主义精神的推崇。但由于文化背景的差异和儿童文学观念的不同,以及安徒生创作的个人性奇迹,对中国儿童文学而言,安徒生童话是一个高不可及的范本。

严文井先生的两本书

严文井先生的两本书徐鲁宗远从北京来信，说最近去看望了一次严文井先生。还提到，我们的一位朋友靳飞，正在帮严老编选散文集，靳飞还有意沿着他编《老舍谈人生》的思路，再编一本《严文井谈人生》。这不禁使我想到了严老的两本旧书。一本是１９４２年重庆美学出版社出版...

试谈严文井的童话理论及创作

著名老作家严文井是我国现代童话的开拓者和奠基人之一。他的童话,思想深邃,意境隽永,富有深刻的哲理、浓郁的诗情和孩子式的幻想,形成了独树一帜的艺术风格。著名作家沈从文曾赞其为“风格家”。他的童话创作的独特风格,是同他对童话理论的精湛见解分不开的,或者说是在这种理论指导下形成的。为了探求严文井在童话创作上成功的原困,有必要对他的童话理论作一番初步的研讨。严文井的童话理论首要一个观点是,注重童话的思想教育作用。

论安徒生童话对严文井童话创作的影响——以《南风的话》、《歌孩》和《浮云》为例

严文井对安徒生童话至为推崇,其作品《南风的话》、《歌孩》和《浮云》在结构方式、浓郁的诗情风格和现实关怀等方面都明显受到了安徒生《没有画的画册》的影响,这3篇童话可以说是严文井的"没有画的画册"。但由于时代和国情的不同,严文井的童话饱含教育的目的,形成了自己的风貌。

星空里飘游的梦与夜与火——严文井童话散论

严文井童话之美,美在意象。怀揣着儿时之梦、为父之梦和革命之梦的严文井,开启了童话创作之旅,在童话中实现自己的梦,为儿童造梦。严文井使其早期创作中充斥着孤独主题和黑暗元素,这与其不回避丑、不惧怕黑暗的态度有关,但革命与政治在其间起到的作用亦不容忽视。

“朝内166号与前辈的魂灵相遇”(之十) 智者严文井

只有睿智的人,才喜欢自嘲,也敢于自嘲。自嘲,恐怕也是拥有反思能力的一个标志。而在严文井的自嘲中,似乎还隐含着一种玩世不恭,从中你可以品咂出一丝苦味来。与同时代的作家相比,他的这一特点格外突出。

严文井解放前童话的特点

在中国现代童话史上，严文井是一位出现较晚的著名的童话作家。他的童话创作主要集中在一九四〇年至一九四九年间，作品共十余篇。

真真假假,穷形尽相——严文井《会摇尾巴的狼》赏析

小学课文《会摇尾巴的狼》是现代著名儿童文学作家严文井写的一篇寓言。 严文井,原名文锦,生于1915年10月,湖北武昌人。1934年毕业于湖北省立高级中学。著名童话作家。 严文井的过篇《会摇尾巴的狼》,收入小学课本前,文字上曾作了一些改动。这篇寓言,情节简单,形象却很生动。故事中说到一只狼为了要吃鸡而落入到人们所设置的陷阱里。一只老山羊经过的时候,狼把自己伪装打扮成一个拯救小鸡的好汉,巧言令色,要求老山羊帮助他从陷阱里跳出去。老山羊认清了他吃羊吃鸡的本质,揭穿了他的画皮,轻蔑地从他的身旁走开了。寓言告诉我们,谎言掩盖不了事实的真相,乔装打扮终究欺骗不了人们的眼睛。为此。

严文井的童话创作

严文井是我国当代著名的文学家、文艺理论家,以长期在儿童文学园地里辛勤耕耘和不断开拓而闻名。《严文井童话寓言集》就是他几十年心血的结晶。他以其独具风采的童话艺术,叩开了成千成万的小朋友的心扉,也给许许多多的成年人留下美好的记忆。奔腾向前的“溪流”

要让孩子们热爱自己的祖国(严文井同志在大会上的发言摘要)

作家严文井同志十月七日在开幕式上讲了话。他说,首先向会议表示祝贺,同时,也向在座的同志们表示感谢!多少年来,就是靠在座的同志们,从各种角度为孩子们做了大量的工作。而这个工作,也做到了我的家里,做到了我的儿子的家里,女儿的家里,到了孙子辈那里。所以,做为一个普通人的家长。

严文井解放前童话的特点

严文井解放前童话的特点不仅在于它的诗的品格，内在美的气质，“神似”的精髓，还在于它的画贴的形式及多样化的风格。 （四）画贴的形式 任何文学作品都是借助形象反映现实生活，作为儿童文学的童话则要求更高的形象性。因为人类在儿童期，逻辑思维还不发达，他们是凭着可感知的具有形象性的一件件具体事物去认识周围的世界的，要在童话中告诉儿童一个世界，不借助于具体的形象是不行的。