方式、观念与权力变迁:个人摄影的自我镜像表达

就个人摄影中的自我镜像表达变迁而言,在表达方式上,目前已形成"(手机)摄影+修图+社交分享"的自我镜像表达模式;在表达观念上,自我镜像不再是记录生活本身,而是个人自由观、审美观、表演观等思想观念综合作用下的"历史书写";在表达权力上,原本的特权被分散,形成包括"自我权力""他者权力"和"政治经济力量"在内的权力网络。值得注意的是,社交媒体下的个人摄影及其镜像已经成为一种客观的"拟像"现实,如果个体恰当使用,可以促进社会交流、权利诉求与情感表达,如果个体一味沉溺其中,心灵就会遭受奴役,容易导致炫耀、攀比甚至低俗。

个人摄影网站建设流程及各要素分析

笔者从摄影作品的专业角度,以网站的规划、结构设计、各项关键技术的应用出发,结合网站管理的设计,到网站的上传、推广等流程探讨了一个合理的个人摄影作品网站的建设流程、建设依据以及后续维护和管理。

视觉挑衅的边缘——记李抒炫个人摄影展

李抒炫:韩国人,新晋的自由摄影师。1998年离开韩国,游历欧洲,从2001年起长住上海。她曾经是一位专业的模特,并以第一名的优异成绩毕业于汉城职业摄影学院(SAPPA)。她的作品主要为时尚的艺术人体摄影。

从个人摄影的转变看社交网络时代的人际交往

在人际交往中,个人摄影一直扮演着重要角色。个人摄影的变化是人际交往演变的映像和投射。本文通过对比20世纪80年代以来,个人摄影在"家庭相册时代"和"社交网络时代"的一系列转变,探讨社交网络时代人际交往的特征及其发生机制。

范畴、起点与体例重思:中国摄影史书写的实然样态与应然理路

中国摄影史应被界定为“发生在中国的摄影的历史”,来华外国摄影师摄取的中国影像以及作为“民间书写”形式的个人摄影均应被纳入中国摄影史的研究范畴。中国摄影史的书写应以现存年代最早的中国影像为起点,尝试将纪事本末体作为中国摄影史的编纂体例,旨在清晰地呈现摄影本体的发展线索。

给DV安个家

DV人的民间性和独立于体制外的身份，使他们的“个胜化”作品，往往不能满足于主流媒体的要求，一些DV纪录片爱好者不得不选择了境外，因为他们没有一个自己的“家”。

一拍即打正当时

大家可能对几年前宝丽来的即时成像相机印象深刻，摆好姿势、摁下快门，一声喀喳轻响，照片立马就出来了。这种“立拍立现”技术满使人们摆脱了对结果既爱又恨的等待和期盼。虽说宝丽来的即时成像已经成为历史，但随着数码技术的突飞猛进，特别是数码相机的日益普及，一种媲美“立拍立现”的数码影像技术——“一拍即打”正在为越来越多的人所关注。