闲谈结构、个人笔调、杂糅语言——论语派小品文的文体创新路径

1930年代,论语派以《论语》等期刊为依托,提倡并实践幽默性灵小品文。此种小品文体现了论语派创新散文文体的努力。闲谈结构、个人笔调、杂糅语言是论语派小品文的文体创新路径,主张以闲谈结构促进散文体裁的解放,以个人笔调改变板滞文风,以杂糅调和的语言突破工具论语言观的束缚。通过对这些新的结构、笔调、语言的强调和运用,论语派更新了散文文体观念,创造了新的散文样式,提升了散文的艺术品位,为散文的现代化做出了重要贡献。

1930年代林语堂小品文中“个人笔调”的建构

1930年代,林语堂在小品文的理论表述和创作实践中标举"个人笔调",一时间颇有影响。然而,"个人笔调"并非如林语堂自己所说是个人思想情感的自然流露,乃是一套精心设计的文本策略。他通过将"个人笔调"从具体的内容和对象中剥离出来,成为纯粹形式层面上的"笔调",一个自由的、独立的、无所不在的而且也是抽象的创作主体("个人")得以被建构起来。这个空洞和高度抽象化的创作主体,因此获得了最大限度的自由,也最大限度地保全了自己。

一念本心,枝叶关情——谈冯杰《文字的虎皮花纹》

一、兴味晚明时期,以袁宏道为代表的公安派吸纳李贽学说,提出以“性灵”为内核的文学主张,突出小品文写作的生活化、个人化及求真写实等特点,因而晚明小品文往往从平常细琐处透露出作家领悟人生趣味的精旨妙意,小品文创作也逐渐走向兴盛。晚明小品文的影响在现代散文创作中依然有迹可循,如林语堂等人对“公安三袁”的推崇。林语堂在《论小品文笔调》中称他所谈论的小品文乃是一种言志的、闲适的个人笔调,可容纳“宇宙之大,苍蝇之微”,提倡一种“幽默闲适”的意趣。

一念本心,枝叶关情——谈冯杰《文字的虎皮花纹》

一、兴味晚明时期,以袁宏道为首的公安派吸纳李贽学说,提出“性灵”为内核的文学主张,突出小品文写作生活化、个人化及求真写实的特点,因而晚明小品文往往从平常细琐处透露出作家体察生活含义、领悟人生趣味的精旨妙意,也将小品文创作推向兴盛。晚明小品文的影响在现代散文创作中依然有迹可循,如周作人、林语堂等人对公安三袁的推崇。林语堂在《论小品文笔调》中称他所谈论的小品文,乃是一种言志的、闲适的个人笔调,内容上则“宇宙之大,苍蝇之微”皆可容纳,提倡一种“幽默闲适”的意趣。

林语堂散文创作简论

文章分三阶段论述林语堂散文创作的特色:“语丝”时期,“针砭军阀,呼吁民主自由”、“探索国民性,提倡‘精神复兴‘”和“热烈赞颂民众力量”,是林语堂散文的重要内容,“具有十分鲜明的个性风格,在显示其叛逆者的思想风貌的同时,也体现了他的‘浮躁凌厉’、热烈明快的艺术追求。”并对杂文体裁样式进行了创新,“有力地推动了现代杂文体裁多样化的发展,这一功绩应在我国现代散文史上大书一笔。”三十年代,林语堂“从文化界进步阵营中步步退缩下来”,在十字路口徘徊观望,离现实越来越远。散文创作以闲适的小品文体裁为主力倡并力行“语录体”,文白杂糅。

现代散文放谈——借此评议梁实秋与“抗战无关论”

文章指出现代散文发展的三个段落。“五四”到左翼文学发靱的十年,“可以看作散文的黄金季节”。第二段落是左翼文学勃兴期,为期约八年。

茅盾抒情散文的艺术特色

一个杰出的作家往往有几副笔墨。这有助于他适应时代的需要,也便于发挥其多方面的艺术才能,茅盾就是具有几副笔墨的杰出作家。他的小说、诗歌、散文创作,在中国现代文学史上程度不同地占有相当重要的地位。他的散文,尤其抒情散文的艺术成就仅次于他的小说。他是可以和朱自清、冰心等著名抒情散文大家相比肩的高手。

关于鲁迅杂文的艺术特征(续完)

鲁迅杂文第二个基本成分是文艺性。讨论这一问题, 许多杂文分析参考资料,只谈到形象性和典型性,从语言上谈到炼话和反语,再从手法和语言上谈到讽刺和幽默。有些把形象等问题只看作比喻性质,起论据和论证方面的作用。如果是这个样,那么,鲁迅杂文变成一部分是非文艺因素的直接逻辑表述,一部分是文艺性论述和证明,两者怎么可能浑为一体?这一节先从整体上考察一篇文章中的文艺性因素,然后考察一下杂文中的形象性表现诸种形态,进而侧重讨论形象性等因素在杂文中所起作用。

表现随笔时代的聪明与美感

’92中国文坛上的一件大事,是沉寂已久的散文开始声言兴旺发达了。年初,敏锐的观察家预言:’92将成为“散文小品年”。不过我们发现,“散文热”并不象“小说热”、“报告文学热”一样会带来一种轰动效应,后两者的深刻性与概括力是无与伦比的。散文却毕竟是一种轻性文体,它的热只是悄悄地流行罢了。我注意到两个事实:一是图书市场的“散文热”可谓别具只眼别开生面,二是“散文热”在作品的质与量方面显著的变化。图书市场的“散文热”,热的不是十七年中“三大家”那一类散文,而是“随笔”。

徐懋庸与《新语林》

自1936年8月《作家》月刊刊载了鲁迅先生的《答徐懋庸并关于抗日统一战线问题》后,从此使徐懋庸留下了终生难忘的沉痛记忆。但是,在此之前,徐懋庸和鲁迅先生的关系是很好的。鲁迅曾对他主编的《新语林》给予过大力支持。 30年代,杂文、小品、随笔极为风行,因此这方面的刊物也特别多,提倡幽默、谐谑。

建构一种对称与和谐——读赖赛飞《快手的手》等三篇散文

我难以说清这次阅读的感受,这是一次非常偶然的邂逅,陌生得令人惊喜,却又复杂,难以理清。我说的是读了女作家赖赛飞《快手的手》等三篇散文之后的感觉。猛一想,我也是见识过不少散文的,在我看来,散文之于文学,一如狂草之于书法。它们大致有一个共通点：看似门槛低,实则台阶高,入门易,登堂难。

试析90年代副刊散文走势

中国的新闻改革爆出了一个令人瞩目的事实:报纸副刊散文以其前所未有的鲜活与敏感,吸引了广大读者的目光,并与当前中国散文走俏的大背景成呼应之势,成为散文世界里一块美丽的绿洲。笔者从事副刊散文编辑工作,现就90年代以来副刊散文的新面孔、新气象作一试描和分析。 (一) 关于副刊大战与散文走俏的背景时间进入20世纪90年代,报纸的改革首先从周末版开始,然后又有人注意到周日版。“周末”和“星期刊”开始仅仅几家办,但很快就蔓延开去。到1993年,全国几乎所有的省报、省会市报和沿海大的城市报纸多由原来的对开四版扩为对开八版。

做真实的自己——读《林语堂绝妙小品文》

《林语堂绝妙小品文》这本书第1版是1993年,那是我参加工作的第2年。那时的我还抱着一个文学青年的梦。一转眼,23年已然过去。虽不是＂二十三年弃置身＂,但是,比起林语堂先生,确实也算是活得没有多少精彩之处。这本书陪伴我走到现在,虽然几次搬家,仍然安静地躺在我书橱的重要位置。林语堂的人生是很励志的。他先是读教会学校,英文很好。