从影像到诗行:导演个人风格对诗意美学的塑造

“作者论”的历史起源可以追溯到20世纪50年代中期的法国电影评论界,特别是与《电影手册》杂志紧密相关的一群年轻影评人和未来的新浪潮电影导演。这一理论的核心观点是将电影导演视为其作品的首要创意作者,强调导演个人风格、视角和主题在一部电影中的决定性作用。诗意美学在作者电影中是一种独特的艺术表达方式,导演作为独立作者对电影语言进行个性化运用,能够深度挖掘细腻情感与哲思,最终塑造影片的美学形态。本文在“作者论”视阈下,探赜导演如何通过多元化的手法在影片中构建并传达诗意美学,使之成为作者电影中不可或缺的艺术特质。

音乐艺术个人风格及审美特征探究

关于音乐的起源,可以追溯至远古时代。在漫长的音乐发展长河中,诞生了无数优秀的音乐家,音乐家个人风格的形成是其在创作和音乐实践活动中走向成熟的标志。一种音乐风格往往需要音乐家在自身主观因素的推动下,运用自己的艺术修养、技巧、积累等诸多要素通过长时间的沉淀得以形成。因此,关于音乐艺术个人风格的问题非常值得研究。

试论舞蹈演员的个人风格在舞剧呈现中的重要性

本文从康德的艺术论视角对舞剧中主要演员个人风格的重要性进行探究,从个人风格与舞剧的关系、个人风格在舞剧中的重要性、拥有个人风格是艺术成熟的体现三个方面进行探索。首先以康德艺术论中的共通感论证舞剧的呈现与观众的观感离不开演员极具个人风格特点的表现形式;其次通过典范性与独创性的结合论证演员的主观能动性对舞剧情节发展和人物形象塑造的重要性;最后以艺术的情感传达能力为切入点,论证个人情感的表达为舞剧主题思想的升华起到增强作用。

浅析主演个人风格在舞剧表演中的重要性

舞剧中,主演是十分重要的存在,既代表舞导的核心,又串联了剧的脉络。有能力饰演舞剧主角的舞蹈演员们,受先天自身条件、后天训练体系、个人擅长偏好等个体差异的影响,舞蹈演员们均会形成自身特有的个人风格。舞剧导演在选角时,也会根据舞剧塑造的主角形象如外部形象、动作风格等元素分析最适合该舞剧主角形象的演员人选,使舞者个人风格融入舞剧主角形象中,达到舞者与角色一加一大于二的效果。本文通过分析三位舞者在典型舞剧中的个人风格及影响,从舞剧主角形象塑造、舞剧创作编排和舞剧受众度三个方面分析舞剧中加入个人风格的重要性。

舞剧演员个人风格的融入对推进人物形象塑造的价值探究

演员的个人风格是其思想、生活、艺术素养诸方面的综合反映。其通过生活经历、情感体会、学习训练、舞台实践等方面的积累逐渐形成,并随着舞剧演员的艺术创作而得到了充分体现,与之同时个人风格也必然会随着演员对舞剧的艺术呈现而影响着舞剧人物形象的塑造。本文以“舞剧创作中允许演员具有一定的话语权及自由度”为出发点和前提条件,采用个案研究法和文献分析法,分别从演员个人风格的融入对推进舞剧人物形象塑造的真实性、可持续性以及个性化三方面的价值展开探究。

声乐演唱技巧的培养及个人风格的形成——评《声乐演唱技巧与风格探究》

演唱技巧和演唱风格是声乐演唱中的两个重要方面，二者相互渗透、相辅相成。演唱技巧服务于演唱内容，作为声乐演唱的基础，它体现在发声、呼吸、共鸣等许多方面，扎实、优秀的演唱技巧是交流情感、描述情景、传达思想、表现情绪和成功表现演唱歌曲的重要保障。

论翻译者的个人风格

从翻译风格的倾向性、互补性和多样性来阐述翻译者的个人风格在翻译过程中是如何参与其事的 。

江南宝卷创编的地方传统和个人风格——以常熟宣卷先生余鼎君为例

宝卷的创编情况尚未得到充分研究,尤其是其中的个人行为。常熟的宣卷先生、江苏省级非遗传承人余鼎君在宝卷创编和传播方面做了大量工作,引起了学界的重视,但已有研究主要是在改革开放后的框架内总结其个人特色。事实上,在可以考察的近百年中,不断创作、改编日用卷本是常熟当地宝卷的一个根基传统,并形成了某些带有集体特征的运作机制。只有基于这样的地方传统,才能看清楚余鼎君引人瞩目的创编特色:他吸收和继承地方传统,更在知识来源上寻找“正知”、在思想观念上追求“正信”,以期超越地方传统而形成自己的个人风格。只是这些“正当”的个人追求如何与民间宝卷的自由存在相契合,仍然需要接受时间和实践的考验。而这一地方传统与个人风格的案例,可以为探究整个江南宝卷的知识生产提供镜鉴。

个人风格与书画鉴定

书画鉴定,其目的在于辨真伪、明是非。个人风格是指书画家在艺术上独特个性的发挥,其表现形式与众不同,独树一帜。书画家由于思想、性格、审美情趣、习惯及使用工具、方法等不同,书画作品的面目风情也就各异。个人风格比时代风格更具体,中国古代画论无不以个人风格的不同作为品评书画的依据。书画作品的个人风格,是书画鉴定的关键。

论领导艺术基础与个人风格特征

领导艺术和个人风格是维护组织系统正常运转、实现组织目标不可忽视的重要问题。领导艺术的基础在于其综合性、特殊性和有效性。个人风格是运用领导艺术的突出表现,个人风格适用于各种不同的领导环境。领导者应不断提升领导素质,提高运用领导艺术的水平和能力。

论绘画艺术个人风格的形成

艺术风格的形成是一个艺术家的艺术成熟的标志。本文从三个方面阐述了个人艺术风格的形成过程,同时也对一个艺术风格的误区“定型化”的表现方式进行了分析与评论。

试论新感觉派小说的流派特征和个人风格

新感觉派小说指20世纪20年代末至30年代中期出现的以刘呐鸥、穆时英、施蛰存等人为代表的小说流派。其作品以现代都市人的生态与心态的描摹为重心,在感觉印象的捕捉与深层心理的发掘方面见出特色,标志着新文学中现代主义思潮从诗歌领域向小说园地的延伸,与当时以茅盾为代表的左翼都市小说一起促成了中国城市文学的崛起。

熔民族形式与个人风格为一炉——周立波的短篇小说创作

在上世纪五六十年代文学中，周立波无疑是一位举足轻重的作家。在长期的革命生涯和创作历程中，集战士、学者、作家于一身。他涉足的文学领域十分宽阔，既有文学翻译、研究，也有文学教学、评论，既有报告文学、散文写作，亦有长篇、短篇小说创作。他最重要的文学成果是两部长篇小说和一批短篇小说。描写1946年东北松花江畔农村土改斗争的《暴风骤雨》、表现1955年湖南乡村合作化运动的《山乡巨变》，已成为红色经典载入文学史册。由于这两部作品耀目的光辉，或多或少遮蔽了他的短篇小说。对这批短篇作品，

西北地区回族宴席曲的个人风格特征——以甘肃民间歌手马古白的个案分析为例

西北地区回族宴席曲除了地域性差异形成各地不同的音乐形态和音乐风格之外,还形成了个性迥异的个人风格特征。这是因为在西北地区回族宴席曲的形成和发展过程中,许许多多的回族人民付出了辛勤的创造性艺术劳动,他们用自己对生活的理解,对艺术的追求、继承和创新,不断地丰富着宴席曲,并且同时也在形成自己独特的个人音乐风格特征。本文以甘肃著名民间歌手马古白为例,从已采录到的40余首曲目中,选择了6首较具代表性的曲目进行分析,研究他的个人审美性音乐风格特征。

西北地区回族宴席曲的个人风格特征——以新疆民间歌手韩生源的个案分析为例

西北地区回族宴席曲除了地域性差异形成各地不同的音乐形态和音乐风格之外,还形成了个性迥异的个人风格特征。这是因为在西北地区回族宴席曲的形成和发展过程中,许许多多的回族人民付出了辛勤的创造性艺术劳动,他们用自己对生活的理解,对艺术的追求、继承和创新,不断地丰富着宴席曲,并且同时也在形成自己独特的个人音乐风格特征。以新疆著名回族民间歌手韩生源为例,从已采录到的40余首曲目中,选择了6首较具代表性的曲目进行分析,研究他的个人审美性音乐风格特征。

非现实的现实:斯派克·琼斯电影的个人风格建构

具备导演、编剧、演员、运动品公司老板、知名滑板爱好者等多重身份的美国导演斯派克·琼斯,是业界公认的“鬼才”。他天马行空的创造力与想象力也在导演工作中展现得淋漓尽致,从音乐电视、宣传短片,到故事片、纪录片,他善于将非现实的事物与现实生活中的普通情景加以结合,在富有生趣的造型与别开生面的故事中,打造出动人的影像。

教案要有个人风格

"教案"是个敏感的话题.我们通常怎样接触同行的教案?除了公开发表用作交流或示范的教案,多数情况下,是靠各种形式的检查.不少学校立有制度:教龄6年内的教师,每学年教务处抽查教案两次.有的学校每学年都要交教案,据说不写教案上课的大有人在.如果不查,认真写教案的人就更少了.

西北地区回族宴席曲的个人风格特征——以青海回族民间歌手马占才的个案分析为例

西北地区回族宴席曲除了地域性差异形成各地不同的音乐形态和音乐风格之外，还形成了个性迥异的个人风格特征。这是因为在西北地区回族宴席曲的形成和发展过程中，许许多多的回族人民付出了辛勤的创造性艺术劳动，他们用自己对生活的理解，对艺术的追求、继承和创新，不断地丰富着宴席曲，并且同时也在形成自己独特的个人音乐风格特征。本文以青海著名回族民间歌手马占才为例，从已采录到的40余首曲目中，选择了3首较具代表性的曲目进行分析，研究他的个人审美性音乐风格特征。

时代风格和个人风格的融合——论元杂剧作家关汉卿、王实甫、马致远风格之异同

在元曲史上,关汉卿、王实甫、马致远的杂剧一方面各自形成了独具特色的风格,另一方面,三大家创作时也都考虑到了戏剧语言的特殊性,因此他们又自觉或不自觉地趋向于"文"与"俗"的融合。达到了时代风格和个人风格的融合。

小人物与大时代的革命——从《一江春水向东流》看蔡楚生导演的个人风格

蔡楚生是中国近现代导演的代表人物,他的《渔光曲》《一江春水向东流》均深刻反映了当时的社会现实,体现了电影的"人民性",表现了其极强的个人特点。同时,以群众喜爱的"苦情戏"的形式表现电影主题,使得他的很多作品都取得了不俗的票房成绩。