二十世纪上半叶戏曲教育的传承与改良——以中华戏曲专科学校为例

中华戏曲专科学校作为二十世纪上半叶中国最具影响力的戏曲教育机构之一,其对中国戏曲教育行业的影响巨大。作为一个专注于戏曲教育的艺术教学机构,它从"教学理念"到"教学方式"等各个方面都完成了对之前教育体系的巨大突破。在教学体制上,它通过引进欧洲新式戏剧教育体系,完善了整个戏曲教育生态环境的科学化和素质化,形成了较为科学有序的现代化的教育体系。与此同时,在力求创新的基础上,它还通过结合中国戏曲市场的本土行情,吸收了传统的科班教育模式之长处,形成了符合中国国情的戏曲教育模式,这一系列举措对于整个戏曲教育行业都产生了极大的影响。

从中华戏曲专科学校的课程标准看民国戏曲教育

中华戏曲专科学校的课程标准是一份重要的民国戏曲教育文献。中华戏曲专科学校的课程标准是吸收了传统科班的教学经验,并参照西方戏剧学校制度而制定出来的,其课程目标、课程内容、教学方式遵循了戏曲练习的规律,鲜明地体现了传统与现代交融的特点。中华戏曲专科学校培养了新一代的戏曲艺人,他们顺应了时代的潮流,努力做到全面发展,在继承戏曲传统的同时,推动了戏曲的改良和创新。

戏曲教育的发展及教学实践——以中华戏曲专科学校为中心的讨论

20世纪初,传统的戏曲科班授徒之弊端日显,戏曲教育逐渐从旧式科班发展为新式学校教育。自1930年正式办学以来,中华戏曲专科学校在传统科班经验与现代学校教学理念的结合下,开创了中国戏曲教育之新篇章,在办学方针、课程设置、学生管理模式等方面,体现了传统观念与现代视野的融合与发展。中华戏曲专科学校在教育实践中展开的旧剧改良实验也顺应了戏曲发展的潮流,为其后的戏曲改编、创作奠定了坚实的基础,在当下戏曲教育及戏曲研究中仍发挥着不可替代的作用。

当代菊坛群英谱 李玉茹

李玉茹,满族,1923年生人。1933年考入北平市私立中国高级戏曲职业学校(即中华戏校),从王瑶卿、吴富琴(青衣)、律佩芳(青衣)、郭际湘(花旦与刀马旦).

程砚秋的艺术和人格

2004年1月1日,是我国京剧艺术家程砚秋先生诞生100周年.程砚秋先生在世时,他的艺术和人格都有过许多光辉的亮点.本文拮其要者,述诸笔端.

《中国京剧百美图》之李玉茹

李玉茹京剧女演员。1924年出生,原名雪莹,北京人。曾向王瑶卿、程砚秋、于连泉(小翠花)、郭际湘(老水仙花)等学艺。她功底深厚,师承严格,戏路宽广,表演细腻.

宋派艺术与欧洲的渊源

1933年程砚秋先生从欧洲考察回来之后,准备带领中华戏曲专科学校的同学们再次去欧洲巡演。那段时间里,我父亲和程先生拍了大量的准备演出的舞台剧照。父亲讲,同学们个个都摩拳擦掌,准备赴欧一展身手,还派了会外文的李伯言校长打前阵联络。只是后来因为抗日战争的爆发,此事未能成行,父亲晚年每每谈到这段历史都非常惋惜。受家庭的濡染,我到了国外后反而更加喜爱中国的传统文化。