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中国当代音乐创作中运用五声性调式素材的和声技法研究
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作者 刘文平 《天津音乐学院学报》 2023年第1期53-74,共22页
本文从中国当代音乐创作对民族五声性调式素材的运用方式入手,通过为五声性调式音调配伴奏、引用五声性调式素材为主题、从五声性调式素材中提炼主题、五声性调式素材与音响(音色)技法相结合等特色个例分析,揭示中国当代作曲家在传统五... 本文从中国当代音乐创作对民族五声性调式素材的运用方式入手,通过为五声性调式音调配伴奏、引用五声性调式素材为主题、从五声性调式素材中提炼主题、五声性调式素材与音响(音色)技法相结合等特色个例分析,揭示中国当代作曲家在传统五声性调式理论基础上,进一步探索和声风格民族化的新思路、新方法。 展开更多
关键词 中国当代音乐创作 调式素材 处理技法
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用音乐讲好中国故事——从叶小纲《中国之诗》音高结构研究谈起
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作者 童颖 《天津音乐学院学报》 2024年第2期40-54,共15页
叶小纲在访谈节目中曾多次提出“用音乐讲好中国故事”。“想通过在世界范围传播我的音乐作品,让人认识到中国音乐的新面貌”。早在2013年9月22日,美国纽约林肯中心就举办过一场名为“中国故事”的叶小纲个人作品音乐会。事实上,叶小纲... 叶小纲在访谈节目中曾多次提出“用音乐讲好中国故事”。“想通过在世界范围传播我的音乐作品,让人认识到中国音乐的新面貌”。早在2013年9月22日,美国纽约林肯中心就举办过一场名为“中国故事”的叶小纲个人作品音乐会。事实上,叶小纲从早期的音乐创作起就一直践行这样的理想愿景。本文以他学生时代创作的一部大提琴与钢琴作品《中国之诗》为始,透过其个人的文化背景与创作追求,开启探究叶小纲音乐创作的“中国故事”,总结他个人典型的中国五声性调式音高结构的组织技巧与处理手法。 展开更多
关键词 叶小纲 中国故事 中国之诗》 中国五声性调式音高结构
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中国当代音乐创作中的五声性调式和声形态与技法
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作者 姜之国 《福建艺术》 2023年第10期10-17,共8页
中国传统音乐在长期的发展历程中,产生了多声部音乐的萌芽,但应该说,并没有产生像西方大、小调体系和声那样具有体系意义的和声技法与理论。总的来说,20世纪以来,中国专业音乐创作中和声技法的发展可以分为“套用西方传统”“融合民族... 中国传统音乐在长期的发展历程中,产生了多声部音乐的萌芽,但应该说,并没有产生像西方大、小调体系和声那样具有体系意义的和声技法与理论。总的来说,20世纪以来,中国专业音乐创作中和声技法的发展可以分为“套用西方传统”“融合民族风格”“补课现代技法”“追求以乐为本”等四个阶段。当然这些阶段并非泾渭分明的,而是相互重叠,只是大体上体现了时间的先后顺序。 展开更多
关键词 专业音乐创作 部音乐 中国传统音乐 技法 调式 民族风格 现代技法 当代音乐创作
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无调性中国风格现代音乐作品中“五声性音高结构”的听唱 被引量:1
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作者 李宁 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2016年第2期110-114,共5页
现代音乐中强调"音"的平等,使我们一定程度上无法预测音乐的走向,让我们失去了音乐方向感,从而造成了音准控制的难度。但在中国现代音乐作品中,在音乐具体形态上并没有完全摒弃"调"的观念。通过对"五声性音高... 现代音乐中强调"音"的平等,使我们一定程度上无法预测音乐的走向,让我们失去了音乐方向感,从而造成了音准控制的难度。但在中国现代音乐作品中,在音乐具体形态上并没有完全摒弃"调"的观念。通过对"五声性音高结构"为主要特征的"调性"因素音高核心的听辨与视唱练习,更能够增强我们对音准的控制和对作品基本风格的掌握。 展开更多
关键词 中国风格 现代音乐 音高结构 听唱
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中国五声性调式和声的和弦结构及其标记研究 被引量:1
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作者 郑刚 《淄博师范高等专科学校学报》 2006年第1期8-15,共8页
五声性调式和声中有多种不同的和弦结构方式,运用不同的结构方式构成的和弦会有不同的和声效果。由于分类标准不同,不同和声著作对和弦结构的分类方式也不尽相同。通过对几部和声论著的比较分析,本文将五声性调式和声的和弦结构重新划... 五声性调式和声中有多种不同的和弦结构方式,运用不同的结构方式构成的和弦会有不同的和声效果。由于分类标准不同,不同和声著作对和弦结构的分类方式也不尽相同。通过对几部和声论著的比较分析,本文将五声性调式和声的和弦结构重新划分为基本结构与复杂结构两大类,并结合新的和弦标记方法和大量的谱例进行说明。 展开更多
关键词 和弦结构 调式 和弦标记
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四、五度结构与二度结构的和声方法——五声性调式和声研究之一 被引量:15
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作者 樊祖荫 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2002年第2期3-14,共12页
五声性调式和声的和弦结构可以是多样的 ,既可采用三度结构、纵合性结构 ,也可采用四五度结构或二度结构。本文阐述了四五度结构与二度结构的和声方法。
关键词 调式 方法 结构 二度结构
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三度结构的和声方法——五声性调式和声研究之一 被引量:6
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作者 樊祖荫 《浙江艺术职业学院学报》 2003年第2期35-50,共16页
以三度叠置为和弦构成基础的和声方法,自20世纪20年代我国第一代专业作曲家在其作品中开始运用以来,一直为作曲家们所沿用,并始终注意着这种和声方法与五声性调式的风格相协调、相拓展的问题,从中积累了许多经验。本文所主要讨论的,即... 以三度叠置为和弦构成基础的和声方法,自20世纪20年代我国第一代专业作曲家在其作品中开始运用以来,一直为作曲家们所沿用,并始终注意着这种和声方法与五声性调式的风格相协调、相拓展的问题,从中积累了许多经验。本文所主要讨论的,即是与调式风格相关的和声处理上的一些特殊问题,并阐述在五声性调式中应用三度结构的和声方法。 展开更多
关键词 调式 三度结构 方法 和弦 作曲理论
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五声性调式和声在中国诗词艺术歌曲伴奏中的应用 被引量:4
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作者 童锐 李慕凡 《皖西学院学报》 2021年第2期117-121,130,共6页
作为中国专业音乐的代表性音乐体裁,中国诗词艺术歌曲同时具备专业性、音乐性、文学性和历史性的特点,其伴奏的编配同样服从于这些属性。五声性调式和声的探索与应用,为该音乐体裁提供了全面且切合内涵的创作选择。以三度结构和声方法... 作为中国专业音乐的代表性音乐体裁,中国诗词艺术歌曲同时具备专业性、音乐性、文学性和历史性的特点,其伴奏的编配同样服从于这些属性。五声性调式和声的探索与应用,为该音乐体裁提供了全面且切合内涵的创作选择。以三度结构和声方法、纵合结构和声方法和四、五度结构和声方法为主流的和弦应用,极大地深化了该音乐体裁的表演性和欣赏性。 展开更多
关键词 中国诗词艺术歌曲 伴奏 调式 方法
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音乐创作的和声经验与五声性调式和声研究——评《中国五声性调式和声写作教程》
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作者 高见 《当代教育科学》 北大核心 2015年第24期I0022-I0022,共1页
一、引言 音乐创作是中国的非物质文化遗产,在人类艺术的汪洋大海中,不同时期音乐创作的风格是不同的,中西方音乐不同历史时期的演变以及音乐风格的不同就体现在作曲家的作品上。中西文化的差异导致中西音乐创作有着相当大的差异。... 一、引言 音乐创作是中国的非物质文化遗产,在人类艺术的汪洋大海中,不同时期音乐创作的风格是不同的,中西方音乐不同历史时期的演变以及音乐风格的不同就体现在作曲家的作品上。中西文化的差异导致中西音乐创作有着相当大的差异。《中国五声性调式和声写作教程》内容丰富,涵盖了大多数作曲家们在音乐创作中运用和声的经验同时又大范围吸收五声性调式和声的研究成果,再加上摘录了部分谱例及习题,为音乐创作的和声经验与五声性调式和声研究提供了坚实的基础。 展开更多
关键词 调式 音乐创作 写作教程 中国 经验 非物质文化遗产 音乐风格 中西文化
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三分损益法理论及中国五声性调式音乐实践刍议 被引量:1
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作者 王家宁 《艺海》 2021年第10期74-78,共5页
中国音乐理论与实践有着优秀的传统,其中有关物理学、数学、音乐学等交叉的乐律学,是中国最为发达的学科,也是中国科学史最为发达的学科史之一。在乐律学方面出现了很多天才的理论和数学计算,成为我国传统音乐文化中的瑰宝。三分损益法... 中国音乐理论与实践有着优秀的传统,其中有关物理学、数学、音乐学等交叉的乐律学,是中国最为发达的学科,也是中国科学史最为发达的学科史之一。在乐律学方面出现了很多天才的理论和数学计算,成为我国传统音乐文化中的瑰宝。三分损益法作为中国律学发展中最重要的成果之一,奠定了中国乐律体系的基础。本文主要介绍三分损益的生律理论,并结合中国传统民族五声性调式,包括五声调式、两种形式的六声调式以及三种形式的七声调式音乐实践进行论述,从而对三分损益法理论及中国民族五声性调式有更为深刻的了解。 展开更多
关键词 三分损益法 中国调式
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音乐理论教育本土化的实践和探索——《中国五声性调式和声的张力研究》评介
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作者 董伟 《美育学刊》 2021年第5期I0007-I0007,共1页
自1915年赵元任创作《和平进行曲》至今一百多年来,我国作曲家们不断尝试、探索解决西方大小调和声与中国风格的冲突和本土化融合问题。音乐理论界也协同跟进,从原理、方法、思维等层面进行广泛而深入的研究。音乐理论本土化的百年发展... 自1915年赵元任创作《和平进行曲》至今一百多年来,我国作曲家们不断尝试、探索解决西方大小调和声与中国风格的冲突和本土化融合问题。音乐理论界也协同跟进,从原理、方法、思维等层面进行广泛而深入的研究。音乐理论本土化的百年发展历程中,标志性的研究成果有黎英海的《汉族调式及其和声》(1959)和樊祖荫的《中国五声性调式和声的理论和方法》(2003)等。 展开更多
关键词 中国调式 音乐理论教育 黎英海 赵元任 樊祖荫 理论本土化 本土化融合 实践和探索
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通过对几部和声论著的比较分析看我国五声性调式和声理论的发展 被引量:9
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作者 张志海 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2002年第2期18-25,共8页
文章通过对几部有代表性的五声性和声论著中所涉及的五声性调式的和弦结构、偏音的处理方法、调式功能关系、近现代和声手法的运用等几个问题进行分析和比较 ,尝试对二十世纪我国五声性调式和声的各种观点作一简单的归纳整理 ,以期达到... 文章通过对几部有代表性的五声性和声论著中所涉及的五声性调式的和弦结构、偏音的处理方法、调式功能关系、近现代和声手法的运用等几个问题进行分析和比较 ,尝试对二十世纪我国五声性调式和声的各种观点作一简单的归纳整理 ,以期达到温故而知新 ,继往而开来的目的。 展开更多
关键词 调式 调式功能 偏音 和弦 和弦结构 色彩手法
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中国传统音乐中的语言——记中国五声性调式和声专题讲座
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作者 韩胜楠 《戏剧之家》 2018年第30期48-48,共1页
由河南大学艺术学院承办的国家艺术基金“豫剧音乐创作人才培养”项目培训已经如火如荼地进行了将近一周的时间。前期有授课专家项阳教授、张大新教授为学员们梳理中华传统音乐文化和豫剧源头的发展以及传承,后有左奇伟教授声J隋并茂... 由河南大学艺术学院承办的国家艺术基金“豫剧音乐创作人才培养”项目培训已经如火如荼地进行了将近一周的时间。前期有授课专家项阳教授、张大新教授为学员们梳理中华传统音乐文化和豫剧源头的发展以及传承,后有左奇伟教授声J隋并茂地教授学员写作技巧,使学员们自如地畅游在戏曲音乐的海洋中,不断汲取戏曲文化的营养。 展开更多
关键词 中国传统音乐 调式 专题讲座 语言 传统音乐文化 艺术学院 项目培训 人才培养
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以五声性调式为基本材料的和声拓展方法研究 被引量:3
14
作者 马学文 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2018年第4期114-123,共10页
五声性调式和声是从中国现当代音乐创作实践中总结出来的,建立在五声性调式基础上的一种开放的作曲理论。五声性调式作为构建中国音乐大厦的地基,具有原发性意义。在五声性调式的基础上,有综合调式性七声音阶、五声性调式的纵横向拓展... 五声性调式和声是从中国现当代音乐创作实践中总结出来的,建立在五声性调式基础上的一种开放的作曲理论。五声性调式作为构建中国音乐大厦的地基,具有原发性意义。在五声性调式的基础上,有综合调式性七声音阶、五声性调式的纵横向拓展、不同五声性调式的复合、五声性调式与大小调的混合等多种拓展的方法。 展开更多
关键词 中国音乐作品 调式 拓展
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五声性旋律的调性扩展与调式运用 被引量:2
15
作者 敖昌群 《音乐探索》 2003年第3期17-20,共4页
如何在运用20世纪西方现代技法的同时,又保留中国音乐风格,是中国作曲家们极积探索的问题。其中使旋律片断小型化、以半音关系来连接这些片断,十二音序列的五声化、扩展调性等是常用的技法。
关键词 旋律 调式 旋律片断 小型化 音程结构 十二音序列 音乐风格 技法
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为中国民族五声性调式体系乐曲与西洋大小调调式体系乐曲作和声编配的手法异同探述
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作者 陈允东 《师道(教研)》 2018年第9期135-136,共2页
中国专业的多声部音乐创作是从20世纪20年代初才开始的。由于早期的创作受中国民族传统的影响.在曲调的写作上往往会采用五声性音调,但在和声技法方面,由于还未形成体系,而西洋和声体系的确立要比我们早约200年,那么音乐家们只能... 中国专业的多声部音乐创作是从20世纪20年代初才开始的。由于早期的创作受中国民族传统的影响.在曲调的写作上往往会采用五声性音调,但在和声技法方面,由于还未形成体系,而西洋和声体系的确立要比我们早约200年,那么音乐家们只能通过学习西洋和声技法,将其应用在中国民族音乐上。因此在旋律与和声之间难以避免地会出现一些矛盾。 展开更多
关键词 中国民族音乐 技法 调式体系 西洋 20世纪20年代初 异同 手法
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对我国五声性调式和声特点的应用研究 被引量:2
17
作者 沈丹 《艺术研究(哈尔滨师范大学艺术学报)》 2006年第3期30-31,共2页
我国五声性调式是建立在适于表现中华民族思想情感和审美观念上的一种音乐思维和调式思维,是中华民族音乐的根基和灵魂。文章通过对几部代表性的五声性和声论著中所涉及的五声性调式的基本特征、基本旋法、和弦结构、各种调式色彩、偏... 我国五声性调式是建立在适于表现中华民族思想情感和审美观念上的一种音乐思维和调式思维,是中华民族音乐的根基和灵魂。文章通过对几部代表性的五声性和声论著中所涉及的五声性调式的基本特征、基本旋法、和弦结构、各种调式色彩、偏音的作用对旋律的影响等问题进行分析和比较,从而对其进行更深入地应用研究。 展开更多
关键词 调式 和弦结构 调式功能 色彩
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民族五声性纵向结构的教学与实践
18
作者 王虎 王进 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 1996年第2期13-18,共6页
本文试图从教学与实践两方面集中对民族五声性纵向结构这一具体问题作一个较为全面、系统的阐述。从和声的基本材料──和弦结构的构成规律为主线,揭示了纵向结构中民族性、风格化与现代音乐思维相互渗透的复杂内涵,系统归纳了五性调... 本文试图从教学与实践两方面集中对民族五声性纵向结构这一具体问题作一个较为全面、系统的阐述。从和声的基本材料──和弦结构的构成规律为主线,揭示了纵向结构中民族性、风格化与现代音乐思维相互渗透的复杂内涵,系统归纳了五性调式和声中存在的丰富。多样化的结构形态、构成规律与内在联系。 展开更多
关键词 纵向结构 和弦结构 教学与实践 结构的和弦 九和弦 调式 复合结构 复合和弦
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中国五声性半音化和声的实践与探索
19
作者 李合洲 《星海音乐学院学报》 2008年第1期72-79,共8页
"五声性半音化"的实践与探索,对于研究中国作曲家作曲技术理论的发展规律具有重要意义。中国作曲家及理论家在对于西方音乐"半音化演进"方面做过大量的探索和系统的研究,"五声性半音化"在中国作曲家的作... "五声性半音化"的实践与探索,对于研究中国作曲家作曲技术理论的发展规律具有重要意义。中国作曲家及理论家在对于西方音乐"半音化演进"方面做过大量的探索和系统的研究,"五声性半音化"在中国作曲家的作品中被频繁地使用,但大量的创作实践大都被理论家们总结为变音和弦、多调重叠以及五声性十二音序列等的使用方法,并没有从"半音化"的角度说明它们的规律,致使一直以来未引起人们的重视。笔者通过对中国音乐中五声调式的半音使用以及作曲家创作技法中"半音化"使用的分析,结合理论家们的总结,做一个初步探索及总结。 展开更多
关键词 变音 变音和弦 离调半音化 调式交替半音化 中国半音化和
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五声性和弦的结构概念辨析及使用特性上的再分类
20
作者 张志海 《荆州师专学报》 2001年第3期85-88,共4页
本文通过对几种五声性和弦结构观点的比较分析 ,认为用五声纵合性理解五声性和弦的结构 ,更具有合理性与包容性 ,其它的几种结构分类 ,只是五声纵合结构的五声性和弦在具体作品与各种和声手法中的不同表现形式。根据五声性和弦在音乐作... 本文通过对几种五声性和弦结构观点的比较分析 ,认为用五声纵合性理解五声性和弦的结构 ,更具有合理性与包容性 ,其它的几种结构分类 ,只是五声纵合结构的五声性和弦在具体作品与各种和声手法中的不同表现形式。根据五声性和弦在音乐作品中的表现作用 。 展开更多
关键词 和弦 纵合结构 三度结构 四度和 调式色彩和弦 特征音响和弦 音乐表现
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