《中国人民的胜利》与《解放了的中国》——新中国初期纪录电影的运作实践与国家认同

《中国人民的胜利》与《解放了的中国》是新中国成立初期的两部中苏合拍文献纪录片。两部作品拍摄和发行放映均经精心安排,在海内外产生广泛影响。本文基于大量史料,对两部影片的制作、放映及影响进行了研究。通过分析影片运作实践,本文肯定两部影片在传播国家形象,推动国家认同方面发挥的重要历史作用。

他者镜头下的新中国

在中华人民共和国成立70周年暨中俄建交70周年之际,俄罗斯银幕推出大型纪录片《中国的重生》,其中诸多尘封已久的彩色镜头,生动再现了新中国成立前后的恢宏场景。它们取自于70年前中俄两国合拍的大型纪录片《解放了的中国》《中国人民的胜利》。与此同时,中国电影资料馆开始对这两部堪属国宝的珍贵原版胶片进行修复,并率先为《解放了的中国》举行了隆重的重映礼。它们也开启了外国人拍摄新中国的进程。

从《北平入城式》影像真伪谈苏联五彩片补拍之憾

本文从考证纪录片《北平入城式》真伪着手,主要借助口述历史访谈方式,探究苏联在1949年来华拍摄纪录片《中国人民的胜利》和《解放了的中国》时,在多大程度、多大规模上采用事后补拍、搬演的方式,并揭示其对中国电影所造成的负面影响。

南京解放:历史、图像与媒介

南京解放是一个历史事件,当这个事件被表述时,就变成了各种叙事,有文本,也有图像。最早把南京解放视觉化的是一组解放军战士站在总统府大门上的摄影。随后,两部纪录片《百万雄师下江南》和《中国人民的胜利》围绕占领总统府和解放军进城展开,用电影重新演绎了这段历史,也奠定了再现南京解放的视觉范式。再后来的同一题材绘画都在纪录片提供的框架下不断翻新。围绕南京解放创作的摄影、电影和绘画相互勾连,不仅提出历史如何图像化的问题,还呈现出不同视觉媒介之间所存在的互动与张力。

解放成都

1949年9月底,为庆祝中华人民共和国的成立,苏联向中国派出了两支摄影队,与中方电影工作者联合摄制彩色影片《中国人民的胜利》《解放了的中国》,顾名思义,前者主要拍摄解放战争,苏联著名战地摄影师弗拉基米尔,茨特隆是该团队核心摄影师之一,后者聚焦后方建设。