中国传统造物艺术中方圆范式的推演

中国传统造物艺术的方圆范式,是通过劳动形成意识沉淀为审美形态,有意识地抽取、概括进行形式语言分析,有助于理解事物背后的特定规律。点、线是基本元素,为方、圆等原型形成奠定了基础;九宫格和米字格的格律是方圆范式的基本规律。方圆范式的造物意象决定着审美风尚的造型骨架,并贯穿在审美风尚之中,使中华面貌的审美风尚呈现出整体性特征。

“立象以尽意”:中国传统造物艺术以“象”为鹄的器道美学精神──以《周易》《考工记》为中心的考察

中国传统造物艺术之所以能够进入“体道”的文化审美境界,其妙处即在于“象生”的意匠营设与“以象表意”的艺术表达。先哲正是在制器尚象的设计运思中,勾勒并树立了一个生机盎然的、充满诗意的“象化”的审美世界。先秦典籍《周易》《考工记》包孕着丰富而深刻的审美意象和哲学义涵,“立象以尽意”的艺术创构与审美诠释,实谓是中国传统造物艺术美学的至高境界,它不仅彰显了华夏民族特有的思维方式与价值取向,而且积淀着中华民族最深层的精神追求,代表着中华民族独特的精神标识,为中华民族生生不息、发展壮大提供了丰厚滋养。

“制器尚象”:中国传统造物艺术之“象”思维谫论——以《考工记》为中心

作为中国传统造物艺术美学的元范畴,“象”思维实谓中国设计的源头活水。中华文化的“尚象”精神,反映了华夏民族独具特色的审美心理、思维方式和精神品格,彰显着诗性特质与生命符号意蕴。先秦典籍《考工记》包孕着丰富而深刻的审美意象和文化意涵,先哲的智慧之思与设计巧慧,更多地汇集于以“制器尚象”为核心的成器造物之中。“制器尚象”本质性地反映了“物我交融、天人合一”的审美理想与设计道统,促成了中国传统造物艺术美学精神之生成,影响后世深远,是中华工匠艺术创构与成器造物永不枯竭的设计生命力,不仅可以为当下的民族文化传承提供可资镜鉴的理论资源与实践资源,对于增强民族文化自觉、树立民族文化自信,对于推动中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展,亦具有积极的现实意义。