论魏明伦戏剧《中国公主杜兰朵》中的抒情传统

《中国公主杜兰朵》被认为是根植于中国文化土壤的一次创造性改写。该剧对西方语境中带有东方刻板印象的传奇歌剧进行戏曲艺术形式的重构,用中国文学道统中主流的抒情传统完成了文化话语权的置换,也是文学审美意趣之于戏剧体裁的跨界运用。剧作家魏明伦通过对东方性格的挖掘、对“美”的境界的探寻以及对“谐和整一”的戏剧理想的追求,彰显中国抒情传统中“自省”与“自足”的文人态度,是有意脱离西方艺术印记、坚定中华文化立场的一次自我表达。

中国川剧与西方歌剧之审美比较——以川剧《中国公主杜兰朵》和歌剧《图兰朵》为例

在比较视野中,中国川剧《中国公主杜兰朵》和意大利歌剧《图兰朵》折射出中国川剧和西方歌剧作为不同的两大戏剧艺术体系的文化艺术差异。关于它们在思维观念、戏剧结构和戏剧理念等方面的差异比较,既有利于东西文化研究,也有利于中外戏剧交融。川剧《中国公主杜兰朵》是中西戏剧交流借鉴的典型,它既保持了中国川剧独有的艺术特色,又吸收了西方歌剧的美学优点,具有比较文学与美学研究的重要意义。

从《中国公主杜兰朵》看戏曲电视剧的程式重塑

自上世纪七十年代末诞生至今，戏曲电视剧在一路争议中姗姗走来。戏曲电视剧是既非戏曲又非电视剧的一种新型艺术形式，至于它“新”在何处，该如何把戏曲虚拟和电视写实两种极端和谐统一则难下定论。业界或主张应以电视的标准吸收戏曲成分，或认为戏曲电视剧只需吸收戏曲的唱腔音乐，相反的意见则指责这些做法过分电视剧化，提倡更大限度地保留戏曲的精华。从研究上讲，我们可以宽容地将那些忠实于舞台戏曲以及游离于电视剧边缘的作品都纳入戏曲电视剧的范畴，也鼓励创作的多元化和不断创新，但戏曲电视剧尽管可以呈现万千姿态，其对戏曲和电视剧的吸收却并非无“度”可循，而且它有其独特的本质。

青春演绎 新年贺喜——青春版川剧《中国公主杜兰朵》山城首演

作为重庆市川剧院纪念建院60周年系列活动之一，并与重庆银行共同主办的“青春演绎，新年贺喜”演出活动，优秀剧目《中国公主杜兰朵》于2012年元旦期间首次亮相山城。

川剧《中国公主杜兰朵》中柳儿角色的人物塑造

戏剧中的人物感性且丰富,具有个性化特征。以人物为研究主体,在考察其特殊性时,亦不能遗忘经过艺术加工后,真实人物被赋予的普遍性特征和艺术内涵。魏明伦先生的川剧《中国公主杜兰朵》改编自普契尼的西方歌剧《图兰多》,这两部戏剧常被各界作比较。与主人公相比,"柳儿"角色在两部剧里具有截然不同的参与性。本文主要对川剧《中国公主杜兰朵》柳儿角色人物塑造进行多方面分析,力图展现川剧的艺术之美及中国传统文化深蕴的内涵。

简述普契尼歌剧《图兰朵特》与其他两个改编剧本之比较

普契尼是继威尔第之后,最受推崇的意大利歌剧作曲家。他的歌剧《图兰朵特》是一部杜撰的、以古中国为历史背景的传奇故事。在创作过程中,戈济和席勒这两位剧作家的剧本对他产生重要影响。本文通过分析戈济的剧场童话《图兰朵特》和席勒的悲喜传奇剧《中国公主杜兰朵》的创作过程,对普契尼歌剧中的改编与戈济、席勒版本进行分析比较。

四川戏剧

王玉梅：国家二级演员、四川省戏剧家协会会员、四川省十佳演员。主工花旦、奴旦，嗓音清纯，音域宽广，声腔、表演细腻传情。曾荣获第四届中国戏剧节优秀表演奖、中国首届小百花越剧节“金奖”和电视“飞天奖”二等奖。主演过《中国公主杜兰朵》《激流之家》《白蛇传》《野鹤滩》《思凡》《拷红》《阖宫欢庆》《白鳝观景》《三击掌》等。

没有白活的人 值得研究的鬼

“三绝文碑戏,一生狐鬼妖”,魏明伦是中国文艺界一个绕不开的代表性符号。魏氏的文艺创作,演绎的是一部当代中国知识分子的心灵自传。其戏剧、杂文、辞赋,作为知识分子心灵的镜像,是他的“三反”思想(反思历史、反抗封建、反对专制)、“三独”精神(独立思考、独家发现、独特表述)的魂灵游历与精神渊薮。从巴山蜀水弄潮而出,以剧为舟,以文拓路,以赋逐梦,呼唤正义,同情弱者,解剖人性,勇者魏明伦从文化自信到文化自省自觉的探求,终成戏剧家辞赋家杂文家,垂范后世。“没有白活的人,值得研究的鬼”,在“巴蜀鬼才”魏明伦先生辞世远行的悲欣时刻,本刊特别刊出一组纪念魏明伦先生的文章,以表达我们对这位独步当代的巴蜀艺术家真诚的敬仰和深切的缅怀之情!

台湾豫剧的转型与质变

豫剧自1949年随着军队辗转播迁来台,完全是一个意外.初期只有零星而小型的康乐演出,后来依附军队成立剧团,采取临时任务编组,再正式纳入编制.最早是1950年陆军首创"黄龙"(一说"中原")豫剧团,继有"虎贲"豫剧团、"陆光"豫剧团;接着空军陆续成立业余豫剧团、"大鹏"豫剧团;海军陆战队也有"飞马"豫剧队;另有联勤"四四"兵工厂豫剧队、装甲兵"捷豹"豫剧队及民间的"华联剧艺社"等.其任务主要是劳军公演,振奋士气.1960年以后,多数豫剧团队由于失去原先存在的政治性目的,相继解散.

甜美清新 传情写神——王玉梅印象

一头一回见到在舞台上的成都川剧院的旦角演员王玉梅,是1995年,她出演当时魏明伦名剧《中国公主杜兰朵》中那位冷面公主杜兰朵。那时,她还是自贡市川剧团的一名青年演员。

陆松龄与京剧现代戏《沙家浜》音乐创作

著名京剧作曲家，北京京剧院国家一级作曲陆松龄，出身梨园世家，自幼受家庭濡染喜爱京剧，其后步入戏曲音乐殿堂，曾先后担任乐队演奏员、乐队作曲和指挥。由他独立或参与创作的剧目有七十多部，其中有二十世纪七十年代家喻户晓的京剧现代戏《沙家浜》；九十年代在意大利引起轰动的京剧《中国公主杜兰朵》和在吞港、新加坡得到广泛赞誉的京剧《风雨同仁堂》等：由他参与创作的剧目曾经先后五次获得文华奖，他本人曾三次荣获戏曲作曲最高奖项——文华音乐创作奖。此外，

王玉梅:蜀地川剧梅花开

'我从小就喜欢唱歌。小时候家里有一台录音机,我就经常偷偷跟着录音机唱歌。当时一有新歌,听两遍我就学会了。'谈起从艺经历,国家一级演员、成都市川剧研究院副院长王玉梅这样对记者娓娓道来,'最早发现我天赋的人是我姐姐。