W.H.奥登的“抗日战争”:《中国十四行诗》对战争和政治的理解

奥登的《中国十四行诗》常常被理解为对战争的抽象思考或者对奥登本人心路历程的追溯,但是作为战地行纪,它首先是对中国的抗日战争的描写。虽然奥登当时有"超越政治"的思想倾向,但是其作品毕竟是有感而发,以具体历史事件为基础。因此,把《中国十四行诗》与《战地行》中的旅行日记进行对照,在两者之间进行互文阅读,可以挖掘出其中的历史细节和具体指涉。细读每一首十四行诗,还原它们的历史,对于深入理解这组作品及其抗战叙事,都有极其重要的意义。

中国十四行诗的昨天与今天——《中国十四行诗选》序言

我可以骄傲地向着世界说:五四以来的中国诗人,对十四行这一具有世界性的诗体的建设,已经做出了自己独特的贡献. 这是中国诗人对世界诗歌的贡献.也是中国人对世界文化的贡献.

中国十四行诗的历史回顾(下)

中国早期第一位多产的十四行诗人——朱湘毫无疑问,新月《诗刊》的同仁们在十四行诗的鼓吹上,是做了很大的努力。但他们对于十四行诗的创作,却大都采取着“浅尝辄止”的态度,没有留下太多的作品。在中国十四行诗创作的第一次热潮中,真正用了很大力气。

中国十四行诗的历史回顾(上)

关于中国十四行诗的历史发展,至今没有人做过全面的描述。在中国新诗坛上,最早发表十四行诗的,是谁?也未见有过确切的答复。只有王力先生在他的《汉语诗律学》第五章第六十三节重,留下了这样简短的记录:“中国人模仿商籁,似乎以戴望舒为最早。”在这里,王力先生用了“似乎”二字,表明他也未敢肯定戴望舒是中国最早写作十四行的诗人。据我考查,现存戴望舒诗作,以“

论中国十四行诗的发展历程

中国现代十四行诗的产生发展可分为四个时期。第一个时期为1920年至1928年《新月》创刊前,为蛰伏期,主要以理论介绍、作品翻译为主,间或有些创作,却缺乏影响。第二个时期为《新月》创刊至抗战爆发时期,系十四行诗的重要发展阶段。第三时期为抗战爆发后至40年代未,为十四行诗的比较成熟阶段。第四个时期为解放后徘徊潜流期。

中国十四行诗发展的缩影——读《中国百家名诗赏析》

《中国百家名诗赏析》(许霆、鲁德俊、陈留金编著,江苏教育出版社,1995),原名《中国百家十四行诗赏析》,也许出版社为利于销售计而改用今名。其实用原名既能到此书之实,更能显示其独异之价值。

十四行体在中国大事记(1914年—1994年)

十四行体(sonnet,又音译为“商籁”体等),原是欧洲的传统格律抒情诗体,后流播到世界各地,现已成为一种世界性的诗体。在新诗运动初期,我国诗人就开始移植该诗体,创作汉语十四行诗。经过几代人的努力,中国诗人已经初步完成了十四行体中国化的过程,创作了数千首中国十四行诗,世界诗歌发展史上出现过的各种十四行诗样式,中国诗人都推出了成功的作品。

新诗研究的重大收获——读许霆、鲁德俊新著《十四行体在中国》

十四行体（Sonnet音译为“商籁”等）是欧洲抒情诗的一种传统形式,源出意大利民歌,经彼特拉克奠定其作为文人诗之基础,后来传入欧陆各国,许多伟大诗人都用这一诗体写下了不朽的篇章。从本世纪20年代初,也就是还在新诗的“幼年”时期,这种格律精严的诗体就经过理论介绍、原作翻译,进而移植改造,而得到许多中国诗人的青睐。70多年来,十四行诗绵延于中国新诗史,数百位诗人写下了数千首中国十四行诗,其各种体式（包括难度极大的花环体组诗）在中国都有成功之作。可以说,它在中国已经“本土化”了。

法中十四行诗沿革及其结构要素比较

在我国,有关法国诗歌的著述甚丰,但专题论述法国十四行诗的似乎不多,对法中十四行诗进行比较研究的则更罕见。本文旨在简述法中十四行诗的沿革和分析比较两种诗的基本结构要素及其异同,并扼要介绍中国当代诗人对十四行诗的发展所作出的贡献。

中国十四行体诗选

我校许霆副教授和鲁德俊先生编选的《中国十四行体诗选》由人民文学出版社于1996年8月出版。字数33万。 该书编选者在大量搜集和掌握中国十四行诗原始资料的基础上,自1986年完成初稿至1993年完成四稿,前后花费了8年时间。这部诗选共遴选了120家295首十四行体诗,基本上反映了从1914年到1993年近80年间中国现当代诗人移植创作十四行诗的业绩和贡献,从中透视出十四行体由欧洲向中国的转徙和发展过程。

《十四行体在中国》序言

十四行体(sonnet,又译为商籁体),是欧洲传统的抒情格律诗体,在其发展途中,出现过许多优秀的作品。在20年代初,我国诗人就开始尝试着把这种诗体输入中国,70多年来,经过几代人的努力,十四行诗在中国走向成熟,终于结出了丰硕成果。这是中西文化交流史上,尤其是中国新诗史上,值得大笔特书的一页。

新诗研究的重大收获——读许霆、鲁德俊新著《十四行体在中国》

十四行体(Sonnet,音译为“商籁体”)是欧洲抒情诗的一种传统形式,源出意大利民歌,经彼特拉克奠定其作为文人诗之基础,后来传入欧陆各国,许多伟大诗人都用这一诗体写下了不朽的篇章。从本世纪20年代初,也就是还在新诗的“幼年”时期,这种格律精严的诗体就经过理论介绍、原作翻译,进而移植改造得到许多中国诗人的青昧。70多年来,十四行诗绵延于中国新诗史。

诗与美的遐思——读唐湜的《蓝色的十四行》

欧洲著名的十四行诗体,经过中国诗人数十年的移植改造,已经成熟为中国现代格律诗体之一。在吹奏过欧罗巴芦笛的中国诗人中,唐湜是为我们奉献了1千多首十四行诗,既有轻盈柔和的抒情短章,也有情思绵绵的联缀组诗,还有流光溢彩的叙事和抒情长诗。许多诗都达到了圆满的境界,成为脍炙人口的艺术珍品。现在唐湜从30年来的十四行诗作中,精选出334首,以《蓝色的十四行》为题,由北京燕山出版社出版,诗集包括着“幻美之旅”、“遐思:诗与美”、“新翠集”3辑,其中有联缀的长诗名篇《幻美之旅》,经过补充的《遐思:诗与美》与组诗《古诗人赞》、《故事钩沉》及给艾青、冯至、辛笛祝寿的联缀体献诗与近200首单篇十四行。《蓝色的十四行》出版,是中国十四行诗史上的盛事,也是中国新诗坛的盛事。

说说十四行体的中文译名

十四行体,是欧洲传统的格律抒情诗体,我国诗人从20年代初开始把它移植到中国,流贯整个新诗史,创作了大批中国十四行诗。十四行体,原是意法交界的普罗旺斯地区的一种民间诗体,普罗旺斯语称为sonet。文艺复兴时代,意大利诗人彼特拉克等人从民间拿来这诗体,并把它改造成文人诗体,创作出了重要的十四行体作品。以后,意大利的十四行诗体(意大利文为sonetto)随着文艺复兴运动的发展而流传到欧洲各国。十四行体在英语中称为sonnet,法语中为sonnet。

“十四行体在中国”钩沉

﹃十四行体在中国﹄钩沉许霆鲁德俊十四行体（Ｓｏｎｎｅｔ），是欧洲格律严谨的抒情诗体，从二十年代初开始移植到我国。七十多年来，经过几代人的努力，创作了数千首中国十四行体诗，中国诗人已经完成了十四行体从欧美向中国的迁徙，实现了十四行体由印欧语系向汉藏语系...

十四行体移植中国的文化分析

十四行体(sonnet)是欧洲重要的格律抒情诗体,中国诗人从20年代初开始把它移植过来,70多年的努力已使它在我国扎下了深根,出现了数千首中国十四行诗。外国诗式移植中国并使之扎根,是件极难的事,因此我们想把十四行体移植中国作为中西文化交流个案,研究其移植到中国的文化学意义,以利新诗的健康发展。

关于十四行诗的通信

光培同志: 5月23日大函早收到。您选编的《中国十四行诗选》亦已收到。读了这本书后,有一些想法和问题,现在提出来和您商讨。 有一个问题,我始终把握不准。即:如果有人写了一首自由诗,恰是十四个诗行,那么算不算十四行诗(sonnet)?我在《十四行诗形式札记》一文(载《暨南大学学报》1988年第1期)中说。

中英十四行诗

十四行诗是格律韵式最为严谨整饬的一种抒情诗,十四行诗句以一种或多种韵律形式加以连接,十四行诗有多种变化形式,但基本上分为两种形式,即意大利体或彼特拉克体(The Italian or Petrarchan Sonnet)和英国体或莎士比亚体(The English