中国古代绘画艺术中的“立德树人”思想探寻及启示

在中国古代绘画艺术宝库中,有着众多具有“立德树人”思想的文化瑰宝值得我们去探寻、发现和借鉴。中国古代绘画不仅概括总结着绘画技艺层面上的经验,也汇集了诸多先贤的思想和精神。一方面反映着艺术家们的追求,另一方面彰显着中国文化的积淀和中国哲学的智慧,不仅可以培养个人的审美能力,提高审美情趣,同时也可以培养和提升个人的道德情操,对树立正确的人生观、价值观都有着积极的意义。本文通过分析中国古代绘画中的人物画、山水画、花鸟画中蕴含的历史观、道德观、价值观、伦理思想等,探寻“立德树人”的思想启示及意义。

儒、道、释对中国古代绘画艺术影响的异同

中国传统哲学——儒、道、释三家思想对中国传统文化艺术产生了不可磨灭的影响。本文主要先通过具体的艺术家及其艺术作品,分别研究儒、道、释三家各自对中国画的影响的不同之处,进而综合分析儒、释、道对中国绘画艺术影响的异同。

老子美学思想对中国古代绘画艺术存在形态之影响

老子作为道家创始人,其美学思想对中国古典美学和艺术具有本源性的意义,也从根本上影响了中国古代绘画的存在形态。具体言之,在空间形态上,老子美学催生了中国画"虚实相生"的空间意识和"大象无形"的形态追求;在时间形态上,老子美学孕育了中国画"以古为源"的时间观念和"蔽而新成"的艺术趣味;在情境塑造上,老子美学影响了中国画"以静为根,静中求动"的状态追求;在色彩呈现上,老子美学奠定了中国艺术"不贵五彩,以素为美"的色相趣味。

高居翰眼中的中国古代绘画艺术

中国古代绘画艺术作为世界绘画史上的一朵奇葩,有着特有的生命力与思想含义,令中外许多学者为之着迷。在对中国古代绘画史的研究中,中外的学者因其生活环境、语言特性以及意识形态等的差别而持有不同的观点,他们的研究方向和研究方法也各有特色。在这些西方学者中高居翰先生作为一名研究中国古代绘画艺术的专家,从其自身角度提出了许多"新意",值得我们学习与研究。

“空”于中国古代绘画艺术的结构意义研究

在现代多元化的时代背景下,中国绘画艺术尚有很大的发展空间,科技的进步、人们审美心理的复杂变化等因素渗透到传统的绘画美学理论中,使中国绘画美学有了新含义。中国人刻在骨子里的“宇宙心灵”美学观,使中国古代绘画众多理论在“空”这方面得到继承和发扬。“空”源于中国哲学中“无”的哲学思想和文化形式。它不仅创造了中国独特的文化气息,还形成了具有唯一性的中国美学境界——空灵。“空”突破其原本的固有形态,质变为人类最高精神的内在涵养,并拥有了最宏富的美学意义。“空”经发展成为中国古代绘画艺术的一个重要理论范畴,一种实践艺术形式,一种人格主体精神,一种美学境界追求,承载着中国绘画艺术的“气”。文章研究“空”于中国古代绘画艺术的结构意义。