现代传记理论视角下的中国古典叙事诗

中国先秦至近代文学中出现了相当多的叙事诗,其中记载的历史人物、时代信息、社会风貌等内容符合传记的基本要求,一首首叙事诗实际上被看作一篇篇散传,并因此实现了它们的艺术价值和史料价值。尽管古典叙事诗受诗体形式及抒情传统等因素制约,但其表现出的传记功能仍是不可忽视的。

试析中国古典叙事诗沉潜之因

一个民族文学上的叙事传统从史诗这一源头就可以找到其踪迹,史诗的规模与发展程度直接影响了叙事文学的发展程度.马克思曾说过:“《荷马史诗》是人类正常童年时期最坚贞、最宏大、最生动、最正常的记录”,西方其他民族的史诗也同样具有这种宏大、自成系统的特点.正是在此坚实的起点上,西方的叙事诗才有了后来色彩纷异的绽放.与此相比,汉民族的史诗传统却显得贫弱了许多.《诗·大雅》中的《生民》、《公刘》等篇什,从内容上讲反映了商民族与周民族的建国历史.据此可认为是史诗,但这些史诗一般比较短小,反映面较窄,远未形成较大的规模,所以与《诗经》中其他诗作并列在一起,并未独立成一个宏大的系统.

试论中国古典叙事诗的传统及其与抒情诗的区别——兼与吴奔星先生商榷

近读吴奔星先生辑注的《历代抒情诗选》(湖南人民出版社一九八三年六月版),深为先生的才力胆识所感服,全书选目不囿名家,不袭陈套,很有个性,很有特色.但是,也不无可商榷之处.特别是把古诗《十五从军征》、杜甫的《兵车行》一并视作抒情诗,未免使人有燕鹊同巢之感,颇难令人接受.

以词法马叙事诗──试论吴梅村叙事诗的艺术创新

以词法马叙事诗──试论吴梅村叙事诗的艺术创新曾思艺中国古典叙事诗虽然作品不多，但以其独特的艺术成就，在中国诗歌史上拥有颇为重要的地位。自《诗经》的初萌状态后，中国古典叙事诗在汉代开始放射光芒，出现了《孔雀东南飞》、《悲愤诗》等杰作，南北朝时期，又出现...

论白居易叙事诗的艺术特色

在中国古代诗歌史上,白居易的叙事诗占有主要的地位。他继承了从《诗经》以来,经过汉魏乐府,直到杜甫诗作中日臻成熟的叙事诗的艺术经验,创作了脍炙人口的《琵琶行》、《长恨歌》、《卖炭翁》、《新丰折臂翁》、《上阳白发人》等叙事名篇,成为中国古典叙事诗中的精品,并且积累了新的丰富的艺术经验。

认同与自觉:二十年代的中国现代叙事诗

一五四前后中国文学的文体变革运动,尤其是新文学作家们对域外文学的更多接受,直接刺激了他们对中国古典叙事诗艺术形式进行变革的要求。被朱自清称为“新文学中第一首叙事诗”的《十五娘》以及郭沫若的《凤凰涅槃》,刘半农的《敲冰》,周作人的《小河》等作品的出现,可以说代表了五四新文学运动现代叙事诗艺术变革的实绩。它们在题材选择与主题表现方面,除了能够清楚地看到与中国古典叙事诗“歌诗合为事而作”、“诗乃有韵之春秋”的现实主义创作精神的内在联系外,更充分地显示出五四民主主义和人道主义思想在中国新诗中的影响和确立,成为当时新诗创作中“写实主义”

建立“中国现代叙事诗”

今天,中国新诗已发展到现代诗的高度,可是正是这时,诗人们只忙着抒情,几乎把新诗的"另一半"——叙事诗——给忘了。这里的事实是,自新诗诞生,新诗中的新叙事诗就有了,在这些年里,所谓将叙事诗给"忘"了,是说"忘"了将叙事诗发展到现代诗的高度了,以至于新诗中的叙事诗至今还是新诗发轫时期那个样子。