西方视角下的中国史诗电影《末代皇帝》赏析

意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇执导的《末代皇帝》于1988年上映后,在世界范围内引起了广泛关注,该片在西方上映后掀起了“中国热”,并于当年囊括了第60届奥斯卡奖最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本等9个重量级奖项。贝托鲁奇善于在宏大、动荡历史背景下从政治层面塑造人物形象,《末代皇帝》以西方的视角拍摄东方的历史人物,电影中从西方视角拍摄的“门”的隐喻值得思考。

电影工业化视域下中国神话史诗电影如何讲好中国故事——以《封神第一部:朝歌风云》为例

电影《封神第一部:朝歌风云》因其工业化的制作与电影题材的特殊性,上映后备受关注,引发了人们对电影工业化和中国神话史诗电影的讨论。在好莱坞电影工业化体系和神话史诗电影叙事模式已经成熟,但中国的电影工业化体系和神话史诗电影还有待发展的情况下,如何用工业化体系讲好中国神话史诗故事成为需要解决的问题。电影《封神第一部:朝歌风云》以其国际化的视听场面、工业化的制作流程和创新性的叙事视角,填补了中国电影工业化体系的空白,为使用中国神话史诗电影讲好中国故事提供了里程碑式的参考。

基于共情传播的中国神话史诗电影研究——以《封神第一部:朝歌风云》为例

目的:《封神第一部:朝歌风云》凭借对中国传统神话故事的深度挖掘与创意再现,成为一部具有时代意义的神话史诗电影,受到广泛关注。文章通过共情传播理论的分析框架,深入剖析《封神第一部:朝歌风云》如何成为中国神话史诗电影的典范,并提炼其独特的传播路径与策略,以期为国产神话史诗电影的创作与传播提供可借鉴的经验。方法:应用文本分析法和文献研究法,以《封神第一部:朝歌风云》为研究对象展开分析。结果:《封神第一部:朝歌风云》不仅完美展现了神话史诗电影的四大核心特点,还在共情传播方面实现了突破。影片通过真情实感的人物呈现,触发受众情绪共情、集体记忆与价值重构,达成受众认知共情、双向互动与价值认同,展现了共情传播完整的实践路径,与观众建立了深刻的情感联结,取得了较好的传播效果。结论:《封神第一部:朝歌风云》通过共情传播策略,实现了商业成功与文化传承的双赢,不仅提升了影片的观赏价值与艺术品质,增强了观众对影片的认同感和代入感,还为中国传统文化的现代传承与创新发展开辟了新的路径。未来,国产神话史诗电影应继续探索共情传播的有效路径与策略,以更加贴近观众的方式讲述中国故事,传递中国声音,推动中国电影文化繁荣发展。

中国史诗类型电影创作现状批评——以产业化改革为界标

"中国史诗类型电影"作为一项美学议程而出场于当下,一方面,昭示着"问题者"领命于时代的主体性自觉;另一方面,又隐喻着"提问者"对此知之甚少、迟悟后觉的一种焦虑。虽然我们的电影产业化改革已经进行了二十余年,"商业类型电影"也恰逢其时地成为了主流,包括"史诗叙事"业已进入了商业类型大片的实践阶段;然而,作为"商业类型电影"之一种的"史诗类型片"的创作依然存在着对商业化与艺术性、大众化与作者性、类型化与创新性关系把握失衡等诸多问题。鉴于此,我们有必要对它做一番全面的检讨。