传承和发展——关于民歌演唱和“中国唱法”的思考

论文就民族唱法中几个问题进行分析:民间唱法是民族歌唱的本源;传承与发展的关系;民歌与美声的结合;“中国唱法”应是真正的借鉴和结合。这些问题在一般层面上似乎已经有了一定的共识,而实际上仍然存在着一些模糊的认识,譬如民歌的唱法问题、民歌与“中国唱法”的关系、技术层面上西洋唱法的借鉴与从民族文化的角度对民族音乐的认识等等,传承和发展民歌、创建有中国特色的声乐学派都是繁荣民族音乐的很重要的部分,因此,我们有必要从更广更深的层面来分析研究和探索民歌演唱和“中国唱法”的表现形式和人文精神。

文化视域下的“中国唱法”概念析解

经过上百年的发展,中国声乐艺术已经完成在借鉴与吸纳外来先进理论基础上的自我更新与完善。然而,在声乐理论界还没有及时把这种更新与完善进行研究与总结,尚未对中国声乐艺术文化体系自我修复形成良好的理论共识。剖析当今国内声乐理论界关于"唱法"概念界定盲点,进而站在文化视域角度对"中国唱法"概念进行详细解读很有必要。

关于“中国唱法体系”的探讨

中国唱法体系根植于中华民族的沃土上 ,适应着本民族审美习惯 ,因而不论过去、现在和将来 ,都有着茂盛的生命力。本文就传统中国唱法体系的科学性、音色追求上的共性及具体技术的多元性展开讨论。

“中国唱法”的追求

中国声乐艺术应逐步形成能充分体现中华民族音乐风格的有民族代表性的歌唱流派———“中国唱法”。“中国唱法”应是融洋贯中的结果 ,需要我们根据自己的语言和民族气质的特点 ,根据各剧种、曲种、歌种的不同唱法、音乐风味的个性与共性之不同表现因素 ,与“美声唱法”

论中国唱法的风格类型及艺术特征

在世界音乐发展中，中国唱法经历了漫长的歌唱实践，特别是近百年来的实践，已形成了自己的多样的音乐艺术风格类型及艺术特征：民族民间型、戏曲曲艺型、民族传统型、现代民族型、混合型和美声型。现在。

从“土洋之争”看“土洋融合”——再论中国唱法与西洋美声唱法的相互借鉴与融合

人类文化从碰撞、争议到交流、融合,是一个必然而又漫长的过程。同样,中西演唱艺术的借鉴和融合也必须符合客观实际的要求和事物发展的一般规律,这样才能推动我国声乐艺术的平稳健康发展。“互融互进,合理借鉴,土洋结合,相得益彰”,只有将承载着五千年文明的中国文艺推向世界,走顺应潮流的开放化、多元化道路,让民族的变成世界的。

“中国唱法”之称谓的合理性研究

"中国唱法"之称谓符合世界唱法称谓的格局,反映了中国歌唱艺术的品质,可以结束目前中国声乐艺术称谓混乱的局面,并提高中国声乐艺术在国际上的地位,

声乐教学中中国唱法的运用及训练

中国唱法具有科学性、民族性、艺术性和时代的精神特征。在教学中应注重树立正确的音响概念，加强气息练习，掌握好咬字、吐字关系等问题。要善于激发学生的演唱热情，调动积极因素。

对中国唱法走向世界的思考

中国唱法的确立,只学习掌握西方先进的科学技法是远远不够的,我们必须构建具有中国特色的声乐理论体系、现代科学训练体系以及高水准的声乐作品体系,同时要培养众多的高素质创新型音乐人才。

漫谈“中国唱法”

伴随着时代的进步,社会的发展,单一的美声唱法、民族唱法或者通俗唱法已经不能满足广大人民群众的审美需求,由此各种唱法纷纷,竭尽全力吸取别种唱法的优点来不断丰富和完善自己,适应广大受众的喜爱和欢迎。在这种形势下,"中国唱法"适时产生并形成,其鲜明的演唱特征以及训练方法值得研究探讨。

“花儿”演唱对构建中国唱法的意义

中国唱法是建立在中国民间唱法的基础上,并借鉴西洋唱法的科学部分,在实践中形成她的独特性。其中,花儿演唱对构建中国唱法的意义重大,花儿演唱是中国唱法的一重要组成部分,是一种有价值、有发展的声乐艺术门类;为建立与实践民族的唱歌方法,不断创新。

“中国唱法”与“意大利唱法”基本发声方法之比较

意大利民族唱法是西洋美声唱法(BelCanto)的起源,是在18世纪歌剧大发展时定格下来的。现在"美声唱法"作为一种先进的科学唱法盛行全球,并且影响着各地区各民族的本土唱法。而中国唱法所包含的戏曲唱法、民族唱法和曲艺唱法,是中国歌唱艺术的精华,因此我们必须在借鉴外来唱法和保持、发展本土唱法的同时,保持清醒的头脑和科学的态度,将中国唱法发扬光大。

“中国唱法”漫议

在声乐教育工作实践中,要一如既往地坚持"以中国文化为本,古为今用,洋为中用"这个"继承与借鉴"的原则探索和发展中国声乐艺术。那些所谓的"土的好、洋的差"、"民族唱法不科学、西洋美声唱法科学"是片面、偏激的说法。不论是西洋唱法还是民族唱法,都有其适用范围。"中国唱法"是中西声乐艺术"古为中用、洋为中用和中西合璧"的"结晶"。随着中国声乐艺术的发展,在唱法上研究的不断成熟,经过几代人的努力,我们的中国唱法已经代表了新时代的民族文化站在世界的大舞台上。

关于“中国唱法”

1996年1月28日至30日,《音乐周报》社、“中国唱法”学会筹委会在北京联合举办了“中国唱法”研讨会.什么是“中国唱法”?我们首先要将概念表述得清晰准确.我国人口众多,民族众多,并拥有风格各异的多种戏曲、民歌,各种方言更是不可胜数.各民族在漫长的历史长河中都形成了各种类型的优秀的演唱艺术形式和各民族特殊的演唱风格.因此,我认为:首先要确立“中国唱法”的范畴.这个首要的问题不解决好,研讨会将难以出成果.一两个优秀歌唱家的演唱风格代表不了“中国唱法”,这是众所周知的.要创建“中国唱法”,则是需要由一大批卓越的歌唱家对演唱风格的探索才能实现.为此,我们就应该抛弃个人见解的狭隘性,真心实意地去关心和创建“中国唱法”.

浅谈声乐教学中中国唱法的训练

随着声乐艺术的新进步,中国唱法也逐步得到完善和发展。中国唱法是在继承和发扬中华民族声乐传统精华与特点的基础上,借鉴、吸收西洋美声唱法的演唱技巧和先进教学方法手段,在深入改革实践中形成的。它既不同于我国民族声乐的传统唱法,又和民族声乐的自然唱法有着密切联系,具有时代特征。这种唱法既能演唱民族风格较强的歌曲,又能演唱艺术性很强的艺术歌曲、歌剧及一些难度较大的创作歌曲,并能适应中华民族的审美情趣。因此,这种演唱方法应予大力提倡和维护。在我们师范院校声乐教学实践中,我认为对中国唱法的运用和训练也应加强研究和探索。具体应从以下两方面入手:

构建“中国唱法”科学理论体系的发展路径

中国声乐歌唱事业在蓬勃发展的同时,其唱法理论建设亟待强化,在国际声乐体系共同体中的话语权需要提升。在全球化交流互鉴中,中国应该提炼出其富有传统和特色的唱法概念和科学理论体系。构建“中国唱法”科学理论体系,是新时代我国声乐艺术传承发展和声乐教学需要。从“三种唱法”到“中国唱法”是一脉相承的自然演化和升华。作者通过梳理近百年来音乐教育家和歌唱家们对“中国唱法”内涵的诠释和演绎的进程,概括出基本要义,并阐述了创新应充分吸收和借鉴美声唱法、民族唱法和流行唱法等唱法的优势来构建“中国唱法”科学理论体系的发展路径,并以之升华出相应的声乐科学理论,可以更有效地指导新时代的中国声乐实践。

中国唱法浅谈

中国声乐目前正呈现一种在继承中不断创新的大融合趋势.随着中国声乐艺术的不断发展,我们越来越清楚地发现,相当一部分群众喜闻乐见的歌唱家在演唱歌曲时,人们无法准确地判断他们所运用的演唱方法属于哪一种唱法,似乎说这种可以,说那种也行.……

新时期中国声乐学派“中国唱法”的研究

中国唱法是隶属于自然科学、人文科学的边缘科学的先进、高效、创新的声乐教学法。中国音乐具有悠久的历史,新时期中国声乐更是融合了多种因素元素,充分体现了我国的民族特征,逐渐形成我具有我国特色的声乐流派。随着我国音乐在世界上的影响力提高,研究中国唱法及其特点具有重要意义。

谈“中国唱法”在高师声乐教学中的运用

“中国唱法”在继承我国民族民间传统演唱技巧的同时，借鉴吸收和融汇了科学的发声方法和演唱 技巧，以丰富多彩的语言韵律为格调，通过建立正确的声音概念、运用真假结合、混声唱法，在发音、 发声、吐字等方面进行了严格训练，从而使学生在演唱时达到艺术与技巧的统一。

中国唱法论

周总理生前曾对一位音乐家说过:实践中已经产生三种唱法,一种是“茶花女”,一种是“白毛女”,一种是“七仙女”,三种可以并存,可以互相学习,将来也许“三女”合作后,会产生一个新的什么“女”。实践证明,周总理的这段论述具有高度的预见性。随着中国声乐的不断发展。