惯习,场域?——中国喜剧片集体困局的反思

运用布迪厄实践理论框架中两个最重要的概念——“惯习”与“场域”,探索喜剧“关注方式”的过程,思考文化社会学视域下中国喜剧片困局的原因。分析认为,中国喜剧片的症结不仅在于中国传统审美偏向惯习,也是中国喜剧片场域内创作者能力不足、与现实脱节以及社会环境等场域间各因素共同作用的结果。

“囧”系列公路喜剧片的影像风格和叙事特征

随着社会经济转型和公民消费能力的提升,人们对于类型电影不断升级的审美需求成了中国喜剧发展的巨大推动力。2010年上映的小成本公路喜剧《人在囧途》以无比强势的姿态正式拉开了中国公路喜剧片的帷幕,此后上映的《港囧》《泰囧》和《囧妈》也都实现了票房和口碑的双赢。“囧”系列公路喜剧片有很多值得我们借鉴的成功之处,其中其“影像风格”和“叙事特征”的优势最为突出,本文将从这两个方面展开探讨。

于笑声中彰显正义——中国战争喜剧片创作特征初探

中国战争喜剧片的创作还不充分。在创作特征上,"弱势的我方""战争—军事情境""偶然性""游戏化"构成了战争喜剧的叙事常量,并且在喜剧性营造方面多追求外显化的喜剧效果。喜剧性格设计薄弱、缺乏机智的讽刺与会心的幽默、局限于历史题材、镜语设计平平是此类影片较为明显的不足之处。实际上,这一类型片种既可被赋予鲜明的娱乐化色彩,又有特殊的人文质地;既可呈现"主旋律"所包含的精神内涵,又可满足受众所期待的轻松愉悦。如何将这些特质结合起来,进一步丰富创作,寓庄于谐,更加娴熟智慧地运用形式技巧,隽永而深刻地表达主题意蕴——中国战争喜剧片在这一方领域大有可为。