中国小提琴艺术特征及民族化探究

小提琴作为西方舶来的艺术,不仅承载着西方审美情趣,还赋予着特殊的民族化艺术特征。中国小提琴艺术的发展,在汲取外来演奏技巧基础上,不断创新,走民族化的发展之路。中国小提琴艺术走民族化道路,是让世界认识中国传统音乐,促进中国本土音乐的发展的重要举措。本文着重探讨了中国小提琴民族化发展现状,同时,针对现状提出了促进民族化发展的有效策略。

中国小提琴艺术民族化创作与演奏发展探究

小提琴,作为一门西洋独奏乐器传入中国已有上百年的历史了。然而,在学习和借鉴西方音乐的过程中,我们越来越清醒的意识到,音乐艺术的真正价值是其独创性和民族性。因此,中国小提琴艺术的创作与演奏发展必然要走民族化道路,只有不断开创和发展具有中国特色的小提琴艺术,才能使我国小提琴事业不断趋于成熟和完善,才能逐渐形成真正意义上的中国小提琴学派,并在国际上拥有较强的影响力。

中国小提琴艺术民族化探索的价值、成就与展望

民族化,即音乐家遵循本民族文化艺术的规律,运用本民族文化艺术的艺术形式、表现手法来进行艺术创作,并使其呈现出民族之韵味及相应的风格。民族文化是一个不断发展、持续生长而富于生命力的东西,中国小提琴艺术"民族化"探索,符合民族文化发展的内在要求与必然趋势。自小提琴传入中国,众多优秀的音乐家在尊重中华音乐美学审美的基础上,找寻中国小提琴艺术"民族化"发展的独特规律,这对于当代小提琴艺术的创作发展具有导向性意义,为中华音乐艺术之林培育了新的艺术形式,为丰富中国音乐艺术事业发展做出了积极努力。

“铁树开花”带来了中国小提琴艺术的“又一春” 有感于小提琴独奏曲《千年的铁树开了花》

阿克俭先生是老一辈作曲家和弦乐演奏家,我一直对他格外景仰和尊重,而《千年的铁树开了花》则是我最喜爱的中国小提琴作品。就在这篇文章即将发表之际,阿克俭先生因病去世,我的内心极为沉重和悲痛,谨以此文向阿克俭先生表达深切的哀悼。

改革开放三十年中国小提琴艺术理论研究综论

改革开放三十年来,中国小提琴艺术取得了长足进展。通过1978—2008年《音乐研究》等七种核心音乐期刊上刊载的有关小提琴艺术的三百多篇论文可以看出,中国小提琴艺术理论在研究广度和深度方面均较改革开放前有很大突破。同时,中国小提琴艺术理论研究还存在着一些缺失:落后于飞速发展的小提琴教学、演奏实践,对作品分析和历史文化等方面的关注不够,中国小提琴作品及其研究未能满足实际需要,整体发展存在地域差异,与钢琴艺术理论研究相比仍有差距等。

浅析小提琴艺术“中国化”进程

中国小提琴的发展得益于热爱并执着的作曲家们的不断探索,将西方音乐与民族元素相融合,形成被大众所接受的具有中国特色的小提琴学派,让小提琴这一西洋乐器世界舞台上展现中国声音。本文主要对小提琴艺术在中国的形成与发展进行浅析,旨在探寻小提琴艺术“中国化”的发展历程。

中国小提琴音乐创作的审美趋势管窥

在小提琴艺术的发展创作过程中,不仅展示出了中国音乐观念与西方音乐技术的融合,更是体现了在对待外来乐器融入的问题时,中国音乐的审美取向与美学意识。本文以我国小提琴音乐创作的题材选择为切入点,分析梳理我国小提琴音乐作品的题材类型、特征和发展趋势,从而管窥我国小提琴音乐创作的审美趋势。

李自立小提琴音乐作品的特点

本文主要对李自立音乐作品的创作素材的来源、如何演奏好它们，以及这些作品中的一些特殊演奏方法，做了初步的概述与研究，以期为更多的人能够更好地演奏李白立更多更好的作品起到一些作用。

世纪琴缘 百年琴志——谭抒真音乐艺术成就的历史述评

谭抒真是新中国小提琴事业的奠基人。以历史学的方法对其音乐艺术成就进行理论分析,对他在小提琴演奏与教学、小提琴制作、音乐声学、教育管理等方面的突出成就给予系统研究。这对于全面认识谭抒真音乐成就及进一步发展中国专业音乐教育具有一定的借鉴意义,对于当下"全科"音乐人才的培养模式探索亦有一定的启示。