三十年代中国左翼作家的小林多喜二认识

1933年2月,日本著名的无产阶级文学家小林多喜二被日本反动政权虐杀后,在中国文坛上引起了强烈的反响,以鲁迅、郁达夫、夏衍、楼适夷等为首的中国左翼作家们纷纷著文,抨击日本军国主义的法西斯行径。同时,又满怀国际主义深情为小林多喜二的遗属募捐。由此,在中国文坛上,一大批留日归来的左翼文学者以小林多喜二等进步日本作家的作品为“火种”,进一步掀起了中日文学的交流高潮。

人道主义:高尔基与中国左翼作家的精神对话

高尔基以人民为本位的无产阶级人道主义迥异于以个人为本位的西方资产阶级人道主义。其人道主义涵纳的底层情怀、平民意识和人民性特质,引发了鲁迅、茅盾、夏衍、艾芜等中国左翼作家的精神共鸣与对话。这种共鸣与对话或表现为高尔基文学创作对左翼作家的直接影响,或彰显为高尔基与左翼作家精神层面的相互呼应。这些影响与呼应的存在,极大丰富了20世纪30、40年代的左翼文学世界,形成左翼文学创作中一道独特而亮丽的风景。

鲁迅与中国左翼作家联盟

“左联”的活动在中国现代文学史上占据着重要的地位。“左联”的成立和取得的成绩都是与鲁迅分不开的,鲁迅以“左联”为阵营,“左联”则以鲁迅为主将。以鲁迅为首的“左联”不仅与形形色色的资产阶级文艺团体进行了坚决的斗争,而且还共同讨论了文艺大众化等问题。

铁律的丰碑 血镌的铭篆——纪念中国左翼作家联盟成立60周年

本文从三方面论证了“左联”反文化“围剿”斗争的光辉业绩:首先,“左联”致力于马克思主义文艺观的传播与运用,以此指导思想斗争与创作实践,从而保证了反文化“围剿”斗争的胜利;其次,“左联”盟员发奋创作,不仅以众多的力作显示了革命文学的实绩,而且创造了若干有利于攻战的新文体,全面击溃了敌人妄图扼杀左翼文学的阴谋;再次,“左联”注重于造就大批新的战士,在压迫与屠戮中培育了一代文化新军。

中国共产党早期文化战略的实践与经验——以中国左翼作家联盟为例

20世纪20年代中后期,随着中国无产阶级革命运动的迅猛发展,中国共产党布局文化战略,通过建立“中央文化工作委员会”,引导成立作家组织中国左翼作家联盟及相关组织,利用各种媒体进行革命宣传,使中国现代文学发展的指导思想发生了巨大的变革,由此引起了文学表现内容与方法的重构、文艺创作方向的重新确认以及文学叙事方式的变更,同时中国共产党通过对早期文艺工作进行了初步探索,认识到了要坚持党领导文化战线、坚持以马克思主义文艺理论为指导,要充分利用各种媒体引导舆论指向,为党在文化战线的领导积累了宝贵的经验。为20世纪至21世纪中国文学坚持以马克思主义文艺理论为指导向前发展奠定了坚实的思想基础。

无产阶级革命文学团体——中国左翼作家联盟

[左联简介] 中国左翼作家联盟,现代文艺团体,简称"左联".1928至1929年间的革命文学论争,传播了马克思主义文艺理论,提高了革命作家的思想理论水平.……

“左联”的历史意义和战斗传统——纪念中国左翼作家联盟成立五十周年

一九三○年三月二日成立的中国左翼作家联盟,到今年已经整整五十周年了。“左联”是在大革命失败后,阶级关系发生深刻变化,形成尖锐对立,中国人民不得不进人一个由中国共产党单独地领导群众进行革命的新的时期,即第二次国内革命战争时期的伟大历史背影下成立的;是在革命遭受挫折,处于低潮,而革命文学却趋向旺盛,必须建立组织,加以具体领导的迫切需要中成立的;是在经历了一场关于革命文学的激烈辩论,发现了敌对思想的干扰,迫使双方认识到马克思主义在文艺运动中的指导作用,必须团结起来,共同对敌的情况下成立的。

中国左翼作家联盟

“左联”是中国共产党领导下左翼作家的联合组织。一九三○年三月二日成立于上海。当时参加成立大会的四十余人(参加发起者五十余人)。会上,通过了理论研究会、国际文化研究会、文艺大众化研究会等机构,选出沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲等七人为常务委员、周全平、蒋光慈为候补委员。鲁迅在会上作了《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话。“左翼”成立后,大力发展无产阶级革命文学运动。

高举毛泽东文艺思想的旗帜继续前进——纪念中国左翼作家联盟成立三十周年

一九三0年三月二日，中国左翼作家联盟在上海宣告成立。这是我国革命史和文学史上一件具有伟大历史意义的事。这标志着我国革命文艺运动在当时新历史情况下的一个重要的发展。

面向“事情本身”——评张广海《政治与文学的变奏:中国左翼作家联盟组织史考论》

由于具有鲜明的意识形态诉求,自“中国现代文学”从1950年代逐渐成立以来,研究者便将相当的注意力倾注在与中国共产党有关的各种文学现象上。“革命文学”或曰“左翼文学”始终是“中国现代文学”研究的核心话题之一。在此背景下,1930年代的“左翼”文化/文学运动也得到了特殊的关照,“左联”的周边,也就集聚了无数的争执与分歧、言说与讨论,结果,“左联研究一度是中国现代文学研究的重镇”.

左联与中国共产党的文艺制度实践

中国左翼作家联盟是20世纪30年代中国共产党文艺制度的重要体现。左联的产生是中国共产党与文艺界共同互动的结果,因而其性质是受中国共产党领导的文学性群众组织。其制度文化承袭了中国共产党的价值理念与组织形式,在文化上实现了中国共产党和左翼知识分子的内在统一。其制度建构与设计逻辑源自中国共产党的制度理论,主要包括中国共产党的知识分子政策和统一战线政策所构成的制度认识与支部和党团组织构成的制度结构。左联通过谈话、会议两种基本制度交互模式实践中国共产党的文艺制度。

中国左翼作家联盟与《申报·自由谈》(1933-1935)

中国左翼作家联盟与《申报·自由谈》(1933—1935)的关系十分重要,却始终未有详论。实则,《自由谈》改版之初本有既定路线,在主编黎烈文的摸索过程中,鲁迅、茅盾等作为著名作家被吸纳进入刊物作者群,拉开了刊物风格转变的序幕。但相较“在鲁迅引领下形成的‘兼容并包’风格”,《自由谈》的特征更应概括为在时势与编者的推动下“偶成”的鲜明“左翼主题”。同时,“左联”虽然在与《自由谈》的互动中相对被动,却在低谷期依靠这一绝佳机会努力运营,补充血液,渡过难关。二者的互动,亦体现出了“左联”内外对其本身认知上的巨大差距,为一窥“左联”中期史事提供了特殊的视角。

从上海到东京——中国左翼作家联盟活动杂忆

我是广东台山人。台山素有“华侨的故乡”之称,文化教育比较发达。中国的第一条铁路——新宁铁路,就是华侨在台山建筑的。县城有四家大报,三家是白话文的,每天出二、三大张。我从小受“五四”新文学薰陶,耽读鲁迅、郭沫若、郁达夫等人的作品,向往当作家;又受大革命的激发,思想启蒙较早。在台山中学读书,偏爱语文、英语,其他功课不大管,拼命练习写文章。

有一种力量在时间里永恒——纪念中国左翼作家联盟成立90周年

1931年9月20日,上海的街头出现了一本十六开、装帧设计朴实无华的文学刊物,这是《北斗》的第一次亮相,平常,但又不平凡。翻开杂志,不见豪言壮志般的"发刊词",映入眼帘的则是一幅名为《牺牲》的版画和一首名为《给我爱的》的诗篇:"我们不是诗人,我们不会讲到月亮,也不讲夜莺,和那些所谓爱情.

一段不能忘却的历史——中国左翼作家联盟

对于左联,我是有着既熟悉又陌生的感觉,我熟悉鲁迅的作品,读过柔石的《为奴隶的母亲》,了解郁达夫的散文,也曾经为殷夫的《别了, 哥哥》而感动,更记住了上海龙华五烈士的鲜血。但作为一个革命文学的群体,左联是独特的、复杂的,而于我则是陌生的。《红色狂飚——左联实录》这本书从高层次、深背景考察了左联的发展轨迹。让读者看到了一个全景式的左联。

中国左翼作家联盟

在苏联,有俄罗斯无产阶级作家联盟;在日本,有全日本无产者艺术联盟、劳农艺术家联盟、无产阶级文化联盟、无产阶级作家同盟;在美国,有约翰·里德俱乐部;在德国、法国,也有类似的组织。中国之成立左翼作家联盟,也是顺应国际潮流。

重评1930年代的中国左翼电影运动

左翼电影运动从1931年1月"中国左翼戏剧家联盟"发表的《最近行动纲领》始,至1937年12月日本军队侵占上海被迫终止。对这一论题作重新评述,我们需要介绍当时电影公司的发展状况,详细梳理左翼电影运动的一系列重要事件;区分之前电影史家极易混淆的影评人小组和电影小组两个完全不同的组织,并重新评价这两个小组的作用,其中夏衍在当中发挥了关键的作用。与此同时,在这一研究工作中,我们还需兼顾当时的电影批评,特别是有关"软性电影"与"硬性电影"之争,以及围绕"国防电影"所展开的争论,都有助于我们重新认识1930年代中国左翼电影运动等重要事件。

指引先进文艺前进方向的讲演——重读鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》

"中国左翼作家联盟"的成立,是第二次国内革命战争时期"文化革命深入"的重要标志。鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》对作家的思想建设、文艺与革命的关系、无产阶级革命文学的远大目标等问题作了精辟论述,表现了鲁迅对于先进文艺前进方向的构想。《意见》不仅对中国新文学的发展产生过巨大影响,在今后中国特色社会主义文艺建设中仍将发挥重要的启示作用。