中国手风琴作品中民族性的体现——以手风琴改编作品《梁祝》为例

手风琴作品《梁祝》改编自何占豪,陈钢的小提琴协奏曲《梁祝》,改编者周先生将手风琴独有的一些演奏思考融入到《梁祝》中,作品汇集了中国民族音乐的元素与西方音乐的创作技法,一经推出受到了国内外听者的一致好评,本文将从手风琴改编作品《梁祝》的民族性方面进行分析和探究。

中俄手风琴音乐作品演奏方法探析--《花儿与少年》和《冬季素描》为例

在乐器中手风琴称得上变化最多的乐器。手风琴经过近二百年的发展,已经在世界各国、各地形成了相当完善的手风琴创作、演奏和教学体系。本文通过对中俄两国手风琴历史背景、音乐作品、演奏特点进行分析,从两国手风琴作品中民族性的差异、特点进行比较,认为手风琴的未来发展要与时俱进,既要保留传统特点,又要有所创新。

安庆,中国手风琴不该忘记——具有里程碑意义的中国手风琴作品演奏全国比赛

这次手风琴比赛强调和突出中国作品,并希望能在今后掀起一个中国手风琴作品热潮。中国手风琴创作一直是我们的薄弱环节。多年来,我们总是在靠拉外国曲子过日子;没有我们民族自己的作品就没有中国手风琴事业的发展。俄罗斯手风琴为什么会有今天这样高超的水平,就是因为他们有着极其丰富的浓郁民族风格的手风琴作品。俄罗斯手风琴演奏家们演奏的是他们本民族的音乐,因此手风琴受到俄罗斯人民的喜爱,人民离不开手风琴。中国当前的状况是演奏家们都是在拉外国的手风琴作品展示他们的水平。现在不少人都在改学自由低音巴扬手风琴,可我们几乎没有自由低音的中国作品,大家清一色拉的都是俄罗斯作品。这难道不是一个问题?不是中国手风琴事业的危机吗?中国音协手风琴学会和各省市手风琴学会都应看到这样一个不正常的局面。我们应该清醒地认识到,这样的局面将严重阻碍中国手风琴事业的发展,我们有责任去改变它。

中国手风琴音乐作品本土民族化创作解读

手风琴作为一件"年龄"尚轻的西洋乐器,自诞生至今也已走过了将近一个半世纪的历程。从手风琴一踏入中国的土地,便开始了与民族音乐文化相结合的旅程。几十年来,我国一批又一批的作曲家、演奏家以民族民间音乐为素材,大胆借鉴各种西方现代作曲技巧和经验,逐步使这一外来的艺术形式与中国文化相交融,开拓出一条手风琴本土化的道路。

论中国手风琴音乐民族化的发展及创作

音乐是一个民族最鲜明的个性特征,音乐的民族性主要体现在民族精神、民族语汇、民族性格等诸多方面。没有民族性的音乐是不存在的。手风琴作为一件年龄尚轻的西洋乐器,从其一踏入中国的土地,便开始了与民族音乐文化相结合的旅程。本文通过简述中国手风琴音乐艺术的民族化发展历程、音乐作品中所体现的民族化因素,揭示出手风琴音乐艺术的民族化发展方向,从而引领手风琴音乐艺术走向新的发展方向,为其未来的发展开辟更广阔的道路。