中国抒情小说的历史渊源和标本价值

中国抒情小说发轫于"五四"时期,是中国古代抒情传统和西方现代小说观念合力孕育的宁馨儿,有着多元的美学价值。本文从"抒情"一词的具体解说入手,简要扫描了中国抒情小说的历史渊源,继而初步探寻了沈从文的《边城》、孙犁的《荷花淀》和铁凝的《哦,香雪》这三部中国抒情小说成熟期代表性作品的标本价值,其终极目的在于呼唤抒情的返璞归真和抒情小说的传承与发展。

中国现代抒情小说的审美特征

中国现代抒情小说的审美特征陈克兰我们知道，情节叙事是中外古典小说艺术的重心之所在，是其主导的艺术功能，至于抒情，则为小说之欠缺而乃诗歌、散文之所长。但西方小说，至迟在启蒙主义或感伤主义思潮中，一些作品就已打上了比较浓重的抒情色彩，而自十九世纪浪漫主义...

试论萧红小说的抒情风格

本文认为，萧红小说的抒情风格在前后期有所不同，前期于细腻、委婉、柔丽中夹有悲壮，后期的主旋律趋向深沉、浓郁、悲怆，但就其整体而言，其作品始终流落着一股情感之流，形成其独具一格的抒情风格。

孙犁文字作品与女性关系渊源初探

大凡关心孙犁文学的人,都会发现这样一个特点,即:孙犁文学世界中女性形象甚多,写得很细腻、最富艺术光彩。纵观孙犁的创作,他总是把大部分篇幅献给了妇女:从小说《荷花淀》中的水生媳妇,《风云初记》中的秋分、春儿,《光荣》中的秀梅,《山地回忆》中的妞儿到散文《访问》中诚挚的大娘,《红棉袄》里热情的少女,《张秋阁》中坚强的张秋阁,《齐满花》中勤劳的齐满花等等众多的女性形象,她们在孙犁笔下,似同而非同,孙犁既鲜明地写了她们的纯洁和善良、勇敢和坚强,又用光亮的色泽显示了她们性格上的差异,使这些女性形象出现多姿多彩的特色。在描绘这些女性形象时,孙犁“用的多是彩笔,热情地把她们推向阳光照射之下,春风吹拂之中。”(孙犁:《关于〈山地回忆〉的回忆》。孙犁正是用他那纤丽的笔触和细腻的情调,在寥寥数笔之中,就能叫一个个鲜明可爱的形象在我们眼前站立起来,以此达到形神兼备的效果。