试论中国新生代电影与法国新浪潮电影的同构性

在法国新浪潮电影的深刻影响下,中国新生代电影在人物、主旨、叙事、电影语言形式等方面都呈现出与之极为相似的同构性,这是中国电影迈向"世界电影"的一次极富创造性的尝试和实践,它在一定程度上形成了中国电影与世界电影的接轨与对话,拓展了电影的表现对象和表现形式,促进了电影观念、电影语言的推陈出新和电影艺术的丰富与发展。

中国电影中人道主义思潮的流变——兼论新生代电影中的人道主义

人道主义在其发展历史中实现了三个阶段的跨越,是以"人的发现"为核心的思想体系。由于中国现代社会的剧烈动荡,人道主义思潮在中国的传播和影响经历了一个相当曲折的发展过程,这一曲折性同样体现在电影创作中。人道主义思潮既是新生代电影创作观念的理论基石,又对其具体的表现内容与创作方法产生指导性作用。新生代的部分影片在一定程度上存在着对人道主义的误读、曲解,以致出现了伪人道,甚至反人道的创作倾向。

“韩国新电影”与中国电影“新生代”的平行研究

"韩国新电影"和中国电影"新生代"二者尽管外部形态迥异,但却具有相通的内在旨趣,即都呈现出边缘书写和主流皈依的分化态势。而大致相仿的社会文化语境及创作主体选择的个性化则是导致这种创作状况的主要因由。

论市场需求与中西电影美学的嬗变

好莱坞类型电影市场成功的重要保证是戏剧电影关学,而在现代主义电影理论影响下的欧洲艺术电影创作中,故事性和戏剧性常常是被弱化或消解了的,这也导致其在市场上遭受冷遇、最终不得不向戏剧美学皈依的现状。好莱坞戏剧电影美学与中国历史悠久的戏剧理论通过市场的整合,产生了中国早期的电影美学——"影戏观"。中国新生代贫困人生电影既蜕变于传统的"影戏观",但是在市场的压力下又有策略性的背离,可名之为"新纪实影戏现"。

“不撒谎的摄影机”——当代中国电影现实主义影像经验的深化

在当今的奇观化电影和商业化电影潮流之间,还有一股很容易被人忽视的现实主义电影潮流。"新生代"导演是这个潮流的主力军,他们的作品不但关注现实,提出了"我的摄影机不撒谎"的口号,而且还创造出独特的带有个人印记的影像风格。时至今日"我的摄影机不撒谎"已经是有待深入理解的命题,和早期的作品相比,这些导演晚近作品的现实主义更为深化、多元也更为辩证。本文以其中具有代表性的贾樟柯、王小帅、王超、张猛作为例证,探讨他们独特的不断深化中的现实主义影像理念。我们将会看到,现实主义影像美学在中国当代电影中的呈现是丰富多彩的,而且是深刻的和有力量的。