中国早期电影观念中的德国电影

中国早期电影观念与德国电影的关系,没有得到学术界的充分重视和研究。在中国早期电影发展最重要的20世纪20年代中后期,尽管美国电影几乎垄断中国影坛,但德国电影仍然以其深刻的思想艺术让国人心生向往。德国电影的写实主义、表现主义审美样式,对于社会人生和人的内心情感的真实描写,强烈的民族性和人类性内涵,深刻的文学性和新颖精湛的电影性等,国人在观赏中所接受的德国电影这些特质的影响,对这一时期“中国现代民族电影”观念的建构是大有裨益的。

“恒转”与“业力”:梁启超的电影观念考古

梁启超在其著作中多次谈及电影,将电影的技术原理、电影与观众之间的关系等知识,引入到著作当中,采用电影作为喻体进行阐述。他不仅重视电影,而且对于电影的媒介原理本身也有着非常清晰明确的认识。熟知了电影的技术原理之后,梁启超进行了一些哲学化的思考,通过世界/恒转-逝者/瀑流-电影的多层次比喻清晰地表达了一种将电影与世界联系的认识:世界就像电影放映中胶片的转动一样在不断变化,人身处其中只能感知和顺应世界的运动。基于电影与世界的相似性,这一新生媒介所能产生的效果恰与梁启超本人的美学观念相契合。另一方面,尽管梁启超以电影强调史料的重要性,但与克拉考尔一样,梁启超反对单纯的线性进步史观,以佛教中“业”的概念来解释历史规律,可以说梁启超的历史哲学和电影观念同样基于一种“非线性”的思维认知。