亲历与在场--刘铁华在重庆时期(1939—1946)的艺术活动及影响

刘铁华在重庆时期的艺术活动主要集中在1939年至1946年,其中包括在育才学校担任绘画组主任,为中国木刻研究会复生的奔走,在中苏文化协会四年的任职以及所著《木刻初步》的出版。本文聚焦刘铁华的重庆时期,进行个案研究,重温特殊时期的历史语境、文化场景、特定观念及社会文化动因,从时间和空间两个层面展开叙述,在梳理过程中思考并比对刘铁华的文艺活动与当今语境的关系,分析其为当下的艺术现象、艺术精神提供的现实意义。探讨地域美术史的研究书写和理论建构,以期地域美术史研究的史学意义和当代价值更好地融入至20世纪中国美术史的整体研究之中。

我与徐悲鸿先生

1942年10月,中国木刻研究会在重庆举办＂全国木刻展览会＂,徐悲鸿写了一篇热情洋溢的短文,发表在《新民报》上,其中有这样一段话：＂我在中华民国31年10月15日下午三时,发现中国艺术界中一卓绝的天才,乃中国共产党中之大艺术家古元。……平心而论,木刻作家,真有勇气,如此次全国木刻展中,古元以外,若李桦已是老前辈,作风日趋沉练,渐有古典形式,有几幅近于Durer……＂那时节,木刻被大师们认为是雕虫小技,不登大雅之堂,另一方面又认为它是＂洪水猛兽＂不可接近,而徐悲鸿却说古元＂乃中国共产党中之大艺术家＂,＂是他日国际比赛中之一位选手,而他必将为中国取得光荣的＂。

纪念抗日战争胜利50周年 弘扬版画艺术的战斗传统

纪念抗日战争胜利５０周年 弘扬版画艺术的战斗传统周文鲁迅先生倡导的中国现代版画始于１９３１年，就在此年的夏天，东北沈阳便响起了“九·一八”事变的炮声。因此，中国现代版画降生落地的第一声呐喊是“抗日！”随着“七七事变”日军隆隆的炮声和疾驰逼进的铁蹄，把...

中国版画家协会成立

全国各地版画界代表聚会,成立了中国版画家协会。 在美术界,版画家们是最早成立自己全国性组织的,并且坚持工作最久。抗战初起,1938年就在武汉成立了“中华全国木刻界抗敌协会”,后来遭到国民党反动派的迫害被非法解散。1942年又在重庆成立“中国木刻研究会”,并陆续在全国各地成立了十多个分、支会,一直战斗到解放初期,直到全国性的美协成立。去年第四届文代会期间。

铁笔代刀——抗战时期的木刻版画

近现代的版画,主要指木刻而言,铜版画、石版画等尚未流行。其功用正如鲁迅所言,＂当革命时,版画之用最广,虽极匆忙,顷刻能办＂。抗战时期,版画与漫画,远较国画、油画等艺术门类获得更加长足的发展。这与它简便的制作、大众化的取向,以及具有宣传的特性密不可分。艺术家随抗战向内陆迁移中国的现代版画,肇兴于鲁迅所提倡的新兴木刻。

迎接版画艺术的春天——记上海《中国版画五十年作品选集》编委会议

为了纪念鲁迅诞生100周年,纪念由鲁迅倡导的中国新兴版画运动50周年,上海人民美术出版社计划于1981年出版一部大型版画画集,内容包括五十年来的优秀版画作品,并附有五十年来版画运动总结性的文章、五十年来版画运动大事记、作者简介等文字资料,还有珍贵的图片。由出版社聘请国内著名版画家担任画集的编委,他们是江丰、李桦、新波、力群、古元、彦涵、王琦、李平凡、赖少其、张望、李少言、沈柔坚、杨可扬、吕蒙和李树声。这项工作已进行了一年多。

艰苦创业的《新艺丛书》——怀念野夫同志

进入抗日战争的第5个年头,日本侵略军在1942年的夏季疯狂地沿浙赣铁路线由东向西猛攻,原先宣布坚守阵地的军队纷纷败退。于是才从浙江迁到江西上饶不久的“全国合作社物品供销处东南分处”和所属的工厂,不得不又急忙翻越险峻的分水岭转移到闽北武夷山麓的赤石镇。

王琦:走过漫漫革命路 风尘仆仆登讲台

王琦(1918-2016),重庆人。1937年毕业于上海美术专科学校。1938年在延安鲁艺美术系学习。早年在武汉政治部三厅、重庆文化工作委员会工作,曾在重庆育才学校美术组任教,并当选重庆中国木刻研究会、上海中华全国木刻协会常务理事,香港"人间画会"理事。1949年以来,历任上海行知艺术学校美术组主任,中央美术学院教授,《美术研究》《世界美术》副主编,《版画》《美术》杂志主编,中国版画家协会主席,中国美术家协会党组书记、副主席。

写在力群版画展览会场上

三十年代我国早期的木刻活动家,到现在仍然一直坚持创作的已寥寥可数,力群同志便是其中的一位。我和他相识是1938年在武汉,当时我们同在郭老领导的第三厅美术科工作。我曾亲眼看见他怎样制作《抗战》、《这也是战士的生活》等作品,他在木刻上那样浑厚朴实的艺术风格。