2024年中国杂技大联欢:以团圆祥和为底色 擘画新时代新征程上壮丽的杂技篇章

这个春节,2024年中国杂技大联欢的热度与话题可谓拉满:从《河南日报》发布的统计数据来看,仅首播当天直播观看量就达1076.12万人;截至2月17日,晚会相关话题全网阅读量突破32亿。作为杂技界创新创造的成果展示,中国杂技大联欢已经不仅仅是杂技工作者的团聚和欢庆,更成为阖家团圆欢乐时刻里的温暖陪伴。

中国杂技团《玄·多维集体球技》和中国铁路文工团曲艺杂技团《弈中乾坤·扯铃》在法国明日国际马戏艺术节斩获两枚金奖

法国当地时间2024年1月28日,在第43届法国明日国际马戏艺术节上,中国杂技团的节目《玄·多维集体球技》和中国铁路文工团曲艺杂技团的节目《弈中乾坤·扯铃》在参赛的15个国家和地区的21个杂技、滑稽节目中脱颖而出,包揽本届赛事两枚金奖。法国明日国际马戏艺术节于1977年创办,是国际知名的杂技马戏艺术节之一。

技中出奇 艺见新生——第十一届中国杂技金菊奖全国杂技比赛“蹬伞”节目探幽

在第十一届中国杂技金菊奖全国杂技比赛中,有两部“蹬伞”作品入围决赛舞台,分别为大连杂技团的《蒲公英·远方——蹬伞》(以下简称《蹬伞》)和浙江曲艺杂技总团的《一纸烟雨——伞技》(以下简称《伞技》),这两个各自侧重不同技艺难点、类型。

第十二届中国杂技金菊奖全国魔术·滑稽比赛初评活动在河北正定举办

2023年4月8日,第十二届中国杂技金菊奖全国魔术·滑稽比赛初评活动在河北省正定县举办。中国文联党组成员、书记处书记、国内联络部主任谢力出席初评工作会议并讲话。中国文联副主席、中国杂协主席、第十二届中国杂技金菊奖全国魔术·滑稽比赛评委会主任边发吉。

荷兰马戏业及其与中国杂技的结缘

荷兰的马戏市场规模并不大,但是也有自身的特色和影响力。荷兰与中国杂技结缘,“星辰马戏”为中国杂技艺术走向欧洲市场做出了不少贡献。荷兰马戏业的历史、现状及特点1796年,荷兰出现了第一场马戏演出,演出是在荷兰西南部的一座城市代尔伏特举行的。马戏团老板是皮特·马吉托,节目有《走大绳》《马上杂技》《手技》和滑稽等。这次马戏演出不是在马戏大篷里,而是等当地集市结束后在场外进行的。

当代中国杂技的文化输出与剧场营销--以儿童杂技剧《恐龙馆奇妙夜》为例

作为一种舞台艺术,市场需求和受众审美体验是实现杂技这一传统艺术当代存续的关键,儿童是剧场观众的重要构成,将杂技的奇观性与儿童剧的梦幻想象、寓教于乐相结合产生的儿童杂技剧,有着清晰的受众定位和艺术表现特点。自贡市杂技团演艺有限责任公司于2023年7月初受邀到巴西演出儿童杂技剧《恐龙馆奇妙夜》。在为期10周的巡演中,该剧在巴西20多个城市完成了近百场演出,传递了可敬、可亲、可爱的中国形象,同时作为“杂技+儿童剧”的有益尝试,实现了多种突破与创新。

担当奋进新征程 自信铸就新辉煌——2022中国杂技盘点

2022年是党和国家历史上极为重要的一年,举世瞩目的党的二十大胜利召开,描绘了全面建设社会主义现代化国家的宏伟蓝图。在党中央的坚强领导下,杂技界牢牢把握学习宣传贯彻党的二十大精神的本质要求,在以文艺助力中国式现代化上展现新担当;牢牢把握新时代新征程的使命任务,以更加坚定的文化自信自强铸就文艺新辉煌;牢牢把握中国式现代化进程中文艺工作的目标方向,在推动中国杂技事业高质量发展中实现新作为。

专家建言:中国杂技产业如何突围新方向?

在“多元创新与产业变革”中国杂技产业发展论坛上,与会专家紧紧围绕“多元创新与产业变革”主题,探讨中国杂技艺术与杂技产业的特质、分享杂技产业园区建设成功案例、分析社会经济发展的现实趋势及其对杂技产业的影响,进而探寻中国杂技产业在新形势下的新方向。论坛成果斐然,具有高度的时代性、前瞻性与现实指导意义。

比较视域下新时代中国杂技与魔术竞赛节目的编演互鉴

杂技(狭义)与魔术一体同生,它们在技巧、物件、角色和其他若干技法上的编演设计和演出呈现有着长期且稳定的共同元素,新时代立足本体艺术基础上,透过艺术外部的“跨界融合”成为实现本体艺术突破性和综合艺术多样性的方式之一。杂技与魔术,因其独特特性,在一定程度上提供了内部互鉴的可能,通过对创作元素的拆分能够深化杂技艺术创作认识和创作视野,从中厘清杂技艺术的发展趋势。在实践中,文艺作品专业竞赛是作品创作构成典型性、示范性的重要方式,竞赛作品能够为艺术发展提供创作样板和源点启迪。比较视域下以中国杂技金菊奖为代表的竞赛节目的发展变化,具有一定的当下意义和当代意义。

中国杂技之花在非洲绽放——武汉杂技团致力非洲杂技创建发展纪实

说到中非关系,人们大都知道中国援建坦赞铁路和援非医疗队的项目,但还有一个中国帮助非洲国家创建和发展杂技的文化项目鲜为人知:从20世纪60年代起,武汉杂技团开始致力于中非文化交流合作项目——先后为坦桑尼亚和苏丹培训、建立了两个杂技团(含伴奏乐队),并多次派出杂技教练组为苏丹培训杂技学员,辅导杂技老师和服装、道具、设计制作人员,为他们的杂技发展做出了贡献。

中国杂技演艺发展呼唤杂技教育新实践——第六届上海国际杂技教育论坛综述

2023年5月19日至21日,由中国杂技家协会和上海市文联主办,中国文联杂技艺术中心、中国杂协杂技教育委员会、上海市杂技家协会、上海市马戏学校、上海杂技团共同承办的“中国杂技演艺发展和中国杂技教育——第六届上海国际杂技教育论坛”在上海文艺会堂举行。论坛分为专题讲座、嘉宾会客厅访谈、圆桌会议座谈研讨、剧目观摩、总结点评五大模块,通过交流近年来中国杂技尤其是杂技剧、杂技秀的发展情况,聚焦杂技演员这一创作要素,分析新时代杂技产业和教育事业的新环境、新变化和新形势,从中思考中国杂技教育如何遵循艺术创作规律、适应中国杂技演艺快速发展的需求,促进中国杂技教育着眼新现实、提炼新思维、推动新实践。

“多元创新与产业变革”中国杂技产业发展论坛在周口举办

2023年9月23日,以“多元创新与产业变革”为主题的中国杂技产业发展论坛在河南周口举办。中国文联副主席、中国杂技家协会主席边发吉,全国政协委员、中国杂技家协会分党组书记、驻会副主席唐延海,文化和旅游部产业发展司副司长马力,河南省文联党组书记方启雄,周口市市长吉建军,中国杂技家协会分党组成员、副秘书长刘挥出席开幕式,并与来自全国杂技领域的专家学者共话杂技产业发展盛事。周口市委常委、宣传部长王少青主持开幕式。

中国杂协召开第八届主席团第四次会议和中国杂技工作者职业道德建设委员会暨中国杂协杂技发展委员会会议

2023年3月29日,中国杂协第八届主席团第四次会议、中国杂技工作者职业道德建设委员会暨中国杂协杂技发展委员会会议在陕西西安召开。中国杂协第八届主席团第四次会议审议通过《中国杂协第八届理事会第四次会议议程》(草案);审议并原则同意《中国杂协第八届理事会第四次会议工作报告》(审议稿),并确定报告人;通报《中国杂协关于2022年度接收会员的备案报告》;审议《中国杂协第八届理事会理事2022年度履职情况报告》;听取《关于中国杂协各专业委员会人员调整情况的说明》;审议通过《中国杂技金菊奖章程》(修订稿);审议通过《中国杂协第八届主席团第四次会议决议》(草案).

“2023年中国杂技大联欢”尽展新时代杂技艺术勃勃生机

2023年1月23日,“争奇斗艳满园春”2023年中国杂技大联欢通过《人民日报》、河南卫视、大象新闻新媒体矩阵全网播出,向全国人民观众献上了中国杂技人诚挚而独特的新春祝福。2023年中国杂技大联欢由中国文联指导,中国杂技家协会、中共河南省委宣传部主办,河南省文联、中共周口市委、周口市人民政府承办,晚会以“争奇斗艳满园春”为主题,分“迎春纳福”“薪火相传”“同心筑梦”“扬帆启航”四个篇章。

为中国杂技事业发展注入青春活力——“艺苑撷英——2023全国优秀青年杂技人才展演”在京举办

2023年11月17、18日,由中央宣传部文艺局、中国文联国内联络部和中国杂技家协会主办的“艺苑撷英——2023全国优秀青年杂技人才展演”在北京民族剧院举办。中国文联党组成员、副主席、书记处书记徐永军,中国杂技家协会分党组书记、驻会副主席唐延海,中国文联文艺志愿服务中心主任、中国文艺志愿者协会副主席兼秘书长冀彦伟,中国文联人事部副主任、一级巡视员张晓辉,中国文联国内联络部副主任、一级巡视员苗宏,中国杂技家协会副主席童荣华。

让中国杂技惊艳世界——驻华使团杂技专场演出举办

2023年5月24日,由外交部与中国杂技家协会联合举办的驻华使团杂技专场演出《青春还有另外一个名字》在北京保利剧院圆满上演。外交部副部长孙卫东出席并致辞,第十四届全国政协委员、中国杂技家协会分党组书记、驻会副主席唐延海出席活动。孟加拉国、韩国、阿塞拜疆、土库曼斯坦、约旦、瑞士、博茨瓦纳、塞舌尔等国的13位驻华大使、90多个驻华使馆(机构)的700余名使团外交人员及其子女观看了演出。

加强人才建设,夯实理论根基,推动杂技艺术高质量发展——第三届全国杂技理论作品推优活动暨新时代中国杂技人才发展研讨会举办

为持续深入学习贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想和党的二十大精神,切实推进杂技理论研究队伍建设,进一步推动中国杂技事业的可持续发展,2023年7月22日,由中国杂技家协会、内蒙古自治区文学艺术界联合会主办,中国杂技家协会理论研究委员会、《杂技与魔术》杂志社、内蒙古自治区杂技家协会承办,内蒙古自治区艺术剧院杂技团协办的第三届全国杂技理论作品推优活动暨新时代中国杂技人才发展研讨会在呼和浩特成功举办。

为杂技事业而不懈奋斗——纪念中国杂技家协会原副主席尹钰宏

尹钰宏(1932年—2023年3月6日),中国共产党优秀党员、中国杂技家协会原副主席、北京杂技家协会原主席、著名杂技表演艺术家、一级演员。其自幼在武汉市“民众乐园青年杂技团”拜师学艺,系中国杂技团(前身为“中华杂技团”)建团元老,历任演员、队长、副团长、团长等职,被选为中国杂技家协会第一届、二届常务理事,第三届副主席,第四、五、六届顾问,北京杂技家协会第一届理事会主席,北京市文联第五届理事会主席团委员,1992年8月退休。尹钰宏自幼家境贫寒。

中国杂技团有限公司诉吴桥县桑园镇张硕杂技团等著作权权属、侵权纠纷案

【案例要旨】以杂技动作为主要表现形式,在动作衔接和编排上存在个性化安排、取舍和设计,具有一定艺术表现力和独创性的,可以认定为著作权法上的杂技艺术作品。公有领域中常规杂技动作的简单组合及重复因独创性不足,不属于著作权法保护范围。

中国杂技艺术的发生、演进、类分与美化

本文从杂技艺术的本体发生、历史演进、形态类分和自身的"舞蹈"美化四个方面进行了论述。考察杂技艺术的本体发生,遵循的依旧是"本体"寓于"具体"之中的原理。从"劳动创造了人"这一根本出发点,杂技艺术无疑是人类劳动技能、特别是人类狩猎劳动技能的提高与升华。艺术发生从"功利"到"审美"的中间环节是多样性的,这就为日后"审美"的发生提供了可能。考察杂技艺术的历史演进过程,在中国史籍中最早记录的可能是"角抵戏"。杂技登录史籍,历代视之为"戏",从秦"角抵戏"、汉"百戏"、唐"杂戏"到元"把戏"都是如此。但"把戏"比较贴近杂技艺术的形态内质。从大多数杂技节目借助道具的戏耍呈现人体的技能来看,正可视之为"把戏"——把玩之戏。杂技艺术的形态类分与其自身的历史演进紧密相连。原初时期的技艺表演给人的印象一是杂、二是耍,难登大雅之堂,但自元以降,特别是明清之际,杂技艺术开始部分地融入传统戏曲,无论武戏、文戏,都穿插有杂技表演。这既深化了戏曲的技艺水平,又强化了杂技的艺术效果。要让难的"技术含量"呈现为好的"艺术效果",是杂技艺术之所谓"难能可贵"。明清以降,我国杂技艺术步入了"现代进程",一是体能开发与道具应用并进,二是技术难度与技巧设计共荣,三是杂技耍弄与戏曲表演互益,四是传统杂技与现代马戏同辉。近代以来西方马戏的大棚装置、照明技术与节目设计理念,促进了我们传统杂技的"现代进程"。杂技艺术的"舞蹈"美化,也即通过舞蹈设计来强化杂技审美,依其切入的层面大约可分为五个方面,其中包括对杂技艺术的人体动态呈现进行造型修饰;对杂技艺术的人体动态要考虑其连续呈现时的"变化规律",需要对人体的动态呈现进行"主题变奏";要关注动态人体的空间位移(舞径)和空间分布(舞群),对舞径与舞群的设计是对人体动态"主题变奏"的深化与拓展;"舞群"不仅仅是动态人体的空间分布,更是动态人体呈现于舞台的独立视觉单位;以及更深层次的"意象化"与"情节化"的舞蹈设计。这些共同构成了中国杂技艺术现代化进程的历史基础和充要条件。