中国革命美术的里程碑——读《鲁迅藏中国现代版画全集》

近20年来,湖南美术出版社在版画艺术的出版方面,确乎打了几场硬仗,取得了足以彪炳史册的辉煌成就。1998年,该社首先推出了《明朗的天》'1937-1949解放区木刻版画集',并以此书'献给中华人民共和国建国五十周年'。2000年,他们推出了《寒凝大地》'1930-1949国统区木刻版画集'。2009年,又推出了《春华秋实》'新中国版画集'上、下两巨册。2014年推出了《鲁迅藏外国版画全集》五巨册。2015年推出了《中国抗战版画选集》上、下两册。2018年他们又推出了《鲁迅藏中国现代版画全集》五巨册。

中国现代版画审美价值的转变

现代版画在经历了不同的社会背景与文化形态，中西文化的冲撞与交融，传统与现在的对峙与统一，政治需求与艺术自律的失衡与调整，以及艺术与现实生活的贴近与疏离的情况下，逐渐摆脱了历史的重负而走向本体的精纯，由单一的、封闭的、附属型的，向多维的、开放的、自立型的演变，由一般性政治宣传与浅层次反映生活走向精神内涵的深邃，由艺术语言的粗糙陈旧变为精到新颖。

中国现代版画的本土化:表征、成因与超越

具有现代概念的“版画”传入中国已有百年历史。百年来,中国现代版画在形式、审美意趣、主题等方面均展开了本土化探索,呈现出显著的本土性表征。回顾中国现代版画发展历史,版画最初的本土化转向是以郑振铎、鲁迅等人基于民族救亡境遇的选择;新中国成立后,版画界对版画创作的本土立场展开了广泛讨论,认为中国现代版画应彰显本土意志;当代版画界承继文化复兴之志,更是提出中国现代版画要有更强的文化自信。但是不难发现,在这个图像时代,“本土化”已经逐渐沦为一种符号化口号,在新的语境下,中国现代版画只有超越本土化,才能重构本土性。

抗战时期大后方版画运动的理论建设

抗战时期,一场波澜壮阔的版画运动在大后方绵延数年,直到战争结束。这场革命的艺术运动在中国抗日战争史和中国近现代美术史上平添了一抹耀眼的光辉。回望光辉之中,不仅有创作的繁荣和成就,还有理论的活跃与建树。本文从现实主义精神的高扬、民族形式的建立、“大众化”的推进、艺术批评的开展、艺术品质的提升,以及《在延安文艺座谈会上的讲话》的推动等方面着眼,通过系统梳理,论述大后方版画运动理论建设的过程和成就,揭示其丰富内涵,以及在中国近现代美术史与文艺思潮发展史上的影响和意义。