探索·反思·超越——评丁亚平《中国电影史学》

《中国电影史学》立足中国电影史研究与电影史学观念,但又与时代精神脉络紧密相连,展现了丁亚平电影史学研究深厚的理论功底和开阔学术视野,充分展现出了丁亚平“电影史与电影史学互补的治史理念”“通史/通论研究路径”与“历史与逻辑统一的方法论”。《中国电影史学》是丁亚平对中国电影史学研究的持续探索、反思以及对传统中国电影史学传统的超越。

建构“中国电影史学派”刍议

"中国电影史学派"应当成为建构"中国电影学派"的一个有机组成部分,具体可从"建构中国电影史料数据库""建构具有本土特色的电影史理论""在全球视野中重审中国民族电影""展开跨学科的交流与互动"等方面着手,其最终目的,是要努力发展出一个以中文语境为基准的论述模式,积极参与到全球电影史研究体系的构建当中,显现出中国电影史学的光彩和魅力。

简述中国电影史学的研究

新时期以来,中国电影史学研究越来越受到瞩目与重视,通过描述中国电影史学变化的过程并揭示其规律 , 能为把握当下中国电影史研究现状与未来的研究方向提供支持。这样 , 既可以使中国电影历史学进入普通历史学视野的学术设想在学科的层面得以具体实现 , 也可以解决中国电影史研究中面临的具体困境。

20世纪90年代中国电影史研究的新视野与新观点

20世纪90年代的中国电影史研究是“重写中国电影史”学术倡导中的第一批实践成果。立足于电影史学史的研究方法,以90年代重要的电影史著作为研究对象,总结出该时期电影史研究中的新视野与新观点。

中国电影史的史学传承

从20世纪20年代较早的中国电影史研究论文至60年代出版的《中国电影发展史》,再到后来的港台电影史,两岸三地的中国电影史学研究存在着一条"程树仁—郑君里—程季华—余慕云(港)、杜云之(台)"的传承主线。这条传承线大体上有几方面的特征,一是对中国电影发展史都抱有强烈的民族情感和爱国热情来撰写,以此形成了书写民族电影史的基本史学观。二是对内地/香港电影的"原点"描述——"亚细亚"的制片活动描述以及香港制片的最初尝试活动等较为一致。三是无可避免地均存在一定的纰漏,某些描述需要进行确切的考证。中国电影史学研究的这种传承,对之后的中国电影史研究产生了重大的积极影响,但也存在一定的束缚。