多元开放与创新驱动:中国电影理论批评的新态势

本文对新近中国电影理论批评进行深入研究,发现中国电影理论批评进一步朝着多元化、开放性和创新性的方向发展。通过对主要核心期刊论文的细致分析,我们发现技术驱动的变革、全球化与本土化的交融、社会责任与道德伦理的并重以及新兴议题的涌现等趋势正在共同塑造中国电影理论批评的新格局。为更好地适应这一变革并推动电影研究未来发展,我们需保持并强化批判性思维,以应对快速变化的技术环境;深化跨学科研究与合作,丰富电影理论体系;敏锐捕捉并响应新兴议题,确保理论与实践的紧密结合;加强国际交流与合作,促进全球电影文化的互鉴与共进。

影戏观的嬗变与中国电影理论批评的“出场学派”——从《影戏杂志》(1921—1922)到《电影杂志》(1924—1925)

本文以早期中国电影杂志先驱《影戏杂志》,以及1924年5月出版的《电影杂志》为研究对象,通过对其中的论述性文章以及杂志创办者的创刊理念等的细读剖析,梳理1920年代上半期“影戏观”的嬗变。从“影戏原质观”到“影戏真旨观”的影戏本体论的变迁,从“影戏智识论”到“影戏专业论”的影戏摄制论的变迁,从以西片为参照系的文学式的批评到以西方和历史为参照系的艺术式的批评的嬗变,从为电影正名到独立的体系化的电影观念的出现,20世纪20年代上半期的“影戏观”嬗变为中国电影理论批评的出场描绘了一条原生性、本土性理路。

新时期以来中国电影理论批评的流变及其启示

新时期以来的中国电影理论批评,跌宕起伏,若以流变论,大致可以分为三个时期,即:20世纪80年代的压抑性爆发,90年代的急转直下,新世纪以来的螺旋上升。其间或有交叉,有开合,大致的脉络还是清晰可辨的。

20世纪中国电影理论批评传统的形成、变革与发展

中国电影理论批评是随着电影这种新型文艺样式传入中国以后,国人对它的了解和认识逐步深入,以及伴随着国产民族电影的诞生与发展历程,一方面持续引入和学习借鉴域外各种电影理论批评的资源,另一方面则从中华文化和中华美学的宝库中不断汲取营养而逐步形成自己的传统。在20世纪中国电影创作和电影产业的发展历程中,中国电影理论批评也经历了自身传统的形成、变革与发展的历程。如今,当我们要努力建构有中国特色的电影理论批评之学科体系、学术体系和话语体系时。

中国电影理论批评的新态势

新世纪10年以来的中国电影理论批评,随着整个中国电影产业的发展壮大,显示强劲的反弹势头。五年来,取得了令人可喜的进步和成绩,也形成了一些值得关注、相对稳定的新的态势和新的气象,主要是:南北呼应,成基本格局;三代同堂,老中青互补;上中下游,全方位出击;跨国视野,多国别研究。之所以谓之"新",一是它们是过去不曾有;二是它们已基本成型。有鉴于此,我们有理由对中国电影理论批评的未来发展充满期待。

2010年以来中国电影理论批评体系构建概况综述

2010年至今,中国电影理论开始源源不断地输出,几乎可以视为继20世纪80年代电影理论批评井喷期之后的又一个值得关注的电影理论批评体系构建的时代区间。中国电影学者开始有意识地将民族审美、价值内核、文化信仰融入新构建的电影理论批评体系之中,重要的如"中国电影学派""第三极电影""两岸电影共同体""电影工业美学""共同体美学""电影伦理美学"等。

电影理论批评的中国学派

主持人语中国电影与中国电影理论批评发展不可能离开世界电影、世界电影理论批评的整体脉络,但是有自己的发展脉络和理论特点。因此我们应该做到:一方面,必须尽快梳理中国电影理论批评自身的脉络,努力发掘其思想资源和理论智慧;另一方面,也是更重要的,就是必须对新的电影实践进行理论思考、总结和阐释,在此基础上建立起具有中国精神、中国内涵的电影话语体系及其评价标准,即构建电影理论批评的中国学派。

电影工业美学:电影本体再探与电影研究的现代化面向——兼评陈旭光著《电影工业美学研究》

中国电影理论批评“致力于建成中国电影的工业体系、美学体系、思想体系‘三位一体’的宏伟大厦,它是一种包括电影艺术的创作理念、电影文化的传播策略、电影产业的发展模式在内的中国电影的总体建构战略”①。电影工业体系的构建、电影产业模式的发展是新时代中国电影理论批评建设的题中应有之意。陈旭光教授提出的“电影工业美学”,一方面体现了中国电影理论批评重新探索电影本体的求源溯本,另一方面体现出中国电影理论批评面向现代化的与时俱进。