世界纪录理念在中国——比较视野下中国电视纪录片风格衍变探析

中国纪录片50年的成长历程,离不开世界纪录流派与纪录理念的影响,但这种影响不是没有阻挡的一马平川的征服,而是贯穿着错时空与本土化的复杂情状与纠结。本文运用比较的方法,阐释中国电视纪录片不同时期风格样式、形态特征与世界纪录理念的复杂关系,从而探究中国电视纪录片的形态价值与审美走向。

现实与真实的力量——2010-2012年中国电视纪录片风格特征评析

对于中国电视纪录片来说,2010-2012年又是一个丰收期,甚至因为《舌尖上的中国》使一向低调的纪录片重回大众视野,掀起一股纪录片热潮。总体呈现丰富的题材、故事化的叙述、国际化的视野等特征,既有现实题材的全面回归、也有历史题材的热中含忧的创作情态。本文以2010-2012年度获奖的所有作品为依托,进行风格特征的总体描述和衍变评析。

中国电视纪录片跨文化传播策略探析

随着近年来我国媒介市场化改革工作的深入推进,还有各种国外商业化纪录片涌入中国市场之后,国内的纪录片发展现状和前景也令人担忧。当前,国内很多曾经创下收视纪录的电视纪录片,其收视率也开始不断下滑。而很多国外纪录片在中国市场却节节挺进,国外纪录片成熟的资金、技术等方面的经验,相较于中国纪录片来说更加成熟,这也对中国电视纪录片的生存空间造成了严重挤压。但与此同时,海外市场对于中国电视纪录片的需求也在不断增长。本文就在这样的背景下,对中国电视纪录片的跨文化传播策略进行深入的分析和探究。

中国电视纪录片栏目化发展的政治经济基础分析

上个世纪九十年代以降,纪录片退去影院,面临安身立命的发展问题,此时电视栏目化引领潮流,本文旨在分析中国电视纪录片栏目化发展的政治经济基础,认为政治经济基础是中国电视纪录片发展的基本支点。

中国电视纪录片发展的新趋势研究

中国电视纪录片在融媒体时代发展下,延续了传统纪录片的特征,并以此为起点,出现全新的特征及发展趋势。纪录片在制作理念和内容上都有所突破。

中国电视纪录片市场化探究

中国电视纪录片至今已走过五十多年的路程。其前二十年，电视纪录片的功能主要是为政治宣传服务，在当时计划经济的条件下，根本谈不上什么市场化操作。“文化大革命”结束后，电视纪录片创作开始进入初步繁荣时期。二十世纪90年代以来，电视纪录片创作进入成熟期。“纪录片的本性受到尊重，纪实主义的创作方法得到普及：纪录片的叙事技巧达到了较高的水平：

2018年中国电视纪录片热点现象述评

2018年电视纪录片继续蓬勃发展,数量上增长明显,类型也更加多元。其抓住时代热点、创新讲述方式,同时融合新媒体传播营销渠道,打造了多档爆款纪录片栏目。其题材以美食、历史人文、人物为主打类型,力图更加贴合人们当下的生活需求,同时引导观众关注国家时政。其内容呈现出选题角度平民化、叙事方式趣味化以及制作方式混搭化的特点。其传播则体现出多平台联合、碎片化以及整合营销传播等特色。在网民日益增多、受众多元化的背景下,电视纪录片的发展也会在年轻化、多元化和品牌化的道路上继续前进。电视纪录片在借助网络强大传播力度的同时,也要注意保持其本身具有的品质。避免在网络狂欢中迷失自我而成为娱乐的工具是未来电视纪录片发展所要警惕的关键;与此同时,也要思考如何拓展电视纪录片的国际视野,使得国家文化得以向世界传播,将文化感染力延伸至国际,以发挥电视纪录片的最大作用。

融媒体时代中国电视纪录片产业链构建研究

随着社会的快速发展,人们对电视纪录片产业链的构建工作提出更高要求。在融媒体时代下,相关工作者要充分了解产业链层面存在的问题,尽可能增加电视纪录片的供需产量,根据当前观众的年龄结构、兴趣爱好、传播渠道引入新媒体的技术优势,由单一运营向多元化运营进行转变,推动行业的长远发展。本文从实际出发,主要围绕融媒体时代下中国纪录片产业链的理论概述、目前我国产业纪录片产业链存在的问题进行分析,探讨完善融媒体时代中国纪录片产业链的有效途径,从而为相关工作者提供一定的理论与实践参考。

中国电视纪录片的早期形态略论

中国电视纪录片在20世纪九十年代之前,走过了30多年的探索道路,也取得丰硕的成果。从形态上分析,经历了与电影、新闻的重合与决裂,终于形成一个独立的节目类型;到上世纪八十年代,掀起中国电视纪录片历史的第一次系列创作浪潮和第一次栏目化浪潮,并在不断的实践中形成、延续、改进着中国电视纪录片的专题形态模式。早期的形态探索,是中国电视纪录片历史重要的组成部分和基石。

当下中国电视纪录片的美学传播策略

近年来中国电视纪录片以时代发展为背景,不断深化记录时代典型人物和典型故事,记录国家和时代的发展变化,以讲述中国人自己的故事为核心,传达家国情怀,在梳理国家发展经验,展示伟大成就方面,呈现出一种宏大议题的当下议程设计模式,其叙事与表意既承载过去又面向未来,容纳了真实的当下,建构了文化自信。

中国电视纪录片的独特审美范式和美学演进路径

中国电视纪录片的历史,实际是怎样找到属于自己的表达方式并形成中国独有的民族审美“典型性”的历史,即在政治美学、真实理念、东方审美、文化身份上守恒的清晰的美学演进路径,呈现与欧美截然不同的文化语境、题材形态和美学风貌。本文通过梳理中国电视纪录片60多年来在学习、借鉴、交融中不断探索创新的历史,从而丰富“讲述中国故事”影像空间的实践,观照其如何拓展形式和风格、更新表达语态、提升传播影响力,达成在美学、社会学、传播学和产业发展上的平衡和多维效果。

论中国电视纪录片的纪实性与艺术性

纪录片的纪实性是最基础的一种特性,随着电视发展以及为了能够满足广大人民群众对电视纪录片的需求,电视纪录片的艺术性也是艺术片在创作过程中必不可少的一个重要元素。电视纪录片从最开始的只是追求真实记录到目前的追求艺术性,这不仅使得电视纪录片的整体画面具有质感,而且也使得电视纪录片的视听效果更加丰富。下面这篇文章主要就对电视纪录片的纪实性和艺术性进行详细的阐述。

2000年后的中国电视纪录片特征

本文通过对自2000年中国电视纪录片产生到现今的发展历程,并用特征总结的方式总结了在其阶段电视纪录片的发展流变。

《舌尖上的中国》:改变什么,不能改变什么

未来中国纪录片产业发展的主体,将会分解成为几个层级,处于高端的是国家主导的政治化领域和机构,它们是拥有无形资源和至高权力的隐性主体;处于中端的国有资金主导的各级电视机构,它们是主导中国纪录片的生产和传播的绝对主体,位于几个层级之间,起着沟通和连通的作用;还将出现一个中下端的特殊群体,就是网络新媒体,这个群体拥有灵活的经营机制和播出平台,以及在一定权限上的决策、主导和经营权力;处于下端的是缺少话语权和核心资源支配权的民营公司和民间制作者,这个群落尽管处于低端,但是他们将是中国纪录片内容生产小可或缺的补充力量。

借势登高:电视纪录片产业发展态势探析

2015年中国电视纪录片产业总体延续了积极发展态势。投入生产方面,全年投资与产量稳步上升。播出收视方面,全年播出时长、收视份额以及受众规模大幅增长。内容方面,节目形态积极探索创新。平台建设方面,台网融合进一步深入。抗战和中国梦题材成为2015年的年度主题。我国纪录片产业国际合作进入全面成熟期。

专访三多堂传媒董事长高晓蒙：用“全球视野”做中国最好的纪录片

从黑白到彩色,从胶片到数字,从群像到个体,中国电视纪录片从诞生的1958年开始至今经历了半个多世纪的发展,无论是从题材、风格、理念还是制作方式上都已经发生了革命性的变化。虽然目前纪录片的受众、网络关注、资金投入、产量仍无法比拟影视作品,但是随着国内媒体形态的变迁,特别是借助今年庆祝中华人民共和国成立70周年这样一个契机,纪录片也在相关政策的支持和鼓励下,将一大批精品、“爆品”不断呈现在大众视野,可以说纪录片发展的“新时代”已经来临。

第10届中国金鹰电视艺术节电视论文评选获奖名单

理论类一等奖《新世纪谍战剧中人物塑造之十年流变》杨洪涛中国传媒大学二等奖《论当代电视剧中的微观政治》张爱凤扬州大学《论中国影视艺术的基本价值准则》盖琪首都师范大学三等奖《新革命历史题材电视剧的革命叙事与国族认同》周根红南京财经大学《电视社交化传播趋势分析—以〈快乐男生〉为例》张守信中国传媒大学《中国电视纪录片国际化生存研究》

记录、传承安徽台纪录片创作团队在路上

'纪录片热起来了',在丰硕成果的背后是创作者十年如一日的坚持和坚守。一代又一代孜孜不倦的纪录片从业者,作为历史的探索者、时代的记录者,将社会生活的变化嵌入'中国记忆'。为此,《广电时评》和'纪录中国'联合推出特别报道专题,专访一线纪录团队系列。下文为特别报道第三篇——走近安徽广播电视台纪录片创作团队。

一个肩扛泰山的人

一2018年12月28日。北京中国传媒大学会堂。为纪念中国电视纪录片诞生60周年,由国家广播电视总局指导、中国传媒大学主办、中国纪录片研究中心承办的第八届“光影纪年——中国纪录片学院奖”颁奖典礼隆重举行。来自中宣部、文化部、国家广电总局等国家机关、新闻媒体、纪录片行业机构的近千名领导、专家和嘉宾出席。组委会特别设立“中国纪录片特殊贡献奖”,借此表彰为新中国的纪录片事业做出突出贡献的纪录片艺术家。