媒体融合时代中国电视节目创新创优

媒体融合是指传统媒体与新兴媒体彼此优势互补、融为一体的媒体运作理念和路径。而当这种理念和路径得到普遍认同并付诸实践时,就可以说是进入了媒体融合时代。媒体融合时代的电视节目是指融合各种传播渠道和终端,由题材、叙事等元素构成,为受众提供服务的音视频内容和形式的有机统一体。媒体融合时代的中国电视节目创新创优主要体现在内容和形式两个方面:在节目内容上坚持正面引领、重视文化传承、强化公共服务;在节目形式上从单屏传播转向跨屏传播、从中国制造转向中国创造、从独立研发转向联合研发。

中国电视节目配乐与受众双向互动研究——以真人秀类节目为例

在中国电视节目配乐制作过程中,双向互动关系的形成增强了音乐的通俗性、生动性、直观性。例如,从《我是歌手》音乐艺术角度来看,为了增强大众认同,韩磊、韩红、孙楠等歌手在经典作品改编、曲目选择、演唱风格等环节更为注重与现场观众的互动,透过音乐彰显悲伤、振奋等情绪感染观众,继而达到双向互动表演的状态。加强对中国电视节目配乐相关问题的研究,可以为当前真人秀、电视剧等节目的发展提供有利参考。

模式引进与中国电视节目出口——加入本地市场效应的研究

电视节目模式引进可以带来风险降低效应、市场开拓效应和平台效应以促进电视节目出口,而'本地市场效应'、'文化折扣'或'节目进口壁垒'为上述机制的实现提供有利条件。中国就是具备这些有利条件的国家,因此,通过引进节目模式和本土化内容制作,中国电视节目出口可以实现跨越式发展。本文在对上述理论机理进行论证的基础上,运用2006—2015年间中国大陆综艺节目出口新加坡的实证分析对其进行验证,表明模式的引进加上本地市场效应使中国大陆综艺节目迅速取代台湾地区,在新加坡进口综艺节目中居主要地位。

危机与突围——中国电视节目原创力浅析

2013年的中国电视荧屏中,各类电视节目百花齐放、众声喧哗。但细究其现状便不难发现,引进节目笑傲市场,本土原创相对匮乏。中国电视节目原创力要想从危机中实现突围,不仅要借力国家支持,更需其自身从文化内涵、人才战略、优势探求、发展创新以及新媒体等多方面入手,最终实现中国电视荧屏原创节目的振兴以及文化产业的发展。

新世纪中国电视节目创新性研究

我国的电视节目缺乏创新。提出我国电视节目创新的五个原因：一是传播技术的进步；二是经济环境的优化；三是制度环境的开放；四是社会文化的包容性；五是电视台内部的激励机制。

“双循环”格局下中国电视节目模式的演化创新

2020年5月14日,中央首次提出“深化供给侧结构性改革,充分发挥我国超大规模市场优势和内需潜力,构建国内国际双循环相互促进的新发展格局。”“双循环”格局的提出不仅是基于我国当前经济形式的判断,更将对未来总体国民经济领域产生深远影响。而对标“双循环”格局,目前中国电视节目模式产业的发展水平相对滞后,但是在梳理研究该产业的发展历程后发现该产业具备较强的政府创业特征,并已经依托国内收视市场的内循环超大规模复杂性红利演化出一系列创新特征,具备了“双循环”格局的萌芽形态。

中国电视节目生产的本土化策略

研究中国电视节目生产中实施"本土化"策略的方式和意义。从电视媒体的生存环境入手,结合跨国媒体集团以及国内几家电视台本土化策略成功运用的案例,进行系统综合分析。使人们对电视节目的"本土化"有一个比较客观、理性的认识。那些能体现本土特色的电视节目才真正具有市场竞争力,才能吸引观众的眼球。

浅议中国电视节目的本土化与国际化战略

自1958年5月1日北京电视台成立以来,我国电视工作者制作出许多优秀的电视节目。随着社会的发展,我国电视节目逐渐走入数量多、质量差的局面,即使能红极一时的电视节目也会随着时间的推移而走向没落。本文将从本土化战略与增强国际竞争力两个方面,谈谈我国电视节目的改进之路。

历史使命与现实担当——论《中国电视节目形态通论》的学术价值

中国电视正处于一个电视产业化、电视节目商品化、电视传播中心转移的历史过程。在电视节目形态概念大行其道之时,《中国电视节目形态通论》一书的面世可谓应运而生的历史产物。该书全程追溯了中国电视节目形态的形成足迹,科学地阐释了其将来如此或必然如此的理想状态:电视文化身份是"形态"建构的一把尺子;"形态"是电视节目继往开来的一个"活性组织";"形态"是守望电视节目"样子"的一面镜子。

媒体融合时代中国电视节目创新创优

在媒介融合时代背景之下,要想促进不同形式媒介的进一步成长和发展,每一个参与者和媒介工作人员必须要注重对传播形式和传播手段的深入分析及研究,了解新时代之下媒介传播的新内容、新变化和新要求,通过对媒体融合内容的深入分析和解读来更好的创新电视节目制作方式,真正实现信息资源的优化利用和共享,保证我国在激烈的信息时代背景之下实现自身的良性成长和发展。

建国以来中国电视节目大众传播职能的变化与发展——基于传播政治经济学的视角进行分析

一、计划经济体制下的中国电视节目职能分析——单纯的"喉舌"职能与国外电视产业产生因素不同的是,中国电视产业的出现,并不是市场需求所推动的,而是国家的政治因素所推动的。中国电视产业在其诞生之初,便肩负着作为"党和人民的喉舌"的任务,对党的思想理论宣传、国家法规政策的传播起到了显著的作用。在这一时期,作为大众媒介的电视,最主要的职能便是传播信息、引导舆论以及教育大众。

试论全球化语境下中国电视节目本土化的突围策略

在全球文化渗透的语境下,与西方发达资本主义国家相比,中国电视产业发展较为落后,许多电视节目都是对国外的借鉴,文化侵袭现象十分严重。只有认清当今的国际电视媒体形式,结合中国具体国情,吸取中华民族优秀的历史文化传承,走专业化和品牌化发展之路,方能真正实现中国电视节目本土化在国际市场上的突围。

论中国电视节目的故事性

"故事"是人类最古老的存在方式,也是人类了解历史、感悟自身的通俗方式。它凝结了人类社会的优秀文化,不断的阐释、传承过程中,在人类的血脉中播下了讲"故事"、听"故事"、爱"故事"、迷"故事"的基因。近年来,

论中国电视节目的娱乐化

在文娱活动日益丰富的现代社会中,文化娱乐活动成为大众传播的重要内容,也是最为显露的一项功能。由于社会生活节奏加速,广大群众纷纷采取各种娱乐来放松紧张的心情,大众传媒正是在这样的背景下迅速发展,它不仅则能有效满足这些观众的心理需求,而且也使得自身在节目类别上不断得到创新,他们为了占有更高的市场占有率,不断推出各种娱乐节目,使得我国电视节目更加趋于娱乐化。本文正是在这样的宏观基础上,分别从娱乐节目类型、存在的特点以及面临的问题等角度展开论述。

中国电视节目的文化传承与创新发展——纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表80周年学术研讨会综述

2022年5月20日,中国电视节目的文化传承与创新发展——纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》(以下简称《讲话》)发表80周年学术研讨会在山西传媒学院召开。此次研讨会由中国广播电视社会组织联合会和山西传媒学院联合主办,研讨会以“中国电视节目的文化传承与创新发展”为主题,设主论坛单元和3个分论坛。与会学者专家就《讲话》发表80周年以来中国电视节目、纪录片、动画节目以及戏曲节目领域的传承与新时代发展进行了学术交流和研讨。

中国电视节目的突破与发展——以百家讲坛系列节目《平“语”近人》为例

中央电视台《平"语"近人》系列节目在中国电视节目中做到了全新的改变和突破,解读理念与思想是以当前的传统文化为基础,深入了解其内涵,挖掘其潜藏的"意义思想",这并不是单纯意义上的被动响应,而是当前的各个卫视在进行节目创新过程中实现的突破,也是当前时代发展的要求。

当今中国电视节目编排现状、特点与趋势

在智能手机、平板电脑等新通讯迅速普及的今天,电视产业受到了前所未有的沉重打击。电视产业想要重新吸引观众的注意力,发挥自己传播、娱乐作用,就必须从电视节目的编排入手,改变原有的老旧编排方式,使电视节目能够与时俱进,在带给观众新鲜感的同时,取得观众的喜爱与支持。笔者就中国目前电视编排的现状、特点和问题入手,深入分析总结,综合观众喜爱指出了未来电视编排发展的趋势和方向,为电视业发展注入新的力量。

中国电视节目低俗化现象与规制

自改革开放以来,我国就在各个方面开始了各种不同的改革。随着网络时代的到来,电视节目更受到了强烈的冲击。对于此种现象,电视行业开始了社会转型,可是在转型的过程中却出现了电视节目低俗化这一现象,这也从一定程度上反映出电视行业在价值上的迷失。对此,我国政府也采取过一系列的综合治理措施,可是效果不佳。所以本文就我国电视节目低俗化的问题展开讨论,对政府有效规制问题进行研究。

当今中国电视节目编排的现状特点与趋势

随着科技的不断进步,手机,电脑等以其方便携带,传播迅速成为传播文化娱乐的新兴媒体工具.随着信息的全球化,电视传播呈现出全球化传播趋势.如何留住观众,并重新吸引已流失观众的注意,成为中国电视产业面临的重大难题,其中电视节目编排是中国电视产业谋求生存发展的重要突破口.本文在深入分析当今中国电视节目编排现状,特点的基础上结合受众喜爱,以及受众特点指出未来电视节目编排的走向.

中国电视节目海外传播及其影响研究

随着全球化的发展,各国和各地区的交流日益增多,各国之间的竞争也不断增加,国际间的最主要竞争方式之一即文化的输出,各国之间在竞争和比较中无形地提高了自身的发展实力和国际竞争力。因此,在不断的交流和竞争中,文化软实力的竞争成为国际间竞争的新形式。文化输出的主要形式包括电视节目的海外传播,我国电视节目的发展经历了从大量引进原装的国外电视节目,到引进之后加以融入创新,使之更加符合本土化模式,到如今的可以实现自主文化品牌的国际输出,期间经历了很多电视节目的发展和创新,也体现了我国的文化影响力不断提升,我国综合实力的增强,文化品牌的丰富和文化创造力的不断进步。