论20世纪“中国画论争”的两个焦点问题

２０世纪是中西绘画“碰撞”最为激烈的时代。面对西洋绘画的挑战，“中国画向何处去”成了首当其冲的问题，是融合中西，另辟蹊径？还是全盘西化，脱胎换骨？或是固守传统，借古开今？人们不仅在实践中作了不同的抉择，在理论上也争论不休，几乎贯穿整个２０世纪。

“中国画”命运转机--“双百”及“双百”后中国画论争研究

1956年,是新中国文艺政策发生重要转变的一年,在"去苏联化模式"、"走中国式道路"的大背景下,"民族化"思潮正式兴起,中国传统文化逐渐受到关注。而在文艺界,由于"双百方针"的出台所形成的宽松氛围则使这一思潮得以进一步深化。虽然,紧随其后的"反右"运动导致了刚刚获得的这种"宽松氛围"陡然收紧,但"反右"期间对于传统文化的提倡与重视则在某种程度上给中国画的发展带来了新的契机。正是上述一系列因素,构成了长期处于被动地位的"中国画"命运获得历史性"转机"的时代语境,本文尝试对发生在这一时期的有关"中国画论争"文本进行分析,以期重新解读并相对真实的还原历史。

冲突与融合——20世纪上半叶中国画论争的实质与内核探讨

20世纪上半叶的中国画论争是中国近现代美术史关注的焦点之一,很多人先后对这一问题提出了自己的看法和理解。本文拟以自律和他律的方法论出发,从绘画历史、国家危机以及讨论主体、影响效果的角度对20世纪上半叶的中国画论争予以分析。认为中国画论争是论争主体在面对民族危亡和国家衰败所导致的文化危机下对中国传统文化前途命运的一次重估和判断,反映了西方文化在华的传播生长与中国传统文化生存之间的对抗与整合。

名称·论争·边界:水天中“中国画”文章摘录

中国艺术研究院美术研究所原所长、研究员水天中先生长期研究中国画并对美术界有着敏锐的洞察力,他的很多文章至今仍是我们研究中国画的重要参考。本期〔热点述评〕探讨中国画学体系源流与承续,水先生关于中国画名称起源与发展的梳理、对20世纪中国画论争促进画学建设的辨析和倡导中国画应确立自己的边界,以及如何确立的论断,恰是对这一问题的回应,《美术观察》编辑部与水先生沟通后,特从其相关文章中做了摘录,以飨读者。