中国童谣英译中“真”与“趣”的展现手段研究

中国童谣源于生活,句式短小生动,语言平白易懂,节奏活泼,讲究韵律,适合吟唱。首先介绍了中国童谣的英译现状,然后引用《中英比较儿歌》中的译文,从"真"与"趣"的角度进行分析,并主张在译文中要体现出平易性、音乐性及童趣性的翻译策略,力求以儿童视角翻译童谣作品。

论中国古代政治童谣的发生机制及其理性精神

中国古代政治童谣,是预言国家或地区重要人事结局的诗歌文化现象。人们习惯认为它是附会、伪造的产物,但是这种现象自春秋以来,至于民国,存在二千余年,说明还是有内在规律贯穿其中。从春秋时代开始,古代政治童谣表现为政治预言之一种。春秋时的预言分为神秘预言和理性预言两种,为当时历史事件做铺垫。一些大的人事结局,往往有系列预言作为预先叙述,有时这些系列预言包括神秘预言和理性预言两种。作为预言之一种的政治童谣,也是神秘预言与理性预言结合的产儿,体现二元思维特点。之所以形成这种现象,是因为作为童谣制造者和传播人的卜官乐工,甚至于士大夫、下层知识分子们,其思维兼具神秘和理性两种精神于一身,所以童谣既有外在的神秘语言形式,背后又有现实的常识理性智慧,这就是政治童谣为什么能正确预言政治、军事、外交人事结果的根本原因。而至秦汉以后,童谣的这一思维结构并无大的变化,依然是神秘思维与理性精神集于一身,只是其中神秘因素减弱,所以童谣照样能预言天下大势。即使至于未来,童谣的这一运行机制也不会发生变化。

美丽童谣,美丽童年——从押韵形式看中国民间童谣的音乐美

押韵是表现诗词歌谣音乐美的一种重要手段。民间童谣作为专供幼儿吟诵的口头文学作品,其独特的押韵特色成就了其在人类童年阶段对美的探求,本文从民间童谣的头韵、脚韵、声调三个方面入手,比较详尽地概括出中国民间童谣押韵的形式和规律以及其所达到的艺术效果等,意在诠释中国民间童谣在押韵方面的音乐美。