情感体验与观众心理:叙事聚焦理论下的中国第四代导演

近年来,聚焦理论备受学界关注,由于中国第四代导演叙事的特殊性与对个体生存经验的深度执迷,聚焦功能能够将电影中人物的关系、情感、认知等,建立起有逻辑、有依据的认识。较之中国前三代导演,中国第四代导演电影中的关注点有着显著的变化,本文以叙事聚焦理论为观察中国第四代导演的切入点,探索通过电影中的"幻境""梦境""回忆"等"反常"镜头的价值与意义,并为如今"中国电影学派"的建构提供一个新的研究视角。

镜头注意力:论中国第四代导演电影叙事视点的伦理劝诫功能

典型的中国故事离不开对伦理的探讨,从中国电影奠基人郑正秋开始,影像的伦理批判就伴随着中国电影的发展。中国第四代导演作品的伦理立场隐藏在作品中,需要我们通过镜头捕捉与联想去把握导演的伦理意识。无论是伦理利己主义与利他主义的博弈还是在影像资料中体现出的对于“善”的表达,抑或是导演对于良知的思考和劝诫都掩映在中国第四代导演的作品中,这种强烈的伦理意识是中国第四代导演作品的典型特点。

限制与阐发:叙事内聚焦下的中国第四代导演

中国第四代导演作为电影史上承前启后的代际群体,其作品有着重要的研讨价值。电影采用的叙事内聚焦所延展的第一人称自述、"自传式"叙述、"他者"叙述与多重内聚焦叙述四种方式体现了导演将观影视点的限制功能发挥到最大化,完成电影中人物个体情感的抒发。这种限制功能将导演与观众置身于更有效的沟通场域,叙事语言的变化指涉了1980年代电影语言的现代化转向。