20世纪中国美术通史研究概述

20世纪初,具有西方史观的美术史概念传至中国,促进了中国美术通史研究的发展。发展过程中产生了独特的史学观点、研究方法与写作方法,建立起具有现代形态的中国美术通史研究体系,对中国美术史教学、美术知识普及起到了重要作用,实现了中国美术通史由传统形态向现代形态的转型,呈现出蓬勃发展的局面。

百年中国美术通史学科的发展与著述特征

中国美术通史研究,从1917年出版姜丹书的《美术史》开始,至今已百年有余,中国美术通史学科经几代学者努力,从创立到发展,逐步建立起具有民族特征的中国美术通史体系,并基于中国书画、工艺美术、雕塑艺术和建筑艺术的特征以及审美观念和文化特征,在研究和著述过程中,产生独特的史学观点、研究方法与写作方法,使这一学科不断成熟和发展,在我国艺术史学科中成果最为突出,在世界艺术史学科中也占有独特的位置。

“苏联模式”与1950年代的中国美术通史写作

自"五四"以来,"苏联模式"很大程度上左右了中国现代历史进程。在社会主义建设初期,伴随着政治和经济上对苏联的追随,1950年代的中国美术通史写作也呈现出"苏联模式"的特征。在王逊、阎丽川、李浴的中国美术史著作中,"为政治服务"、"阶级性"、"人民性"、"现实主义斗争理论公式"等一系列政治范畴和概念得到了强调,在论史框架、论史角度以及历史分期诸方面体现了"苏联模式"特征。由于1950年代的这些"苏联模式"中国美术通史多作为教材出版,对当时以至20世纪后半期的中国美术史研究产生了深远的影响。

读王伯敏主编《中国美术通史》

是对已往美术史研究、美术考古成就的总结,也是对今后研究道路的开拓。由王伯敏主编、华夏、葛路、陈少丰为副主编,集17位专家、学者,历时五年完成的八卷本《中国美术通史》

以求实精神完成的一部大型《中国美术通史》

由我院教授王伯敏主编的《中国美术通史》已经出版(?)百五十万字,精装八册,山东教育出版社出版,作者十七人(注),我院教师俞守仁、王冬龄、洪再新,均参加了这部书的编写。对于中国史学的研究,建立其真正科学的历史学,并向高层次发展,这是当今必然的趋向,所以如何加强政治史以外的社会史、文化史的研究,完善并开放史学体系、更新研究方法,是当今史学工作者热切关注的课题然而虽有各种倡议,却少见研究专著出版。自《中国美术通史》问世以来,不断有评介文字见诸报刊,对其在美术及美术史领域中之积极意义备加赞赏。在其荣获1987年度“中国图书奖”后,更是深受好评,谓之“对目前中国美术史教学、科研有重大意义和学术价值”,被誉称为“是一部门类齐全、综合融贯、图文并茂、规模空前的美术巨著”(见《中国图书评论》1988年第二期)而笔者以为,该著在体现美术领域研究的新成果之外,对当今史学研究之选题、方法亦深具影响。

千秋艺史 蔚为大观 王伯敏主编《中国美术通史》八卷本即将出版

由著名美术史学家,我院美术史论系教授王伯敏主编的《中国美术通史》近期将由山东教育出版社出版。这是自1925年第一部《中国美术小史》问世以来规模最大的一部专著。全书共八卷,除末卷为《中国美术年表》、《中国美术史参考文献目录》外,前面各卷分别按朝代定为十编,各编分若干门类,如绘画、书法、建筑、雕塑、工艺美术、版画等,视具体情况而作。综观人类美术的发展历史,中国美术是其中十分重要又非常辉煌的组成部分。

《中国美术通史》编写座谈会纪录(摘要)

《中国美术通史》第二次编写会议,于1983年11月上旬在鼓浪屿召开。会议除讨论编写业务上的问题外,还就目前中国美术史的现状及编写上的一些其他问题作了座谈。现摘要发表如下:

艺术史编著的思考——《中国绘画史》与《泰国艺术起源》的比较谈

一、《中国绘画史》内容梗概及其知识底蕴《中国绘画史》的作者王伯敏,1924年出生于浙江台州,于上海美专毕业后,在北平艺术专科学校研究班深造,是徐悲鸿的研究生,也是黄宾虹的弟子。他曾任中国美术学院教授、美术学博士生导师、敦煌研究院兼职研究员、杭州画院名誉院长,专攻艺术史学科,在美术学领域也有很高的成就,是中国著名的艺术史论家和画家,著有《中国绘画史》《中国版画史》《中国美术通史》《中国少数民族美术史》《中国绘画通史》等著作。

“半唐绘事——王伯敏、王大川、王赓书画作品展”举办

不久前,“半唐绘事——王伯敏、王大川、王赓书画作品展”在杭州恒庐美术馆举办。展览展出王伯敏、王大川、王赓祖孙三人各自的代表性作品。王伯敏是中国美术史学泰斗,我国著名美术史论家、画家、诗人,他既是徐悲鸿的研究生,又是国画大师黄宾虹的弟子,一生曾出版了62部著作,著述1600多万字,包括《中国绘画史》《中国版画史》《中国美术通史》等。2023年12月29日,是王伯敏先生辞世十周年纪念日。

谈谈《中国雕塑史》

谈谈《中国雕塑史》陈少丰我国是一个具有悠久雕塑历史，雕塑遗产丰富的国家。在长期发展过程中，随着社会物质生产和精神生活的提高，人们的审美认识能力和艺术表现能力的提高，不断创造出雕塑品种及艺术形象，从而大大丰富了世界雕塑艺术宝库。中国古代雕塑匠师善于根据...

学术之树常青——记美术史家王伯敏

王国维《人间词语》论"古今成大事业、大学问者,必经过三种之境界;‘昨夜风雨凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。’此第一境也。‘衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度,回头蓦见,那人正在,灯火阑珊处。’此第三境也。"在这里,第一个境界是立志的境界。

中国画在20世纪——郎绍君访谈

郎绍君,1939年生于河北定州。1953年毕业于北京宣武门小学。1956年,毕业于通州今潞河中学;同年考入天津河北师范学院美术系(今天津美术学院),在校期间,先后学习绘画与美术史论,受教于沈毅、李琨祥、秦仲文、张其翼、李智超、孙其峰、阎丽川、董继馨诸先生。1961年毕业留校任史论课教员,先后讲授中国美术史、艺术概论、西方名作欣赏。1968年,下放天津西郊农场劳动。1970年下放到天津第36中任美术教员。1973年调回天津美术学院,任美术史论教研组长。1975～1976年,与同事先后赴大同、郑州、开封、洛阳、西安、泰安等地考察石窟与博物馆艺术。1978年,考入中国艺术研究院研究生部美术系,攻读中国美术史。1980年,赴西安、兰州、敦煌、广元、成都、嘉州、大足、青城、峨眉、重庆、武汉等地考察古代艺术;1981年获硕士学位并留院作研究工作。1987年,应邀参加首届敦煌艺术国际研讨会;应邀访问日本东京文化财研究所并考察日本美术遗迹。1989年发表《重建中国精英艺术》一文。近年,专心研究齐白石和20世纪美术,曾三赴湖南湘潭、长沙等地实地考察、搜集资料。1993年,在北京主持"首属批评家提名展"。2002年开始招博士生。2006年,任国家文物鉴定委员会委员。先后任中国艺术研究院《美术史论》杂志编辑部主任、副研究员、研究员、近现代美术研究室主任,又先后兼任《中国大百科全书·美术卷》近现代分支副主编、《中国美术通史》现代卷主编、《齐白石全集》主编、《中国现代美术全集·山水卷》主编、《中国造型艺术辞典》主编等。出版有《论中国现代美术》、《齐白石全集》(10卷)、《现代中国画论集》、《齐白石》、《齐白石的世界》、《守护与拓进》、《林风眠》、《陶冷月》、《方人定》(与云雪梅合著)、《自然的再发现》等。

传道者:陈少丰与新中国的美术史学

陈少丰(1923—1997)是在新中国的美术学院体系中成长起来的第一批美术史学者,是广州美术学院中国美术史教学与研究的开创者和奠基人。他继承并发扬了王逊先生的治学特色,在中国美术通史、古代画论、美术考古、雕塑史与岭南区域美术等方面皆有独到建树,为新中国美术史学科的建设和发展做出了卓越的贡献。

肯定与期望——少数民族美术工作者座谈《中国少数民族美术史》

由著名美术家、浙江美术学院教授、博士生导师王伯敏先生主编的《中国少数民族美术史》已进入定稿阶段,1992年金秋,该书编委会会同浙江美术学院宣传部、《新美术》编辑部,邀请浙江美术学院部争少数民族师生召开小型座谈会。与会者热情发言,对该书作出高度评价。由于时间关系,尚有一些少数民族同志未及发言。今根据会议记录,将发言整理成文,以飨读者。钱聿释(浙江美院宣传部长):我很乐意参加会议。在《中国少数民族美术史》即将脱稿之际,编委会、《新美术》编辑部发起,邀请我院少数民族美术家召开此会,本身就很有意义。在座的少数民族同志都从事美术事业,而会议的议题正是少数民族美术,

湟湟巨观 空前引后——王伯敏《中国少数民族美术史》评析

著名美术史论家、博士生导师、中国美术学院教授王伯敏主编、九位学者通力合作的巨著《中国少数民族美术史》,已由福建美术出版社付梓出版。笔者有幸先睹为快,如行山阴道上,美不胜收,似黄垆买醉,不觉醺然。带着兴奋一气读完后,写下下面浅见,以推荐给同好。 中国是个多民族国家,各民族在诞生与发展中密切相联。在复杂的历史发展过程中,形成了中华民族的统一体。千百年来,各民族之间虽然有短期和局部的争斗,却始终相包相容,共存互助,没有出现象欧洲和南亚次大陆上那种斗争频繁、四分五裂的局面。

《中国少数民族美术史》编后记

任何一项有价值的学术研究,必定要与时代需要相合拍。从本世纪初兴起的边疆史研究到现在出现的少数民族文化热,都足以表明了这一点。80年代中期,福建美术出版社很有远见地提出“中国少数民族美术史”这个选题,引起我莫大的兴趣。因为在我近半个世纪的美术教学与著述生涯中,曾经设想过这个有意义的题目,却未能付诸实践。50年代,我写《中国版画史》;60年代,我写《中国绘画史》;到80年代,我主编《中国美术通史》,接着又撰写《中国民间美术》,中国诸多民族民间美术的历史与成就,深深铭刻在我的心底,不少问题徘徊在我的脑际。所以,1988年的腊月,当福建美术出版社向我约稿时,我愉快地应约,并承担这部美术专著的主编任务。我不只是出于一种兴趣,还在于我作为一个美术史研究者,为了填补在学科空白所引起的一种强烈的责任感。正是由于这种责任感,激励着自己和全体编写成员。

中国美术史教学的良师

中国有极为丰富的美术史资源,包括文字和图像资料,加上现代考古学发掘和整理,各种资源更是蔚为大观。对于美术史的记述和研究也有悠久的历史,谢赫《古画品录》和张彦远《历代名画记》都有画史记载和明确的史观表达。与西方相比,我们的这门学问确实早熟。

温肇桐教授逝世

著名美术史论家、美术教育家、南京艺术学院教授、中国美术家协会会员温肇桐先生,因患胃癌医治无效,不幸于1990年1月23日在常熟逝世,终年81岁。温肇桐先生1909年5月13日生于江苏常熟。1930年上海艺术大学毕业后,从事美术教学和研究工作。

林树中教授中国美术史研究述略

本文通过对近、现代以来中国美术史学科研究历史、林树中教授在中国美术史研究领域长期研究所取得的成就、形成的研究方法等作的深入回顾和细致剖析,认为林树中在中国美术史领域的研究方面所取得的进展,是在我国现代学术背景下的必然进展,既和现代中国美术史学、考古学等相关学科的进展有密切的关联,也和我国传统学术有深厚的渊源,他个人特殊的文化条件和历史机遇,使他在美术史基础研究方面获得了重大研究成果,始终处于中国美术史研究领域的前沿,形成了鲜明的研究特色,尤其在六朝美术和散佚海外名画研究方面,更具有独特的研究优势,深化、拓展了中国美术史研究的范畴和视野。

画史疏凿别清浑——王伯敏访谈

王伯敏,本姓阮,1924年农历十月十八日生于浙江台州黄岩县。次年春,父母迫于生计,将其卖至温岭县城王姓家,改阮姓为王姓。6岁(1930年春)入林家恒昌私塾读书,老师林子谦为其取学名王伯敏。1932年,考入温岭县中心小学,得《芥子园画谱》,课余临写。1938年,考入浙江省立台州中学。1945年,任乐清师范美术教员,课余勤学山水。1946年,考入上海美专西洋画系,结识俞剑华,对美术史之研究受到俞的开导。1947年考入北平艺专研究生班,受业于唐兰、韩寿萱,同年12月,拜黄宾虹门下。1952年调至中央美术学院华东分院任教,自此定居杭州。"文革"期间,随学院下乡桐庐。1988年任杭州画院院长。现为中国美术学院教授、美术学博士生导师。出版有《中国绘画史》、《中国版画史》、《中国绘画通史》、《中国版画通史》、《中国美术通史》、《中国少数民族美术史》、《中国民间剪纸史》、《中国民间美术》、《敦煌壁画山水研究》、《中国画构图》、《古肖形印臆释》等56种著作。