中国传统文化艺术在游戏美术中的应用研究

随着中国文化的崛起和民族自信心的增强,中国传统艺术在游戏美术中得到了越来越广泛的应用。游戏作为一种新兴的文化产业,与中国传统艺术相结合,不仅可以提高游戏的文化内涵,也可以更好地传承和发扬中国传统文化。本文旨在探讨中国传统文化艺术在游戏美术中的应用及其价值。通过分析中国传统绘画、雕塑、建筑、服饰等文化艺术形式在游戏美术设计中的具体应用,并提出了如何更好地将中国传统文化艺术融入游戏美术中的策略和方法。

日益开放的中国艺术史研究——读翟进《天真与自由——漫步中国古代艺术》

作为现代美学的起步,1750年,德国哲学家鲍姆嘉通将美学界定为低级认识论或关于感性认识的科学。这一定位意味着,在人类围绕自然和人自身建构的诸多知识形态中,从美学角度谈论美和艺术可能属于门槛最低的一类。比如,作为审美活动,只要某物被人看到或听到,并引起感官快适,我们就可以说它是美的;在博物馆或美术馆看一幅作品,只要观看者对它是有感觉的,他谈论自己的感觉就应该算是在谈论艺术。这种状况,极易引人生发出关于“人人都是艺术家”或“人人都是美学家”的想象。但事实并非如此。

高等院校篆刻教学的现状分析——兼谈中国艺术研究院的篆刻独立学科建设及教学

当代绝大多数高等院校的篆刻教学都是设置在书法教学体系之中的。从1963年浙江美术学院(现中国美术学院)《关于开办“书法”“篆刻”专业筹备工作的报告(草)》中就可以看出,高等院校的篆刻教学,从创意到开办都是与书法深度捆绑的。而这一传统,一直延续至今,被绝大多数开设书法篆刻教学的高校采用。

“新动能——全国青年油画学术研究展暨中国艺术院校高层次油画人才培养研讨会”学术活动举办

不久前,由中国美术家协会油画艺术委员会、四川美术学院和重庆市美术家协会联合主办的“新动能——全国青年油画学术研究展暨中国艺术院校高层次油画人才培养研讨会”学术活动,在四川美术学院举办。此次活动面向全国包括专业高等艺术院校、综合大学美术学院、师范大学美术学院在内的27所高校发出邀请。

现代绘画美术思潮背景下的山水画创作理念与审美研究——评《山水画创作60练》

现代绘画美术思潮是20世纪以来,随着社会变革和文化进步而兴起的一种艺术思潮。它强调个性表达、情感释放和艺术创新,对传统美学观念进行了重新审视和颠覆。在这一背景下,山水画作为中国传统文化的重要代表之一,也在不断地进行着创新和发展。山水画是一种以自然风光为题材的绘画形式,它在中国传统文化中有着悠久的历史和深厚的底蕴。山水画不仅仅是对自然景色的再现,更是对自然美和人文精神的表达。在现代绘画美术思潮的影响下,山水画创作也在不断地尝试着新的表现形式和手法,以适应时代的需求和变化。现代绘画美术思潮的兴起为山水画的创新和发展提供了新的契机和挑战。本文旨在探讨现代绘画美术思潮对山水画创作理念和审美的影响。

中国轻工业陶瓷研究所艺术中心展示系列之一--董伟：江西省高级工艺美术师

董伟，1968年生于景德镇。早年师从中国工艺美术大师李进。毕业于清华大学美术学院。现就职于中国轻工业陶瓷研究所艺术中心，江西省高级工艺美术师评委。

知行合一 任重道远——中国艺术研究院美术研究所首届艺术大展在京隆重举行

2011年1月20日下午16时30分，由中国艺术研究院美术研究所主办的“任重道远——中国艺术研究院美术研究所酋届艺术大展”在北京炎黄艺术馆开幕。中国艺术研究院党委书记张庆善．中国岂术研究院副院长玉能宪、高显莉、田黎明、隋建树，著名美术理论家邵大箴，原中国国家画院院长龙瑞，中国美术家协会副秘书长张旭光，中国美术馆副馆长梁江等美术界知名人士和参展艺术家出席了开幕式。

昏途修远走西口,苦行求索信天游——乔建中老师中国艺术研究院音乐研究所主政岁月散纪

乔建中总是眼光向下:屈家营、内蒙古大草原、苗瑶侗壮、中华乐舞……走西口、信天游,苦行在昏途,再修远亦求索,终于在田野里把土地的歌一首一首地采集回来整整齐齐地码放在永久的《四库全书》集部中间……看样子,这就是老乔的幸福——托命学术,田野为本。因为他折返回来又回到了仅属于他存在自身并通过他自足成就的那个本体:无缘无故地有赖于土地,不由自主地唱着那动人的歌……

中国艺术人类学学会艺术与社会研究专业委员会成立会议暨“艺术社会学的原动力”第六届艺术社会学青年学者论坛举办

2022年12月10日,由中国艺术人类学学会艺术与社会研究专业委员会、四川美术学院艺术人文学院、东南大学艺术人类学与社会学研究所共同主办,四川美术学院艺术人文学院承办的中国艺术人类学学会艺术与社会研究专业委员会成立会议暨“艺术社会学的原动力”第六届艺术社会学青年学者论坛在线上举办,来自全国各高校、研究机构的37位专家学者汇聚云端,围绕艺术与社会的相关议题开展交流研讨。

当代中国画的时代表达与创作新象——记中国艺术研究院第五届院展

4月27日,由中国艺术研究院、天津美术学院联合主办,中国艺术研究院国画院、天津美术学院美术馆联合承办的“时代新象--中国艺术研究院国画院第五届院展巡回展·天津美术学院站”在天津美术学院美术馆举行。展览以中国艺术研究院国画院全体画家为创作主体,并邀请国画院特聘创作研究员及国内创研机构代表性国画家参展,汇聚260余幅精品力作,既体现了新时代我国社会全方位的整体风貌,也体现了这一时代在艺术家心中所形成的审美意象,以及由此创作产生的画面物象、绘画形态及精神气质。①这些基于不同艺术观念、探索轨迹的作品,不仅展现了中国画传承与创新的清晰脉络,也勾勒出当代中国画百花齐放、多元并进的创作面貌。围绕展览引发的学术研讨在业界产生了非常大的反响,既回应了当代中国画创作面临的困境与挑战,也关切到了艺术家对创作主体身份的定位与思考,更打开了当代中国画创作在笔墨传承、守正创新、跨界融合道路上可实验与探索的空间。

“无问西东2023:中国当代艺术学术研究展”开幕

不久前,由上海美术学院、中华艺术宫(上海美术馆)与上海市美术家协会联合主办,上海美术学院美术馆承办的“无问西东2023:中国当代艺术学术研究展”,在中华艺术宫(上海美术馆)开幕。展览集结了国内外五十余位艺术家的百余幅作品,涵盖了绘画、雕塑、摄影、新媒体等多种艺术形式。

“时代新象——中国艺术研究院国画院第五届院展”开幕

不久前,由中国艺术研究院主办、中国艺术研究院国画院承办的“时代新象——中国艺术研究院国画院第五届院展”,在中国工艺美术馆(中国非物质文化遗产馆)开幕。此次展览共展出241幅(套)作品,不仅涵盖中国艺术研究院国画院48位在职、退休及外聘艺术家近年创作的精品力作,而且展出106位历届特聘创作研究员和部分特邀画家的实力佳构。近800米的展线不仅展现了中国艺术研究院国画院的整体创作实力,而且集中、全面、客观地体现出当代中国画创作之盛貌。

唯美技独造 夏布镕新境——走进内江职业技术学院中国夏布艺术研究所

有“中国草”之美誉的苎麻织成的夏布，其历史悠久，距今已有2000多年，它从传统的布料走向具有时尚而又古朴美感的工艺品而备受人们的喜爱和收藏。内江职业技术学院中国夏布艺术研究所着眼于弘扬中华民族传统文化，利用夏布的肌理效果，大胆尝试在夏布上创作中国画，拓展了中国画除绢、纸以外的作画材料，同时为中国夏布这一传统手工艺产品注入了新的活力，

中国工艺美术的现代化之路——评邱春林《20世纪中国工艺美术史》

一、一部展现20世纪中国工艺美术全貌的著作工艺美术史学研究一直是从物性视角了解社会、文化的窗口,也是进行艺术史论研究的常用切入点。邱春林历经7年时间,爬梳钩沉深入研究并撰写的著作《20世纪中国工艺美术史》包含“20世纪”“中国”“工艺美术”三个关键信息,涵盖研究对象的时间、空间、内容三个范畴。

古代美术研究与中国美术史的书写——评巫鸿的《中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”》

巫鸿教授的《中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”》（以下简称始己念碑性》）英文版面世已十余年，中文版也由上海人民出版社于2009年4月问世，并在2010年12月进行了第二次印刷。单从再版的速度便可以看出国内读者的反应和此书的受关注度。

西方艺术史观对中国美术史研究的影响

中国的传统绘画史学发展到20世纪后,因"西学东渐"和向西方学习的时代思潮,逐步受到西方艺术史思想和方法的影响。中国美术史学开始形成现代形态,中国美术史的研究逐渐具有"国际眼光"。滕固将"艺术风格学"引入中国。方闻针对中国绘画和书法的特殊性,在风格理论基础上,创新提出"视觉形式结构分析"法。而与"艺术风格学"对立的"图像学"方法被巫鸿应用于中国美术史研究。从以上诸人的研究可以一窥20世纪至今,西方艺术史观对中国美术史研究的影响。

为了曲艺事业的健康发展与全面繁荣——访中国艺术研究院曲艺研究所所长吴文科先生

吴文科先生1984年毕业于北京师范大学中文系．1987年调入中国艺术研究院曲艺研究所，从事曲艺艺术基础史论研究。1992年任《中国曲艺志》总编辑部副主任。1995年破格晋升为副研究员。2000年晋升为研究员。现任中国艺术研究院曲艺研究所所长、中国曲艺家协会副主席、中国说唱文艺学会常务副会长兼秘书长、中国曲艺团长高峰论坛理事会主席等职，同时担任博士生导师。

环境设计与公共艺术研究所雕塑作品在“中国北京奥林匹克公园城市雕塑设计方案”比赛中获奖

日前，“中国北京奥林匹克公园环境设施概念设计方案”国际征集活动评审在北京揭晓，我校环境设计与公共艺术研究所赵思毅所长主持设计的9件作品在“中国北京奥林匹克公园城市雕塑设计方案”比赛中获奖。由赵思毅、张蕾、沈颖、赵迎设计的国家体育馆“鸟巢”建筑景观雕塑《羽人》和赵思毅、张亚伟、沈颖、胡昕宁设计的国家游泳馆“水立方”建筑景观雕塑《跃》均获最高奖项“雕塑梦想”优秀奖。

中国艺术研究院音乐研究所

中国艺术研究院音乐研究所前身是1949年11月成立的中央音乐学院研究部，缪天瑞、李元庆先后任主任。1954年3月改为中央音乐学院民族音乐研究所，所长杨荫浏、李元庆。1959年改称中国音乐研究所，直属文化部艺术局。1961年再次归属中央音乐学院。改称中央音乐学院中国音乐研究所。1964年中国音乐学院成立，研究所划归该院。