《亚太版权法典(草案)》评述

《亚太版权法典》由英国伦敦大学玛丽皇后学院知识产权研究中心的教授级研究员Adrian Sterling于2015年11月提出。Sterling起草了法典草案,包含定义、受益人条款、权利、限制与例外、保护期限、侵权、救济以及建立亚太版权仲裁庭。对《亚太版权法典(草案)》的检视和评述有助于立法者对法典的解读,通过亚太地区各国在版权法修法时对法典精华的吸收,以推动亚太地区版权法律制度的修订,加快版权领域亚太区域化融合,促进亚太地区版权贸易的发展。

《马拉喀什条约》的缔结及其影响

《马拉喀什条约》是国际著作权体系中的历史性条约,其为便利视力障碍者获取出版作品提供了众多的例外与限制。虽然在条约的缔约过程中,发展中国家与发达国家在例外与限制的范围、正常渠道的商业可获得性、三步测试法的适用方式以及直接向受益人发行等问题存在诸多争议,但基于该条约道德上的正义性以及国际知识产权体系范式变革的背景,各方最终达成了此突破性协议。这种突破性体现在受益人而不是权利人成为国际知识产权体系关注的核心、权利限制的深度与广度以及作品的跨境交易的制度安排等方面。中国正在进行的著作权法修订有必要纳入条约的相关规定。

视听作品著作权归属问题之探讨

对电影的版权保护是我国现行著作权法中最激烈的争论之一。电影的个人创作者 / 作者 ( 如电影导演或编剧 ) 批评 现行的规定,即将电影的版权归电影制片方所有,剥夺了他们分享其作品商业成功的公平机会。因此,代表个体创作者的公会一 直在游说改变目前的“制作人”所有权”规则改为“个体创作者所有权”模式,或者作为一种选择,让电影的版权所有权由合同 来决定。不足为奇的是,电影制片厂反对这种拟议中的改变。为了建立一个成功的电影产业,中国正在从好莱坞模式中寻找灵 感——中国对电影的版权保护。然而,由于中国的版权制度是基于欧洲的模式,与它的发源地中国和德国相比似乎是不可避免的。 本文将中国、德国和中国的电影版权保护与中国 ( 从 1999 年第一部《著作权法》开始,到后来的修订,直到最近的修订 ) 从电影 著作权、所有权和报酬制度等方面进行比较。最后 , 作者提出了一种混合模型对中国保留欧洲为个人作者精神权利的概念 , 而所有 权归属的电影与电影的制片人 , 同时 , 引入一个更平衡的薪酬方案个体创作者在影片。