台湾藏陈澄波上海时期艺术遗产研究——中国近现代美术资源的两岸复合

倘若对应于陈澄波的上海时期(1929-1933),我们可以基本明确其中核心的艺术遗产记录:5份美展文献、9份陈氏简历、7份作品著录、35帧历史照片、12幅铅笔速写(有明确上海内容落款)、12幅交游作品、16份交游文献、32幅上海时期油画等——这些是陈澄波从上海带走的艺术遗产的重要部分,这些被长期遮蔽的历史之物和艺术之物,不仅局限于陈氏个人范围,而是扩展为中国近现代美术的上海记忆和缩影,构成了中国近现代美术资源中我们所"看不见"的部分。而恰恰是这部分资源与大陆相关资源,形成了独特而珍贵的互补关系。因此,对于台湾所藏陈澄波上海时期艺术遗产的研究,其问题所指,正是中国近现代美术资源的两岸复合。我们需要以文化战略的意识加以复合,才能真正对应我们依然"看不见"的中国近现代美术;同时我们也需要建立协同合作的机制加以再生,才能将这些艺术遗产转化为真正的、有效的公共文化资源。

中国印象主义之风——周碧初油画艺术论

周碧初作为中国油画和海派艺术的群体中的"亮点"并未真正呈现,其在我们的学术视野中是作为一个"个体"人物,实际上他的背后,是有很多群体效应的。通过周碧初的研究,我们应该觉醒这其中的文化资源的问题,这无疑是将其视为中国油画、海派艺术交集的名家代表加以研究和弘扬的真正价值所在。我们关注的一个问题的焦点,就是看中国的美术进入20世纪后,如何从古代走向现代所发生的一个重要的历史转型。这个历史转型,从精英化、社会化、国际化三条线来看,周碧初与相关中国印象主义之风的问题,使得这位艺术名家成为一个值得深入研究的焦点人物、问题人物和敏感人物。