中国近现代音乐史学史巡礼

文章以"在‘大跃进’中奠基""教科书编写""专题史研究""史料建设""重写音乐史"和"音乐史学观念更新"6个关键词,对中国近现代音乐史学60年的发展历史及其主要特征作出巡礼式论述与概括式总结,简要梳理中国近现代音乐史学发展的主要面貌与基本特征。

吕金藻对中国近现代音乐史学的贡献

纵观我国音乐学界各大家的研究领域与成果,专注于中西方音乐历史双向研究的学者尚不多见,而吕金藻先生便是其中杰出的代表。他是我国著名的音乐学家、音乐教育家、音乐学理论研究带头人,其学术成就对我国的音乐学学术研究具有重要参考价值。本文从中国近现代音乐史学的学科视角对吕金藻先生的学术研究成果进行评述,并进一步思考其治学特色。

关于中国近现代音乐研究的思考

中国近代史与近代史的分界一般认为是从1840年第一次鸦片战争到1949年中华人民共和国成立。当然,在分类不清的过程中也出现了许多争议。1957年,《历史研究》编辑部汇集了1954至1956三年间学者的讨论文章予以出版。自此,学界公认:中国近代史:1840—1919年(旧民主主义革命);中国现代史:1919—1949年(新民主主义革命)。中国音乐史学本身便是学术领域中历史学和音乐学的交叉学科,而中国近现代音乐史,则是其子学科。这门学科的话语权很大程度上取决于它发现新材料和提出新问题的能力。在相当长的历史时期内,中国近现代音乐及其相关研究深受西学的影响,其影响下产生的具体内容和研究范围都有了显著的发展和扩充。现如今,在新时代中国特色社会主义文化的引领下,各大学科都在积极为中华民族伟大复兴这一历史进程中注入自己的文化营养。中国近现代音乐史学,对现代文化的发展具有参考价值,对音乐资料的获取和研究相对容易,值得我们关注和重视。基于此,本文将从中国近现代音乐研究和中国近现代音乐反思两个方面进行简要论述。

深化、丰富与拓展中国近现代、当代音乐史的研究——对音乐史学与音乐美学相结合研究的思考

立足中国近现代、当代音乐史,从自身的教学与科研出发,在回顾以往研究成果的基础上,探讨它与音乐美学相结合研究的空间。从三个方面来谈自己的思考,以期深化、丰富与拓展中国近现代、当代音乐史的研究。

2000—2019中国近现代音乐史学研究综述

自2000年以来,中国近现代音乐史学在史料建设、教材与理论建设等方面较20世纪获得了新的发展,取得了新的进步。本文根据2000年至2019年这20年间中国近现代音乐史学的发展历程进行回顾和研究,对21世纪以来这特定时期内的中国近现代音乐史学所取得的主要学术成果进行展示,对中国近现代音乐史学未来的发展进行展望。

中国近现代当代音乐史研究的多元史观与普适性原则

在中国近现代当代音乐史研究中,音乐史家持有不同史观,且各有其自己所遵循的研究原则。然而,多元时代不同音乐史观的多元并存,仍有某些普适性研究原则存在,这就是对象第一性原则、史料第一性原则、史实第一性原则、研究第一性原则、秉笔直书原则。所有史家必须共同恪守这些共同原则,本学科研究方有望跨越史观域限,走上科学健康的轨道。

读郭树群教授的《论刘再生的鼎新力作<中国近现代音乐史简述>——兼评“中国现代音乐史学转型”理论的创新》札记

中国近现代音乐史研究是国内音乐史独有的研究领域,其研究对象为1840年至1949年中国近现代的音乐及其音乐历史.本文是对郭树群教授就刘再生的中国近现代音乐史著作的评论性文章的再评,旨在通过对两个文本的简要解读引出笔者对中国近现代音乐史的相关思考.

“交汇与交流:中国近现代音乐史学高层论坛”综述

"交汇与交流:中国近现代音乐史学高层论坛"于2017年9月11日至12日在上海音乐学院举行。来自包括中国大陆、新西兰、台湾等国家和地区的33名专家学者参加了研讨。此次会议共收到论文33篇,围绕中国近现代音乐的海外传播与影响、中国近现代音乐的史料钩沉与蒐集、中国近现代音乐史学术前沿问题研究和中国近现代音乐史学科建设问题研究四个议题进行了成果发表和意见交流。此次论坛为中国近现代音乐史研究者提供了珍贵的交流机会,对中国近现代音乐史研究的进一步深入具有重要的推动作用。

管窥2000—2020年中国音乐史学史之现状

中国音乐史学史是以“反思之反思”为主要特点,以对历代音乐史学遗产和活动进行系统的反思和总结为主要内容的学科。相较于中国史学史的研究状况,中国音乐史学史的研究起步较晚,系统性专著和相关文章较为匮乏。近年来,学术界对音乐史学史这一学科的重视程度逐渐提高。现在“中国知网”中以“音乐史学史”“音乐史学”等为关键词进行检索,搜集整理了2000—2020年“中国知网”收录的重要期刊中的相关文章,并选择其中的典型作简要的综述。

对中国近现代音乐史学研究的历史回顾与思考

中国近现代音乐史从上世纪初产生至今已有百年之久。对它进行研究的史学年龄,除去起步以前的准备和中间停顿的时间,真正蓬勃发展乃是80年代后,这样看来只不过短短二十年光景,如同它所描述的对象一样年轻。就起年轻而言,应有其热情的追求和活跃的品格,然而恰恰相反,这门学科的研究较之古代音乐史学,民族音乐学,以至美学的研究,显示出一种毫无生气的局面。

中国近现代音乐史的研究工作——由登州“学堂乐歌”的出现将改写音乐史所引发的思考

笔者最近于2006年第2期与第3期《音乐研究》期刊上拜读7孙继南与刘再生两位学者发表的两篇有关我国近代“学堂”与“乐歌”的新发现的文章(以下简称“孙文”与“刘文”)。“刘文”中提出现有的中国近现代音乐史资料中有关“学堂乐歌”的说法都是指产生于20世纪初期中国在日本的留学生采用日本、欧美曲调填写歌词而形成的一种歌唱形式。而现今对《文会馆志》中“文会馆唱歌选抄”10首乐歌(并附有曲谱及作者)的发现与研究。

中国近现代音乐史分期的若干问题

历史分期问题根本上是历史哲学问题。中国近现代音乐史的分期问题,由于自身的特殊性和复杂性,之于该段音乐史的研究有重要的理论和现实意义。文章从"以文寻路、以思寻元、以言寻语"三个角度,指出中国近现代音乐史分期的历史积累了丰富的方家智慧;分期的前提与依据总体清晰,但存在"分期"与"断代"的模糊,中国音乐通史整体依据的共识程度不高,音乐性与大历史性的关系纠结等问题;术语运用形成了"常识",但就概念的深究不多。最后指出,中国近现代音乐史分期问题,应该从源头上厘清,从大历史之下,立足音乐性,用层级逻辑域中的术语叙事,进行自完整性与他相关性建构。

近代中国音乐史加强日常生活史研究的学术意义

历史是人类发明的一种理解世界的智性形式,日常生活史是这种智性形式的一种表现,是研究具体的人与社会生活、实践行为及其观念的历史。在中国近代音乐史学界,聚焦于中国社会音乐文化思潮的变动、音乐本体等方面,甚或在概念框架中获得解释的理论方法总结性研究,都取得了丰富、富有创建的成果。对日常生活史虽然偶有微观化关注,但最终未引起人们足够的重视。日常生活由具体的人在具体的生活实践中绘就,可以成为我们了解近代中国音乐文化发生、发展的接触点。

关于中国古代音乐史学研究现状的若干思考

中国古代音乐史学近年来快速发展,音乐考古新发现和国内外史学新观念的出现,打破了依赖文献治史的传统史学研究方式。对音乐史不同于政治史的独立性有了越来越深入的见解,学科观念逐渐增强。重写音乐史的热潮兴起,令学者们重新审度中国音乐的发展历程。文章对中国古代音乐史学的研究现状进行探讨,通过对中国古代音乐史学现状的粗略梳理,在史学史发展、当前的研究特点、学科展望等方面提出一些思考。

百年中国音乐史学研究综述

近百年来,我国在音乐史的研究方面取得了不小的成绩。研究人员辈出,研究著作和成果也较为丰硕。但无论是在研究的过程中,还是在史料甄选上所存在的问题却也是明显存在。特别是近现代音乐史研究中所存在的许多历的现实的问题。 还需要学术界同心协力共同探讨解决。

中国音乐史学的起源与早期面貌

中国古代漫长的历史中有自己的音乐史学吗?若有.它是怎样从无到有地生成、变换形态地发展、从简单到复杂地走向独立和成熟呢?这些,显然是中国音乐史学史不能不回答的问题.

艰难的突围——“重写音乐史”史学思潮的回顾与思考

"重写音乐史"是20—21世纪之交中国近现代音乐史学领域的一股重要的音乐史学思潮。这一思潮的根本出发点是对中国近现代音乐史研究中"左"的思想的反思与反拨,同时就音乐史观、音乐史料建设、中国近现代音乐史研究对象的拓展等问题作出了广泛的讨论。"重写音乐史"思潮是中国近现代音乐史学观念的一次艰难的突围,它有力地推进了这一学科的发展。以20世纪中国音乐文化为主体的近现代音乐史研究任重而道远,中国近现代音乐史学应在"重写"观念的引领下走向学术自觉。

中国近代音乐发展史问题探究——评《中国近代音乐史(1840-1949)》

中国近代音乐史作为音乐史学中的一个重要分支，它主要研究从1840年至1949年这近百年的音乐发展历程。作为广大高校音乐专业的学生应该知晓这段时间内发生的重大音乐历史事件，重要音乐代表人物、音乐代表作品、音乐社会生活等。研究中国近现代音乐史的学者应能够阐明这个时期的音乐研究成果及其历史作用，能够作出合理的、科学的历史评价，并力求探索出中国近现代音乐发展的规律。

中国近现代音乐史著述中的史料探究——评《曾泽霖志忞考》的史料学贡献

《曾泽霖志忞考》于2021年出版发行,是中国近现代音乐史研究学者李岩先生的一部新作。写作历时十五载,数易其稿,体现了先生崇高的学术追求与严谨的治学态度。能够在书稿付梓前拜读,欣喜万分。见到书稿第128次修订的标记,亦深感书稿的厚重。这本书是针对中国近代音乐教育家曾志忞的最新学术研究成果,书中对曾志忞的生平、音乐教育、音乐创作和音乐活动进行了细致的考证与梳理。

中国音乐史学基本问题研究的思考、路径及其理论框架

对于“中国音乐史学基本问题研究”的框架式思考,可从中国音乐史学科发展及其当下所面临的基本问题;中国音乐史学基本问题研究的思路、视角与范畴;中国音乐史学原理的探索理念、框架与愿景等三个部分加以整体性阐述。