中国音乐考古学与中国音乐史研究学术思路的互通有无——中国音乐史学问题思索之六

“考古”的主要对象,是古代人类活动遗留下的实物资料。考古学是研究寻找、获取古代人类社会的实物遗存,并依据这些遗存来研究人类历史发展的一门学科。音乐考古学是依据音乐文化遗存的实物史料,借助考古方法来探讨音乐史、乐器史等课题的一门学科。音乐考古学研究也借助和运用考古学、历史学和文化人类学等学科的方法,这些学科的研究方法与音乐史学研究相互借鉴作用。探索音乐考古学自身所独具的、特殊的方法论体系对中国音乐史研究有“正史”“证史”“补史”与“创史”的作用,同时,也可将中国音乐史研究与音乐考古研究形成资源共享。

音乐考古学在中国音乐史研究中的当下意义

音乐考古学是20世纪中国音乐史学界燃起的一颗新星,它对当下中国音乐史的研究有着重要的意义,它的出现改写了先秦音乐史,掀起了重写中国音乐史的话题,改变了中国传统音乐史学研究的史料结构,使中国音乐的研究有了较大的创新与突破。

音乐考古学在当下中国音乐史研究中的意义

音乐考古学是21世纪中国音乐史学界燃起的一颗新星,它对当下中国音乐史的研究有着重要的意义,它的出现改写了先秦音乐史,掀起了重写中国音乐史的话题,改变了中国传统音乐史学研究的史料结构,使中国音乐的研究有了较大的创新与突破。

音乐图像学成果使音乐史研究获益——中国音乐史学问题思索之四

“图像”指塑像、肖像、圣像,也包含有图形程式的意义等,图像研究是诠释视觉化再现及其意义。而图像学是关于图像研究的一门学科,它意味着从解释学层次来理智地洞察图像研究的一切事项。音乐图像的研究可以弥补文字记载之不足,有助于了解乐器学、表演方式、音乐家生平和文化史等方面。中国音乐史研究与音乐图像学研究的结合,使音乐艺术在各特定时代、各地区文化活动成为生动的写照,透过音乐图像所表现的事项,有助直观地了解与认识某一时代、某一历史场景的政治文化背景和民俗生活风貌。因此,音乐图像学成果是中国音乐史研究之基础,且具有深远的、不可估计的意义。

诠释学与中国音乐史的研究

西方的"诠释学",由于其自身的实践性、多元性、开放性和创造性,为包括音乐学在内的各门人文社会学科的研究,开辟了新的途径,提供了新的学科方法论指导。在中国音乐史的研究中,可借鉴西方诠释学的理论和方法,立足于中国本土的音乐学术资源,创造性地应用于中国音乐经典文献的诠释实践,探索并建立起一套具有中国特色的音乐诠释体系和诠释方法。

历史在这里聚焦——新中国古代音乐史研究60年

新中国建立以来的60年,是中国古代音乐史研究历史上最为辉煌、灿烂的60年。学者们充分地利用了良好的经济环境、充足的社会资源、先进的科学技术,成功地实现了这一学科从初创到建构、从稚嫩到成熟的跨越式发展,并逐步加强学科的基础性建设,将其推向了一个新的高度。在这期间,国家虽经历了许多大风大浪,一些时代的思想背景对中国古代音乐史的研究者们的研究观念产生了重大的影响,甚至一度滑落到极左的政治旋涡中,但最终走回到继承发扬历史辩证唯物主义的方法论和求实治史、秉笔直言的优良史学传统中来,强调科学发展观,不断更新史学观念,进行科学的研究,形成了许多重要的研究成果,把中国音乐史学推向了更加深邃的发展境地。

高校科研合作模式与中国音乐史深化研究——从《六朝音乐文化研究》一书说起

《六朝音乐文化研究》是21世纪初的一部断代音乐史力作,其写作历程展现了高校科研合作模式在音乐史深化研究中的成绩,其人员的分层与音乐史的微观、中观、宏观研究模式也是有着关联意义,这种科研合作模式的研究对于中国音乐史深化研究有着重要的意义。

史海撷落英,边角抉缤纷——读《音乐史的边角——中国现当代音乐史研究的一个视角》

《音乐史的边角——中国现当代音乐史研究的一个视角》是中国音乐史学家、音乐评论家梁茂春先生在各地讲学的内容整理而成的书著。该书著以全新的视角、新颖的研究思路和研究方法诠释现当代中国音乐史,拓宽了研究思路,拓展了研究视角。

中国近现代音乐史研究在20世纪

本文对中国近现代音乐史研究在20世纪的发展作了回顾,展示了本学科已经取得的主要学术成果,对在中国近现代音乐史研究中的历史分期、历史内容和历史功过等方面出现的不同看法作了评述,并展望了中国近现代音乐史研究进入21

谈中国古代音乐史研究的深度和广度

从历史角度分析了中国古代音乐史研究的发展,表现为在众多学者的苦心经营下,硕果累累,前辈们对于中国音乐史这一大学科的研究不再是就某个点互不干扰式的单线条“行走”,不仅做到理性的探究其根源,而且扩大视野,力求窥探研究点的全貌。以朱载堉平均十二律中数学思想的研究和唐代音乐的研究为例,论述了中国音乐史研究的深度与广度。

繁花无限艳,尽赶花期未谢时——关于中国近现代唱片的整理与研究

在音乐历史的长河中,人们不断在音乐传播层面上进行技术实践,其根本目的是使音乐在时间上储存得更久,在空间上传播得更远,在音乐的还原上更为逼真。

从《留美三乐人》看韩国鐄的史学研究

当代海外华裔音乐学家韩国鐄致力于音乐学研究,涉及多个领域,其成果对中国音乐学乃至世界音乐学领域都有着积极地推动作用。中国近现代音乐史学作为韩国鐄研究领域中的一个重要组成部分及其所取得的重要成果显示出他在海外所接受的音乐学学术研究训练方法,对海外留存的中国近现代音乐史学资料的收集方面的独特优势,而独具一格。这一特征体现在他所发表的《留美三乐人》中,尤其具有代表性和典型意义;在当下中国近现代音乐史学研究中,不乏借鉴作用。

读《赵元任音乐作品全集》

《赵元任音乐作品全集》出版了!这是应当在我国音乐出版史上大书一笔的好事。《全集》展示了赵先生一生于精研语言学之余暇,在乐圃耕耘的劳绩。这对一个“业余”作曲家来说,不能不说是令人意想不到的洋洋大观。不是连《全集》的编者、赵先生的女儿赵如兰教授都“弄不懂”先生“怎么会有时间作曲”的吗?我们历来只知先生“共发表歌曲四十多首,大型合唱曲一首和钢琴小品三首”(见《中国音乐辞典》499页记载)。而现在的《全集》。

时代发展中的中国古代音乐史学研究掠影

中国古代音乐史学作为一门现代意义上的学科专业,肇始于20世纪20年代左右,至今已有百年历史,大致可分为四个阶段:20世纪20年代-1949年、1949年-1977年、1978年-1999年、2000年至今,基本上与我国四个不同的历史阶段相对应。这表明中国古代音乐史学研究在这百年间的发展历程中,受到了不同时代的深刻影响,同时也能够反映出一定的时代特征。

在现有成绩的基础上再登一层楼——关于中国近现代音乐史研究工作的几点建议

本期学报我们编发了一组有关中国近现代音乐史方面的文章,一是想以此纪念曾为中国的音乐事业作出了不同程度贡献的先辈们;二是想以此进一步推动中国近现代音乐史的教学和研究工作;三是想来真正活跃一下学术研讨的空气。 中国近现代音乐史是一门比较年轻的学科,它的教学与研究工作起步较晚。

中国近现代音乐史学术讨论会在京举行

中国音乐家协会,文化部艺术教育局于1981年10月19日至10月31日在北京联合召开了中国近现代音乐史学术讨论会。有关单位从事中国近现代音乐史研究和教学工作的同志近40人出席了会议。

继往开来,团结奋进——为中国音乐学院成立三十周年而作

1964年9月21日,在中国专业音乐教育史上是一个永远值得纪念的日子。这一天诞生了由周恩来总理亲自倡议和命名的,以学习、继承、研究、发展中国民族音乐和培养民族音乐专门人才为已任的中国音乐学院。它是以当时的北京艺术学院音乐系、科,中央音乐学院有关民族音乐的系、科及其附属的中国音乐研究所为基础,并加上来自全国各地的部分学者、专家组建起来的。从那天正式建院至今,它已度过了三十个春秋。

再论“音乐上海学”的意义

2017年11月27日正值上海音乐学院建院90周年之际,作为献礼作品,上海音乐学院出版社推出了作者主编的"音乐上海学丛书"20种,文章为该丛书的序言。五年前,作者发表了《"音乐上海学"建构的理论、方法及其意义》,在学界产生了广泛影响。在此基础上,文章通过:1."音乐上海学"的概念;2."音乐上海学丛书"(第一辑)内容介绍;3."音乐上海学"所面对的问题及其思考;4."音乐上海学"的范畴与特质;5.结语"音乐上海学"建构的价值与意义。作者再次就"音乐上海学"的意义进行了论述。文中提出,如同上海是中国的上海,也更是世界的上海一样。上海的音乐完全不仅仅只是区域音乐的内容和范畴上的意义。因此,"音乐上海学"的建构将为推动中国近现代音乐史研究起到积极的作用。