论井上靖中国题材历史小说的叙事视角

井上靖的中国题材历史小说在传统历史小说讲究故事情节、致力于人物形象塑造的基础上．又注意吸收现代叙事艺术的一些因素，从而使其作品摆脱了一般大众文学的通俗性，具有较高的审美价值。井上靖的中国题材历史小说运用了零视角、内视角、第一人称外视角等多种叙事视角，赋予了其历史小说独特的艺术魅力。

儿童语境下中国志怪题材图画书的叙事流变与优化研究——以福建省非遗文学“李寄斩蛇”为例

“李寄斩蛇”是具有鲜明儿童文学特色的中国古代志怪故事之一。各版本图画书通过视觉化改编使“李寄斩蛇”故事重新进入儿童视野,但也在历史发展中呈现出不同的特色分野。中国志怪题材既有现实的影子,又是一种浪漫的构想。儿童图画书创作如何在这一传统题材领域破局立新,应有四个方面的理论遵循和考虑:打通认知屏障,构建多元化的创作格局;凸显游戏精神,回归儿童语境的艺术旨趣;聚焦图画叙事,强化插图设计的文化创意;正视童年意义,关注作品内在的哲学表达。

革命历史题材电视剧的革命叙事与国族认同

20世纪90年代以来，一批以反映中国共产党领导的革命斗争为主要内容的小说陆续出现，如《我是太阳》、《亮剑》、《历史的天空》、《狼毒花》、《军歌嘹亮》等。这些小说的一个共同特点就是既继承20世纪50—70年代革命历史小说的革命精神，又突破了固有的革命历史小说对革命历史和英雄人物的叙事模式。

新世纪抗战题材小说的叙事转型与戏剧感投射

中华民族十四年抗日战争史是中国现当代小说创作重要的题材资源。从20世纪三四十年代的战时小说,到"十七年"文学中的革命战争题材小说,再到八九十年代的新历史主义小说,抗战题材小说在国内大文学史景观中已基本完成了经典化过程。这一领域的研究者通过不断地再解读,深化自己的理解和研究层次。进入新世纪,抗战题材小说创作在原本深入人文价值腹地、重塑民族形象、复原历史本貌、检省道德人性等创作诉求的基础上,在叙事视角、叙事风格、情节戏剧感等写作发生学的技术层面也期冀有所突破,进而确立起本土性和世界性相互交融的艺术风貌,以及多元化、极富张力的创作个性。

似史的本事与虚拟——评吴昊的长篇历史小说《最后的官窑》

由吴昊著作、中国华侨出版社出版的"紫砂壶"长篇小说系列之《最后的官窑》这本书,封面是深深浅浅的红,很像一团火,让人想到一种瓷器"三阳开泰",书名的文字设计成了一种有意味的黄土色,让人端着书怀想:这部关于陶瓷的用火焰和泥土讲述的书,是一部秘史?野史?民间史?还是虚构史?

开拓对外广播新视野——第六届“中国彩虹奖”对外广播节目点评

2002年度对外广播节目《中国之窗》、栏目和文艺节目三大类，其中《中国之窗》有26个参评，栏目6个，文艺节目5个。从整体上看，2002年度对外广播节目导向正确、题材丰富、样式各异，在探索有中国特色的广播道路上做出了新的成绩，在贴近中国实际、贴近海外听众及与国际接轨等方面做出了一些新的探索。

主旋律电视剧受众接受的有效建构——评电视剧《舰在亚丁湾》

英国学者霍尔认为,现代文化媒介的首要文化功能是＂提供并选择性地建构了社会知识、社会影像。透过这些知识与影像,我们才对于‘种种世界’‘种种人们曾经生活过的实体’产生认知;透过这些,我们也才通过想象见过他们的及我们的生活,使之合并为可资理解的‘整体的世界’＂1。媒介不仅反映社会现实,而且是人们进行文化想象、理解世界不可或缺的重要途径。