文学分期的中性化叙述及价值体系的多元化——关于“中国现当代文学”分期讨论的一种反思

学界关于中国现当代文学命名分期有已有诸多的讨论,但由于过多地追求文学分期和文学价值的绝对同一性,致使分期讨论歧义迭出。考虑到文学分期的延续性,应该寻求一种相对中性的分期表述,将分期回到标记历史的功能上来,比如用大的政权更迭来标记。民国时期文学、中华人民共和国时期文学正是可以在这一层面作为替代性方案,这不仅可以沿袭既有分期命名的合理部分,又为文学史价值描述预留了空间,从而将作为价值描述的"现代"文学悬置起来,为建构具有多元价值体系的文学史提供一个平台。

语言哲学视域中的新写实小说“修辞转向”

新写实小说的崛起,是对现实主义文学的辩证发展,亦是小说叙事艺术的一种“修辞转向”。其从主观“讲述”到客观“呈现”的变化,折射了异常丰富的文学与哲学内涵。站在“名/实”关系视域看待新写实小说,发现它重视“实”更甚于“名”,具有轻主观而重客观的特质;而体现在叙述结构上,不论是情感态度、价值倾向,还是介入强度,都体现出“中性”或“零度”的艺术风格。此外,与浪漫主义、象征主义文学不同,新写实善于转喻叙事——直陈其事,消除隐喻,又使其打上了现象学的某些烙印。当然,谓其“客观”“中立”、中性叙事,并不意味着它的倾向性消失,也不是说它放弃了介入生活的文学使命,只是为了说明其小说诗学与既往现实主义文学的不同,说明其对现实主义小说艺术的特殊贡献。

尤金尼德斯《中性》中的叙事行为分析

2003年普利策文学奖获奖作品《中性》的主人公卡尔、一个由于先辈近亲联姻而诞生的两性人,讲述了家族三代时间跨度长达八十年、空间跨越两个大陆的故事。叙述者对于自身成长历程的描述符合现实主义叙事的原则,对于家族故事的讲述则超越了传统叙事框架的束缚。本文旨在通过分析文本中的未叙述、不可叙述和虚拟叙述现象,解析叙述者是如何运用叙事技巧将这样一个史诗般宏大的故事讲述得生动、有趣。