改革开放后日本电影对中国电影的影响调查——以20世纪80年代、20世纪90年代、21世纪的中日电影为例

近年来,我国大力提倡发展电影产业的政策使这一产业获得了充分的发展,但仍遗留了一些亟需改善的问题。本文将通过中日两国三个时期的电影作品对比,运用文献研究法、跨学科研究法、对比分析法等研究方法,探讨改革开放以来,日本电影对中国电影的影响,进而对当下电影引进方面有所启示。通过调查所得到的结论是:改革开放以来的中国电影,在日本电影的影响之下经历了纯粹模仿、学习技巧、融合创新三个阶段,最后形成了现在独具特色的风格。

中日电影动画电影叙事模式比较分析

随着我国经济水平和科技水平的进一步发展,我国人民的物质生活水平和精神文化程度也在不断提高。随着互联网技术的不断渗透和发展,新媒体成为越来越受欢迎的媒介传播方式。一时间,随着互联网的发展,动画电影也成为现代社会中重要的文化产业。时代在不断地发展进步,一个国家不仅要关注经济的发展,还要关注第三产业的发展。影视剧在给我们带来精神享受的同时也代表了一个国家文化的发展水平。本文基于这一背景,探讨了中日电影动画电影叙事模式的不同。

“《望乡》热”透视——中日电影关系史札记之一

“《望乡》热”透视——中日电影关系史札记之一勇赴１９７８年１２月，党的十一届三中全会胜利召开。从此，彻底打破了“两个凡是”的禁锢，思想解放运动加快了前进的步伐。改革开放的春风驱散了中国电影人心头的疑虑和困感，使他们敞开了久已渴求鲜活气息的心扉，在历史...

比较电影学视野下鸳鸯蝴蝶派文人的电影传播——以中国与日本电影比较为例

中、日电影同处东方文化语境,有着相似的民族化立场,但起源与发展路径存在重要差异。中国电影发展的独特性在于"文人深度参与"。鸳鸯蝴蝶派文人通过观影、评影、编剧等行为把文艺传统融入中国电影事业,既对中国早期电影叙事实行本土特色的现代改造,又对西方电影理论进入起到屏蔽作用,发展出中国特色的"影戏"理论。鸳鸯蝴蝶派文人还在中日电影交流中扮演重要角色,扩大了中国电影在亚洲电影圈的影响,也使得中国早期电影确立了珍贵的世界眼光。

中日两国电影的“情感纠葛”

随着历史进程的推进,电影作为文化传播媒体,中日两国电影沿着历史的形态轨迹不断推进和发展。日本电影起源于欧美电影,吸收了欧美电影元素,形成了自身的风格。尤其是故事片、动画片、纪录片等影响了包括中国在内的其他东亚国家。文章分析和阐述不同历史时期,日本电影在中国的传播和带给中国电影的影响,以及中日电影的合作。

论中国美学在中国电影和日本电影中的物化表现与区别

在经济全球化的带动之下,跨文化交流日益频繁,作为跨文化传播的重要载体之一,电影承担了越来越多的传播责任。对于处在东方电影范畴的我国民族电影来讲,中国美学经历了漫长的历程,从初期的转译自日本到直接翻译西方美学理论著作再到编著具有本土特色的美学教材保持我国民族电影的异质性。本文通过对中国关学在中国电影和日本电影中的物化表现进行有效讨论,进而对其中日电影对中国美学的区别进行划分比较。我国民族电影产业健康、和谐、可持续发展就成了一个迫在眉睫的文化课题,同时也是本论文的研究目的所在。

中美日动画电影音乐之比较

近年来我国的电影市场发展迅速,动画电影也因此得到了长足的进步与发展。音乐是动画电影中凸显人物特色,烘托情感及环境氛围的重要手段,本文对中、美、日三国的动画电影音乐的应用元素及特点进行了比较,并对未来中美日动画电影音乐的发展趋势进行了探究。

他揭开中日电影关系史的序幕 田汉早期电影观新探

他揭开中日电影关系史的序幕田汉早期电影观新探牡丹江师范学院勇赴一１９１６年，田汉赴日留学。正是在这一年，他开始大量接触外国电影。田汉曾这样回忆当时的情景：“我在东京读书时从第一年起便是个‘ｃｉｎｅｍａｆａｎ’。六七年间看过的影片何止百十，看后常能娓娓...

坦诚之中见友情──记第八届中日电影文学研讨会

坦诚之中见友情──记第八届中日电影文学研讨会本刊记者一年一度的中日电影文学研讨会已经持续召开了七年。９３年的第八届会议于１０月１８日─３０日在日本东京举行。中国方面以谢铁骊为团长，一行六人：王兴东（电影剧作家、著有《蒋筑英》等）、冯小刚（影视剧作家、...

电影繁荣 剧本领先 记第十届中日电影文学研讨会

电影繁荣剧本领先记第十届中日电影文学研讨会本刊记者１９８５年，由日本电影剧作家八柱利雄、井手雅人和中国电影剧作家林杉先生共同倡议发起了“中日电影文学研讨会”。在两国剧作家的不懈努力下，研讨会坚持了十个春秋，其持久性、连续性实属国际电影文化交流之罕见。...

第十七届中日电影剧作研讨会纪实

2002年11月12日至18日,第十七届中日电影剧作研讨会在中国江苏同里举行。这次活动由中国电影家协会、日本剧作家协会主办。中日两国电影剧作家先后观摩并研讨了2部中国电影《天上草原》(编剧:陈枰,导演:塞夫)、《生活秀》(编剧:远音,导演:霍建起),2部日本电影《对不起》《东京垃圾女》。日本电影剧作家认为,《天上草原》的风景非常漂亮,场面壮观,非常有震撼力。在日本很难拍出来,望尘莫及。影片表现出的人与自然的融合,令他们非常钦佩。光是马的眼神就令人震撼。影片中的这个城市的孩子受到创伤,被送到草原去,由此表现在与大自然亲近中的生命过程。而日本的孩子特别是城市的孩子则与自然隔绝,更多是打电子游戏。看这部影片时老想起日本的孩子。影片中的这个汉族的孩子在草原生活了一段时间才恢复说话能力,说的第一句话是蒙语。

中日动画电影传播特征的差异化分析

近年来,我国动画电影虽取得了一定成绩,但与占据全球动画电影产量一半以上的日本相比仍显滞后。本文通过对中日动画电影传播特征的差异化分析,寻找我国动画电影与日本动画电影之间的差距,给我国动画电影的发展提供启示。

中日电影合作策略研究

自中日邦交正常化以来,中日电影合作大致经历了热恋、冷战、回暖三个时期。随着世界电影产业发展和电影市场的变化,以东方文化为纽带的中日电影合作即将迎来新的蜜恋。本文将通过梳理中日两国邦交正常化以来电影合作的历史与现状,分析影响两国电影合作的主要因素,并尝试提出以共同弘扬东方文化为主要目标的中日电影合作策略之建议,以共同促进亚洲电影发展。

精彩再现战火硝烟中的成长历程 真实反映艰苦岁月中的友谊爱情 首部反映长影建厂初期历史的数字电影《纪录黎明》在长春开机

3月4日,一部以长影建厂初期历史为题材、中日电影工作者合作拍摄的数字电影《纪录黎明》在长春举行了开机仪式。

礼貌策略视阈下的中日道歉表达对比研究

道歉行为与人们的日常生活息息相关,道歉不当则容易产生交际障碍。本文以中日电影台词中的中日道歉表达为例,分析对比了中日电影台词中使用的道歉策略及使用倾向。通过分析发现:(1)汉语中道歉策略种类要多于日语;(2)日语中明确的谢罪表达使用频率很高,而汉语中此类表达较少;(3)与汉语相比,"形式上的道歉"表达在日语中较为常见。

日本驻华大使金杉宪治来访北京电影学院

2024年6月17日,日本驻华大使金杉宪治先生到我校参观访问。北京电影学院党委副书记、院长扈强,党委常委、副院长俞剑红,电影国际传播中心主任、国际交流合作处处长李苒热情接待了大使一行,双方围绕进一步加强中日电影教育合作、推动文化交流进行了深入探讨。

欲望化他者与主体重构——从中日纪录电影交流史谈中国电影“走出去”

本文从中日纪录电影交流史的视角,梳理两国纪录影像中的中国形象与中国故事变迁,整理总结其经历与经验。无论是中国纪录电影进入日本还是日本导演来华拍摄纪录片,作为欲望化他者,在既往的中日纪录影像中都存在着异位凝视的问题。中日纪录电影交流超出了一般的文化比较视野,向着更为宏大的共同体思想的合构方向而努力。面对当下视频天下的媒介融合时代,中日纪录电影“走出去”不仅要多平台、全方位、立体化宣传,更需彼此寻唤、相互作用,共同想象。

访日感怀

中国人唯有来到日本,会最缺乏异国的感觉。因为大街商店的招牌上到处可见习以为常的汉字,凭着夹杂其间的汉字也能明白八九不离十的意思;街上流动的绝大多数是与我们同样的黄皮肤黑头发的人,没有和服的区别有时也难分辨中国人与日本人。访日半月余。

中日美动画电影比较研究——兼论比较电影研究的价值与方法

随着人类在文化上的趋同,在比较艺术学下的比较电影研究是大势所趋,它涉及平行研究、影响研究、阐发研究和接受研究四个具体方法。依此方法研究中日美动画电影的相互交流及影响,对中国21世纪第二个十年创造个性鲜明的民族动画品牌具有实际应用价值。对深度理解中外动画发展规律,填写动画史上的一些盲点和空白点具有理论价值。

日本电影艺术家说《红樱桃》“这不是一部中国电影……”

1995年9月28日—10月8日,以谢铁骊为团长的中国电影剧作家代表团一行九人.赴东京参加第十届中日电影文学研讨会。由叶大鹰编导的影片《红樱桃》在与会的日本电影艺术家中引起强烈反响。