中西方歌剧男性角色演唱分析与比较——以《原野》和《弄臣》为例

《原野》是中国20世纪80年代的歌剧趋向成熟时期的代表作,《弄臣》是意大利19世纪末里程碑式的西方歌剧代表作。两者都带有鲜明男性演唱风格特征。通过比较分析法、文献考察法和笔者的个人体验,对两部歌剧中男性角色的演唱进行分析,梳理了中西方歌剧中男性角色演唱的异同,论证了中国歌剧男性角色演唱需要在学习西方歌剧演唱特征基础上保持民歌和传统戏曲融入的演唱特征。以多维视角展开的比较分析,对歌剧演唱技能的提高和风格的塑造具有一定的理论价值和实践意义。

中西方歌剧音乐创作核心及性别文化的差异

歌剧是音乐、文学、戏剧、舞蹈等多种艺术相结合的综合艺术,但中西方歌剧在创作和艺术形式以及欣赏思维上所侧重的方向不一样。中国在20世纪开始歌剧的创作,由于不同的民族文化差异,中国歌剧更注重剧情、生活方式的传播,以音乐作为“载体”;而西方歌剧更注重音乐性,以音乐为目的,戏剧为手段。本文通过中西方歌剧的发展历程,重点阐述了两者在音乐创作核心以及性别文化上的区别。

中西方歌剧艺术表现异同对比研究

随着歌剧的发展以及广泛传播,它已成为了一门极具感染力的艺术,吸引着全球各地的观众,反响越来越好。中西方国家也都把歌剧这门艺术作为陶冶精神生活的一种途径,直到今天,已有诸多歌剧风格流传开来,但这也就使中西方歌剧的艺术表现渐渐地产生了差异。中国的歌剧结合了中国地域及民族风格,形成了中国自己独特的歌剧艺术,并在今后发展上与西方歌剧有了差异。本文通过对二者歌剧的艺术表现异同进行对比探究,为后续的相关研究提供参考。

中西歌剧中“卡门”与“金子”女性形象刻画的比较研究

音乐歌剧之所以能够具有巨大的魅力是在观众们运用听觉感知下并结合视觉来获得理想中的音乐形象。歌剧音乐具有的个性化特征与角色的个性化特征是统一的,并且能够塑造完美的戏剧艺术形象。中西歌剧的经典角色卡门与金子都有着自身独特魅力感染了每一个观众,她们用狂野的力量震撼到每一个受众的内心。本文对有着类似特征但是又不完全相同的两位歌剧女主角音乐形象进行分析比较,以期有利于我们深入研究中西方歌剧。