期刊文献+
共找到11篇文章
< 1 >
每页显示 20 50 100
骨法用笔的生命情调——从中西画法的渊源看日本漫画 被引量:2
1
作者 张谦 《艺术生活》 2005年第5期52-53,共2页
漫画作为一种流行文化充斥在现今的文化工业中。在动漫领域,日本与美国的影视动画因为其成熟的制作模式而风行世界。2004年,美国电影票房最高的是《史瑞克Ⅱ》.而日本的年度最高票房则是宫崎骏的《哈尔的移动城堡》,足见影视动画这种艺... 漫画作为一种流行文化充斥在现今的文化工业中。在动漫领域,日本与美国的影视动画因为其成熟的制作模式而风行世界。2004年,美国电影票房最高的是《史瑞克Ⅱ》.而日本的年度最高票房则是宫崎骏的《哈尔的移动城堡》,足见影视动画这种艺术的巨大影响力。而中国一直以来却缺乏代表性的作品,其中的原因是多方面的。笔者从画法的渊源基础所造成的表现效果等纬度来考察九十年代以来对我们影响最大的日本漫画,以提供一些理论化的可供借鉴的思考。从形式来看,不论是从艺术境界或技法造诣上。 展开更多
关键词 漫画 骨法用笔 中西画法 渊源 表现效果 流行文化 艺术境界 中国画 代表性 线条
下载PDF
东亚画法对印象派的意义辨析 被引量:1
2
作者 王涌 《西部学刊》 2013年第12期67-70,共4页
印象派所受到的来自东亚的影响并不仅仅在于他们对东亚美术作品的关注,更在于他们由此受到的画法上的启迪。这种启迪集中地来自东亚画法较之于欧洲传统画法的异质性,正是这种"异"开启了他们进行画法创新的思路。这一史实一方... 印象派所受到的来自东亚的影响并不仅仅在于他们对东亚美术作品的关注,更在于他们由此受到的画法上的启迪。这种启迪集中地来自东亚画法较之于欧洲传统画法的异质性,正是这种"异"开启了他们进行画法创新的思路。这一史实一方面印证了西方现代美术运动与东亚传统的渊源关系,另一方面也昭示了东亚传统本身的现代性内蕴。 展开更多
关键词 中西画法 文化异体 印象派 美术现代性
下载PDF
陶冷月艺术论
3
作者 姚全兴 《上海大学学报(社会科学版)》 CSSCI 1997年第4期62-67,共6页
陶冷月是中国现代著名画家,受“五四”新文化运动影响,在中西画法结合方面取得很大成就,独创别具一格的“冷月”艺术风格,受到蔡元培、黄宾虹等高度评价,对中国画的创新和发展有杰出的贡献。但长期以来陶冷月的艺术声誉湮没无闻,... 陶冷月是中国现代著名画家,受“五四”新文化运动影响,在中西画法结合方面取得很大成就,独创别具一格的“冷月”艺术风格,受到蔡元培、黄宾虹等高度评价,对中国画的创新和发展有杰出的贡献。但长期以来陶冷月的艺术声誉湮没无闻,现在有必要认真研究,恢复其在中国现代美术史上的重要地位。 展开更多
关键词 陶冷月 蔡元培 中西画法 艺术创新
下载PDF
远志四韵——李斛的艺术步履
4
作者 范迪安 《中国书画》 2020年第3期78-83,共6页
在20世纪中西文化碰撞交汇的条件下,尤其是在中国社会走向现代化的进程中,中国画的传承与创新始终是整个中国美术的焦点课题和主要任务。身处交融复杂的文化环境,李斛先生坚持中国画变革,坚持走中西画法融合的道路,探索从古典到写实的... 在20世纪中西文化碰撞交汇的条件下,尤其是在中国社会走向现代化的进程中,中国画的传承与创新始终是整个中国美术的焦点课题和主要任务。身处交融复杂的文化环境,李斛先生坚持中国画变革,坚持走中西画法融合的道路,探索从古典到写实的语言转变,创作出一大批具有时代风貌和文化新意的作品. 展开更多
关键词 中西文化碰撞 时代风貌 中国画变革 中西画法 传承与创新 焦点课题 语言转变
下载PDF
“新中国画”家陶冷月
5
作者 姚全兴 《上海艺术家》 1997年第3期25-26,共2页
20年代初,当中国画坛上传统国画还占据统治地位、蔡元培等文化界有识之士殷切期望传统国画走出新路的时候,突然有一种别开生面的“新中国画”诞生于中国画坛,它熔中西画法于一炉的崭新面貌,势必引起人们的震惊和赞美。 这位创作“新中... 20年代初,当中国画坛上传统国画还占据统治地位、蔡元培等文化界有识之士殷切期望传统国画走出新路的时候,突然有一种别开生面的“新中国画”诞生于中国画坛,它熔中西画法于一炉的崭新面貌,势必引起人们的震惊和赞美。 这位创作“新中国画”的画家,就是有“近代画家革命巨子”之称的陶冷月(1895—1985)。 展开更多
关键词 陶冷月 中西画法 新中国 中国画 画家 笔法 蔡元培 没骨画 20年代 水彩画
下载PDF
赵延绪书画
6
《沧桑》 1998年第3期65-65,共1页
关键词 山西大学 美术教学 百岁老人 中国画 中西画法 艺术人才 艺术生涯 美术学院 政协常委 寿阳县
下载PDF
Beauty of Western Abstract Painting and Chinese Cursive Calligraphy A Comparison
7
作者 YING Yi-wen 《Journal of Literature and Art Studies》 2012年第10期951-959,共9页
The Western Abstract Painting has a dynamic, constantly-changing, and non-entity beauty. It focuses on the visual process, artistic feelings, and beauty of form as its creative core. The Chinese Cursive Calligraphy ... The Western Abstract Painting has a dynamic, constantly-changing, and non-entity beauty. It focuses on the visual process, artistic feelings, and beauty of form as its creative core. The Chinese Cursive Calligraphy (草书), on the other hand, aims to create a vibrant beauty resulting from sweeping wrap-around and continuous changes. It also pays attention to the personality stretch, the lyrical and expressive, and the abstract beauty within images. In both arts, there is a rhythmic beauty running through the works, allowing the charm of lines to fully express the artist's creative thoughts and feelings, making them stand out impressively. 展开更多
关键词 abstract form intuitive beauty inner world spiritual pursuits
下载PDF
二十世纪花鸟画鸟瞰
8
作者 刘龙庭 《美术观察》 1996年第8期5-6,共2页
二十世纪的中国画坛,花鸟画得到了空前的发展。在本世纪最有影响的吴昌硕、黄宾虹、齐白石、潘天寿四位大师中,有三位是花鸟画家。留学西洋,融合中西画法作出杰出成就的林风眠、徐悲鸿两位大师,都有精彩的花鸟画作品。同时大师们的诗文... 二十世纪的中国画坛,花鸟画得到了空前的发展。在本世纪最有影响的吴昌硕、黄宾虹、齐白石、潘天寿四位大师中,有三位是花鸟画家。留学西洋,融合中西画法作出杰出成就的林风眠、徐悲鸿两位大师,都有精彩的花鸟画作品。同时大师们的诗文、书法等国学修养和功夫都很扎实。花鸟画发展到九十年代将要跨世纪的时候,我们有必要回顾一下近代花鸟画走过的路程,或许对当代花鸟画的繁荣发展有所裨益。 展开更多
关键词 二十世纪 吴昌硕 诗书画印 中国写意花鸟画 生存方式 中国画 画家 潘天寿 中西画法 任伯年
原文传递
“中”和“西”的真正融合——林风眠作品鉴识 被引量:1
9
作者 李亦奕 《艺术市场》 2020年第11期60-63,共4页
如果说中国现代艺术有两条堪称主流的道路:一条是"融合中西",还有一条是"引入写实";那么,后者的开拓者无疑是徐悲鸿,而前者的领路人则是林风眠,他提出的"调和中西画法",用写实主义或表现主义手法,将其笔... 如果说中国现代艺术有两条堪称主流的道路:一条是"融合中西",还有一条是"引入写实";那么,后者的开拓者无疑是徐悲鸿,而前者的领路人则是林风眠,他提出的"调和中西画法",用写实主义或表现主义手法,将其笔下的作品与传统拉开了距离,并在艺术教育中开创了中西画复合型教学的新模式,培养了赵无极、吴冠中等享誉海内外的融合派大师。 展开更多
关键词 中国现代艺术 林风眠 赵无极 融合中西 吴冠中 写实主义 中西画法 徐悲鸿
原文传递
“中法”与“西法”在清宫廷的相遇——以木刻本《御制避暑山庄三十六景诗图》为例
10
作者 李军 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2021年第5期86-88,97,98,共5页
在清前期宫廷绘画中,文人画和西洋画是统治者极为看重的艺术形式,分别代表对文化正统的继承和对实学精神的支持。《御制避暑山庄三十六景诗图》是康熙朝的一项文化工程,宫廷画家王原祁、沈崳及洋画家马国贤(Matteo Ripa)都参与其中,这... 在清前期宫廷绘画中,文人画和西洋画是统治者极为看重的艺术形式,分别代表对文化正统的继承和对实学精神的支持。《御制避暑山庄三十六景诗图》是康熙朝的一项文化工程,宫廷画家王原祁、沈崳及洋画家马国贤(Matteo Ripa)都参与其中,这里面不仅涉及到文人画和西洋画的对立与融合,也展现出皇权对文化艺术的干预。宫廷艺术以统治者为中心,将相关人才聚集起来,正因如此,才给"中法"和"西法"创造了一次合作机会。然而,这里也存在迎合上意的行为,对"西法"的曲解和对"中法"诡辩,最终导致了精英阶层对西方文化的偏见,也妨碍了对传统文化的正确认识。 展开更多
关键词 权力 宫廷艺术 版画 中西画法 东西方文化
原文传递
“桃圣”宋步云[上]
11
作者 陆华 《新文化史料》 2000年第3期58-61,共4页
关键词 傅抱石 水彩画 “九一八”事变 爱国学生 徐悲鸿 艺术系 中西画法 国画创作 国立艺专 当代绘画
原文传递
上一页 1 下一页 到第
使用帮助 返回顶部