“丰厚为体”与“精神姿制”阐释——兼论中晚唐绮罗人物画的审美

唐代周昉的绮罗人物画改变了汉魏以来的"成教化,助人伦"的传统说教功能,把人物画视野转向了描绘和表现现实生活中的"贵而美者",故"丰厚为体"成为其绮罗人物画的一大特色。又因其所绘人物画"兼得精神姿制",继承和发展了顾恺之的"传神写照"的形神论,达到了"传写古今妇女,则为古今之冠",故而值得深入探讨。通过梳理《历代名画记》《宣和画谱》等关于周昉的史料,结合其绮罗人物画《簪花仕女图》中的女性形象及其绘画技法语言,在图像分析与文献比较研究的过程中,运用"图像证史"和"文本证史"的方法,解析其艺术特色,进而管窥中晚唐绮罗人物画的审美倾向。