人的圣殿——看《丹姨》随想

1 美感经验就是形象直觉的主张并非完美无缺,但在人们的审美心理中,这种形象的直觉,确实是极重要的一环。故事已叙述完,荧屏也已熄火,但我仍默默地坐在电视机前,头脑中,一组组镜头,还住组接、在叠化、在闪现,最后,当所有的影像渐渐远去,一个镜头却越来越鲜明凸现出米:荒凉的海岛上,那个孤零零的教堂,教堂顶端那夕阳中燃烧的塔尖。破旧的教堂本已昏暗,而点点烛光,使之更加昏暗如夜。

深化主题与淡化情节——电视剧《丹姨》创作回顾

电视剧《丹姨》荣获了第七届全国优秀电视剧“飞天奖”。这次和珠影年轻编导的愉快合作,使我呼吸到不少新鲜空气,受到不少新的启迪,长期形成的艺术观念,受到了较大的冲击。这部作品从生活到创作的过程,大体可分为三个阶段:第一阶段是从生活到电影文学剧本;第二阶段是电影剧本的修改;第三阶段是将尉本搬上电视屏幕。沿着这一步步阶梯,我一次次更新观念和最新认识生活。主题的提炼,情节的构思。

论叙事本体及电视剧叙事的审美价值

1·1 叙事与叙事本体 电视是一种传播媒介,电视剧是这种传播载体中的一类艺术形态。电视剧之为“剧”,则必然与人物、情节等艺术审美因素构成对应关系,而人物与情节又是叙事文艺类型的支架,在艺术美学的意义上,人物与情节就是叙事的全部内容。所以,从审美的角度观照电视剧,无论是创作,无论是作品本身。

张力维:泪水中的真情

已届不惑之年的张力维,在获得了中国电影金鸡奖最佳女配角奖之后,面对记者的采访,仍掩饰不住内心的不平静。她说:“奖是人家给的,事情是自己做的,重要的是做自己喜欢做的事。”

电视单本剧节目形态研究

一、概念界定电视单本剧节目形态是指一集到三集长度的电视剧形态,它要求有一个完整的故事,从故事的发生、发展、高潮到结局构成一个清晰的脉络,在结构上与戏剧、电影的结构有接近的地方,讲究过程的省略、剧情的浓缩。电视单本剧节目形态,体现在电视屏幕上可以是一集,也可以是两集(上下集)和三集(上中下三集)。

在动物学課上的語言和直观教具的相互作用

教师配合談話、解釋和講解正确地演示直观教具。对培养学生牢固地和自觉地掌握所学的自然界的物体、現象的本質是具有很大的意义的。在动物学課上,当学生初学新的对象时,直观教具(有生命的、无生命的或制作的教具)起了特別重要的作用;虽然学生的生活經驗不多。但仍將得到許多新的知識,能直接感知所学的教材。在上課时分发有生命的或无生命的教材將促使学生的分析器积极的活动(积极的思維——译者),能帮助学生正确的和具体的理解所学对象的特性和概念。演示在与自然环境相接近的条件下的动物。

电视剧观念的变化与演递

中国电视剧,即将步入第三十个年头了。回顾历史,探索电视剧发展的道路,特别是电视剧观念的变化和演递过程,从中寻出某些规律性的东西、以利于电视剧艺术更好的发展,这是不无意义的。 电视剧既然是一门独立的新兴的艺术。

电视剧美学两题

一、电视剧美学的研究方法 迄今为止,电视剧的美学结构(体系)之所以未能建立,根本原因在于人们往往将电视剧艺术特性的范围,人为地限制过窄。从而妨碍了人们对本质上远为复杂、生动得多的电视剧特性的全面认识。例如,有一种所谓“本体论”的观点就认为,视听属性是电视剧的“本体属性”,而这恰与电影的本体属性——即视听属性无异。因此,电视与电影“

中国电视剧三十年

从1958年到1988年,中国电视已经历了30年的历史沧桑。在这30年中,电视剧的发展基本可以分为两大阶段: 1958——1966,这是中国电视剧的初步时期,以直播为形式,电视剧数量少,水平低,题材狭窄,内容简单,基本上是演中心、唱中心的文艺宣传品, “文化革命”中,电视剧几近空白。

电视剧美学意识的觉醒

电视剧是一门年轻的艺术,它的历史比电影还短。从1926年无声电视的发明,到1936年正式开始电视转播,到1954年彩色电视试验成功,直至1964年建立了卫星转播系统,仅仅经过30多年的时间,使电视文化的世界性跃进到一个崭新的阶段,近来更呈现出一个多向交流的局面。 我国的电视剧诞生于1958年,处于摇篮时期的电视剧,由于技术条件的限制,起初只能在演播室中进行直播。

屏幕的空间探索

近年来电视剧的创新有一种可喜的趋势,那就是创新者突破了电视剧的固有形态,在发扬创作主体意识的同时,觉醒了空间意识,创作构思从空间入手,重视了屏幕造型,拓展了审美空间。这样就进一步运用了电视艺术的各种元素,

探寻电视剧的美学特征——中国第一届电视剧美学研讨会发言摘录

1987年的3月,春寒料峭,乍暖还寒。许多专家、学者风麈仆仆,济济一堂,聚集在太原市的三桥大厦,参加由中国电视艺术家协会及其山西分会主办的中国第一届电视剧美学研讨会。虽然只开了一周会(20日—26日),大家却对电视剧的美学范畴、美学特征、以及研究方法等问题进行了广泛的探索和热的烈的争论,会场上始终是热气腾腾,春意盎然,预示着我国电视剧的明媚春光已然降临。现将会议发言中的主要观点整理如下:

试论电视剧的多种形态

近一、二年来,我日渐感受到在电视剧创作上有这样一种新现象:在取材、构思、样式风格等方面的差别已趋于明显,基本上可归之于三大类,即现实型、艺术型、娱乐型。它们的出现,三大形态,并不是偶然产生的。它可以说是新时期十年电视剧在成长中的自然结果。它不仅说明电视剧创作正向丰富多样的境地开拓;还表现出我国电视剧正走一条具有自身社会主义特色的道路。 那么,为什么要对电视剧的三大形态的出现和鲜明特色,作这样重要的估计呢?这种估计是符合电视剧今后的发展趋势的吗? 以上估计,并非是一时心血来潮,盲目猜测的。它和电视这一大众传播文化的特性相关,也和电视剧的创作规模已日渐成为一项比较宏观的艺术系统工程有关。 可以看到,在近年间,这三大形态都相继出现了引人注目的好作品。现实型的如《新星》、《凯旋在子夜》。

走出思维的线圈

先说明一下我所理解意义上的线圈。我们无法打开人的大脑去寻找思维的形态。但我们可以从人类的不同的艺术形态、生活形态,看到我们不同的思维特征。从中国的艺术形态、生活形态看,明显的我们的思维呈线圈型。中国的艺术是线条的。最典型最直观的当是书法艺术,它的构成是线条,它的审美趣味也重在线条。中国画基于线条,它的立体,它的明暗,它的丰富的意趣赖以线条,对比西方油画,西方油画以色彩、光影见长,达·芬奇论及油画涉及眼睛的十大功能是“黑暗、光明、体积、色彩、形状、位置、远和近、动和静,”

黄金时间呼唤单本剧

中央电视台每晚8点到9点都安排播出一集电视剧,被称之为“黄金时间电视剧”。但所播出的大都是连续剧,很少见到优秀的单本剧。近一个时期以来,电视剧制作部门似乎只热衷于拍摄电视连续,而且是越拍越长,动辄十几集、几十集甚至上百集。电视台对连续剧的播出也十分重视,大都安排在黄金时间。相比之下,电视单本剧无论是在制作还是播出方面,都显得有些冷落萧条、重视不够。诚然,电视连续剧在整个电视剧家族中是最富电视剧特征的艺术样式,深受广大观众的喜爱,在创作上也取得了很大的成就。但是,连续剧越拍越长,播出时又是一集一集地抻,观众很难一集不缺地收看。因此,观众也很希望能在不长的时间里,观赏一部有头有尾、结构完整的优秀单本剧。

形象演进:一种历史描述的尝试

现在还不太可能产生一部完整的中国电视剧史。一方面,这门艺术发展、繁荣的时间毕竟太短,还缺乏足够的典范性作品,我们对其发展规律的认识也还不够充分;另一方面,它的艺术实践距离我们实在太近,几乎是近在眼前,因而很难清晰地勾画出它的发展过程的轮廓。然而,的确需要这样一部著作,对三十几年,特别是最近十年来出现的电视剧进行研究,总结具有普遍性的规律,为创作者提供借鉴和参照,帮助他们认识已取得的成就和尚待开拓的领域。可以从许多角度考察电视剧的发展,每个角度都有助于认识它的一个方面。

时间有限

在美国访问时听到一个新名词,背后议论别人常说:“他只有电视水平。”意思是,那个人对电视里播出的广告、剧情和普通生活常识非常熟悉,而专门知识、数理化和文化修养懒得下功夫,最后成为庸人。据说美国中小学生课余时间平均60%以上花在屏幕上,数学水平在全世界属于最低层次的,恐非偶然。看来,30年代他们把文化浅薄的人称作“读者文摘水平”,与今天的“电视水平”涵义有衔接性。

电视剧的形式

“短短十年”,我国电视剧”年产量已激增至1500部集左右……但值得注意的是,在这个可观的数量中,能达到或接近较高思想艺术水平的剧目可能还不足十分之一”。 类似文字,几乎每到年终岁末就见诸报端。但是。

电影电视剧录像合作发展的新时期

新年伊始,中国广播电影电视部在北京召开了“1989年全国电影、电视剧、录像出版题材规划会”,三个有着密切联系的艺术部门的有关领导和主创人员荟萃一堂,共商题材规划,是建国以来第一次。

一个镜头的印象

我不常看电视剧,自然无从评头品足。那天偶然打开电视,听孩子们说是电视剧《丹姨》。剧尽尾声,苍老的丹姨,正自言自语,时而低着头只顾絮叨,时而抬眼望着观众,目光显呆滞,面孔逞青黑色。这镜头极长,至少有五分钟。 无疑,这镜头使我为之一震。当然,因我当时未曾看完全剧。