可喜可愕 一寓于书——以《肚痛帖》为例谈张旭狂草之情感与形式

狂草是草书中最为放纵、最为变化莫测者,亦是书法中最适合主体情感抒发者。狂草之书写以主体情志之表达为主,但又有笔墨技巧形式语言之内在规定,绝非歇斯底里地胡写一通。那么,情感与形式就成为我们探讨狂草、欣赏狂草不可或缺的话题,而在历来狂草书家中,张旭是划时代之巨匠,具有历史典范意义。

论铁凝小说的“有我之境”

铁凝的一些重要作品主体在场感分外强烈,其原因主要在两个方面:一是铁凝常常以自己实际的家庭构成模式和熟悉的生活环境作为小说中人物生活的依托,并把个人生活经历、生活体验融入作品;二是铁凝在写作中常常贯注强烈的主体情感,张扬明确的批判精神。"有我之境"是铁凝主体意志的实现方式,也是铁凝小说的鲜明特色。

舞台意象:舞剧创作的美学本质

以美学视角切入,文章聚焦于对舞剧艺术在舞台呈现过程中艺术审美特征的思考,提出舞台意象创造是舞剧艺术美学的本质。这一观点的提出主要建立在如下两个层面:其一,舞剧艺术的本质特征是借事抒情,这其中最为重要的一点就是主体情感的融入,由此主体情感与客观物象融合,创作主体从客观物象中找到主体情志,并通过舞蹈的形式和语言体现出来。因此,故事成为抒情的理由,抒发情志才成为舞剧的核心,这是舞剧意象成为舞剧美学本质追求的原因之一。其二,舞剧语言的特点决定了舞剧在艺术表达方面不同于文字语言,而是贴近于"诗体",由此,在"意—象—言"的表达过程中,意象就成为主要的表达方式。基于此,笔者认为判断舞剧是否成功的标尺就是从美学的角度来审视其意象的传达。另外,意象说决定着舞剧叙事的方式和手段。