罗伯特·麦基《故事》的局部解读“主控思想”的分析与应用

作为一部被称为“福音书”的剧作理论著作，罗伯特·麦基的《故事》具有重要的学术和实用价值，它无论从理论还是实践角度，都能踏实并且富有创新思维地为编剧提供一条正确的写作道路。本文将《故事》一书中最为重要的部分之一，即“主控思想”提炼出来，试图通过对“主控思想”进行的深入分析，摸清电影剧本创作的主要脉络，从而证明“主控思想”对电影发展具有的关键性作用。

从主控思想论丹尼·博伊尔的创作阶段转变

英国导演丹尼·博伊尔凭借《猜火车》《贫民窟的百万富翁》等多部优秀作品跻身世界一流导演行列,更因为执导2012年伦敦奥运会开幕式而为中国观众所熟知。博伊尔的电影产量颇丰,题材涵盖广泛,纵观其作品序列,根据故事主题思想和情感,可以明晰地看到阶段性的转变。罗伯特·麦基提出的主控思想在分析博伊尔这样的作者导演方面,既能够提供绝佳的切入角度,又能使我们更好地理解其在不同创作时期,所体现出的反讽主义、悲观主义、理想主义等特质。

功夫片中的中华武术思想研究

文章首先分析了功夫片的发展过程,接着从仁、义的角度阐述了中华武术的价值,并对功夫导演的各自风格进行了探讨,认为他们都在作品中表现出了武术的动作美。并认为功夫片的主导思想与中华民族悠久的历史文化传统密切相关,突出了中国功夫鲜明的东方文化色彩,包含着中国人对美、对哲理、对精神价值的理解和寄托。

大浪淘沙情更真——黄梅戏经典剧目《西厢记》的改编

黄梅戏《西厢记》在主控思想上和王实甫《西厢记》有前后承继之处,但黄梅戏剧目更突出了"真情"的地位。黄梅戏《西厢记》在很多地方对王实甫作品进行了超越,这表现在故事更加真实可感、结尾更为合情合理、语言更加雅致等方面。黄梅戏《西厢记》也可被看作是黄梅戏改编文学经典的典范之作。

网络视频叙事话语的决定性力量

主控思想并不是视频表达的主题或中心内容,而是聚焦故事脉络、关注故事核心的动态观照,它不但能表达主题、表述内容、传递思想,同时还肩负创作者对内容取舍的标准,即什么内容能够帮助传递主控思想、什么内容妨碍或者误导观众判断,使主控思想偏离轨道,而这些内容的把握、场景的选取、故事的走向,往往是成败的关键。主控思想是一个动静结合的概念,既可以静态地表达故事的核心内容,又动态地参与故事讲述始终,并成为统摄性力量。

网络剧话语风格的嬗变

'主控思想'是网络剧创作的灵魂,决定着一部网络剧的走向和脉络,是一部剧的统摄性力量,它是话语取舍的原因,决定话语阐述的形态,是影视剧中灌注的创作者的灵魂诉求。而语言是一部剧叙述的方式,是阐述故事的直观表达。语言直接决定故事讲述的水准和创作者的叙述智慧,没有强大的'主控思想'作为依托,任何华丽的辞藻都显得苍白无力,同时,不懂讲述的一味传达,生硬的感觉也会令受众难以接受。语言着力关注叙述作品的各种表现形式,进而寻求美学层面的意义传达。

《故事》:罗伯特·麦基的剧作理论与方法

美国剧作家罗伯特•麦基的《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》(以下简称《故事》)一书,在国内外影视剧创作界享有较高的声誉。该书是好莱坞成熟的剧作生产体制产物,融汇了电影经典剧作理论和作者本人多年的创作实践经验,不仅对电影剧本写作具有较高的指导价值,而且在剧作理论方面也多有值得探讨之处。应该说,《故事》一书对于我国类型片创作的成熟具有积极的促进作用。电影《我不是药神》(文牧野,2018)的青年导演文牧野,就曾与人共同撰写论文《罗伯特•麦基<故事>的局部解读:“主控思想”的分析与应用》,从中可见该书在电影业界的广泛影响力。如果从电影剧作理论和方法的角度来看,该书所具有的突出特点可以概括为三个方面:首先是剧作动力机制的总体考量,其次是完整的结构设计意识,再次是吸引观众的剧作方法和技巧。本文将围绕于此展开具体论述。

尾声处的突转

本文通过对《X战警3》《死神来了》《盗梦空间》等剧作的研究,总结了电影剧作中在尾声部分使用突转的技巧和方法,并且进一步指出,电影剧本的结尾处使用突转关键在于是否能对整个电影的主控思想产生影响。之后又分门别类地总结了尾声部分使用突转的三个效果：（1）开放剧情;（2）冲击感情;（3）产生顿悟。并指出尾声处的突转如果能改变电影的主控思想,特别是把低落或者上扬的结局变成反讽的结局,往往会大大提升电影的思想深度和可看性,对于编剧也是巨大的挑战。

动物视角的人性叙事——《我在雨中等你》的人生哲学透视

电影《我在雨中等你》(The Art of Racing in the Rain)(西蒙·柯蒂斯,2019),由西蒙·柯蒂斯导演执导,米洛·文堤米利亚领衔主演,凯文·科斯特纳担纲配音,于2019年8月9日在全美公映。本片根据美国作家加思·斯坦同名畅销小说改编,从一只金毛犬恩佐的视角,讲述了赛车手丹尼的一段人生旅程。在家犬恩佐的内心独白或旁白解说的回顾中,它对自我、生命、婚姻、家庭和事业等所作出的深刻思考始终贯穿全剧,从而使这部电影的“主控思想”,把对生活的揭示上升到哲学概括的高度。

从“异托邦”到“双主控”:论甜宠剧的情节套路与转型

甜宠剧是近年来爱情题材影视剧的一种类型。早期甜宠剧的主要特点是以诸多“爱情瞬间”的串联建构起“爱情异托邦”,这一结构方式虽部分继承了中国古典戏曲中“以抒情代替叙事”“以审美表现抒情”的美学追求,但其情节的套路化与空心化也多为人所诟病。近几年来,甜宠剧出现了以“双主控”引领剧情、试图走出固有套路的趋势,然而受制于爱情至上、规避现实这一底层逻辑的影响,这一类型在探索转型的进程中也遇到了“蹭热点”、两个主控思想之间出现“排异反应”等困难,转型之路依然有待进一步的探索。

青春启示录——从《听说桐岛要退部》与《青春派》看中日青春片的艺术取向

日本是一个盛产"青春"的国度,"青春片"的概念也是由日本学者最先提出的。2012年日本《电影旬报》评出的年度十大电影中青春片占三部,其中《听说桐岛要退部》位列榜单第二名。2013年,中国电影也在某种不经意间迎来了一次青春风暴。相对于有着悠久创作历史的日本青春片,中国青春片的创作无疑还略显稚嫩。虽然同处儒家文化圈,但是日本青春片与中国青春片却表现出了不同的艺术取向。本文选取两部同是展现高中生青春生活的电影《听说桐岛要退部》与《青春派》,意图透过对它们不同艺术风格的探析为当下中国内地正在蓬勃发展的青春片寻求一些启示。

电视剧叙事话语的问题聚焦

“话语”一说．源自法国思想家福柯．初指知识考古学中各个研究领域、或各个学科具体的陈述组成，后被学术界广泛挪用、对社会科学产生了巨大深远的影响。当下“话语”概念的流行，话语分析作为一种方法的流行．相当程度上可归功于这一影响。

理想如何照耀中国——评电视剧《大江大河2》的叙事策略

电视剧《大江大河2》以现实主义的审美原则,通过真实的时代环境营构、高密度的情节设置、生动的人物形象塑造、深层次的心理挖掘和丰富的视听形象系统,展现改革开放过程中的社会矛盾、时代风貌和建设者们不忘初心、坚持理想、奋楫搏浪的奋斗故事,给观众带来动力与启示。